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艾迪·范·海伦对完美的“无止境的追求”是如何永远改变了吉他行业的

EVH的游戏是一种边界推动,他独特的齿轮处理方法在70年代同样具有革命性,但他对完美的“无尽追求”让他在接下来的40年里不断完善和挑战极限,并随之改变了整个行业。

埃迪Van Halen他不仅用一种罕见的演奏技巧的结合让他的吉他手们感到惊讶。埃德对他的吉他和他的放大效果的态度也影响了许多音乐家,乐器制造商和放大器建造商。

“我讨厌从商店买来的现成的吉他,”他告诉雅·奥布雷希特吉他手早在70年代末,范·海伦的第一张专辑问世后的几个月。“他们不会按我的意愿行事。”这或多或少总结了埃德在他越来越成功的这些年里使用的所有工具的方法。

他开始廉价Teisco他的一些早期pre-VH乐队的伙伴认为这是一个斯特拉特他感动得太薄了,一个335看起来太岩石。所以他决定把事情置于自己的手中,并结合了一些品质芬达吉布森变成一个家庭组装的仪器。弗兰肯斯特拉(Frankenstrat)登场了,这是埃德对几把捆绑吉他的总称,这些吉他是他从不同的部分组装起来的。

弗兰肯斯坦的怪物

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与许多东西一样,这些故事多年来多了,但似乎可能是第一个弗兰肯斯特拉特,第一岁的Frankenstrat首先在前面看到的黑白饰面Van Halen专辑封面,由他从中获得的荆棘式身体和颈部组成Charvel,由Boogie Bodies提供给Charvel。他从他的335中取出PAF的缓冲器,把它装在车身上,斜放在舰桥上。他粘上了一些巨大的吉布森琴,拧上了他的斯特拉特颤音,装上了一个音量控制装置。

然后有那种独特的黑白饰面,使用丙烯酸自行车涂料来实现,在黑色底座上喷洒,伸出明显的随机随机遮蔽胶带喷涂白色,取下遮蔽胶带,并露出花式条纹影响。后来的重新加工导致红色,黑色和白色的外观。

Eddie Van Halen齿轮功能
Eddie在纽约的jones海滩剧院与他的evh wolfgang表演,2015年。图片:Kevin Mazur / Getty图片Solters / Ann Summa / Getty Images

弗兰肯斯特拉对他很有帮助。2011年,埃德把《弗兰肯斯特拉特2》捐给了史密森尼美国国家历史博物馆,他告诉了博物馆的杂志《弗兰肯斯特拉特1》后来怎么样了。“我不再经常使用它了,”他说。“它在无休止的巡演和录制中遭受了太多的虐待——我想给它一些尊重,让它生存下来,而不是让它被完全摧毁。”与此同时,它变得如此知名,超出了我最疯狂的梦想,它的价值使它成为盗窃目标,我想保护它。我现在还时不时地玩。这对我来说是无价的。”

Ed的独立风格吉他故事的下一步来自他的认可交易克莱默在1983年。他的合作将推动克雷默成为80年代中期美国最畅销的电吉他品牌——尽管最初的形式,公司会耗尽,并在接下来的十年勉强生存。

和他所推广的生产模式一样,埃德最著名的克莱默是弗兰肯斯特拉的一个新版本,通常称为5150,因为它的机身上有一些录音数字(命名是为了与埃德的5150录音棚相匹配)。吉他中心是一个克雷默步行者特殊的身体和一个定制枫颈与曲棍球棒的头,就像一个修改Ibanez说艾德拥有的毁灭者。它有一套熟悉的相对简单的配置:单桥冲击器(这次是直的而不是有角度的),单音量控制,埃德现在最喜欢的弗洛伊德罗斯颤音系统,当然还有红、白、黑三色条纹。

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艾德这种自己动手的态度并不新鲜,多年来,演奏家们为了满足自己的要求,已经对吉他进行了剪裁和更换。但与他的选择相一致的是,一些制造商越来越喜欢混合芬达和吉布森的属性,以及“超级strat”的崛起——这种极端的摇滚工具在80年代发展起来,不仅要感谢克雷默,也要感谢像Electra/Westone这样的制造商,杰克逊伊班涅斯等。

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EVH与他的签名音乐人模型在1991年与签名。图片:Richard E. Aaron / Redferns / Getty Images / Fin Costello / Redferns / Getferns / Getty Images

寻找棕色声音

如果你对艾德早期的吉他历史感到困惑,等你看了音箱再说吧。如果你想了解一些事实,那你最好转移视线。我们能确定的是,在那些关键的早期录音中,他用的是60年代的马歇尔超级铅JTM100 Plexi,有一两个马歇尔出租车。现场,他使用了更多的马歇尔。关于马歇尔法案是否被修改有争议,简短的回答是,这取决于你称之为修改的是什么。

一开始,Ed使用了一个叫Jose Arredondo的技术服务,所以如果在那个时候做了mod,也许这里是一个级联增益,或者那里是一个外部虚拟负载,那是Arredondo做的mod。一些后来维修过放大器的技术人员发誓说,它们是库存的,未经改造的。传说显示没有迹象变得更清楚,它没有帮助埃德自己的恶作剧糊涂时,讨论他的齿轮历史。

在1978年在第一次专辑之后,在此次接受他的第一张专辑之后,似乎对这一主题的最早评论似乎更加安全。然后他对他最初的四个“非常古老”的马歇尔有关ArteDondo,以及他所拥有的四个“非常古老”的马歇尔。“牛肉,他们”。ED被估计的Arredondo“把更大的变形金刚放入了他的马歇尔斯,并且他使用了一个瓦雷斯盒来改变进入他的放大器的电压。Variac是一个BrandName,它已在一般上应用于变压器,调整进入放大器的电源电压水平 - 并且有些是指出了这种做法的潜在危险。

“这个安培应该只有100伏特,”Ed说到美国的电源供电,“但如果你把它调到130或140伏特以上,电子管就会发光。”在78年的采访中,他说他失去了原来的那些马歇尔,并报道说他在舞台上使用了三个100瓦的最高功率,“无论什么制造的——现在我正在使用。音乐的人,几个laneAMPS是英国人,也是一些新的马歇尔,“以及两套类似的备份。

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1979年,范·海伦在纽约的帕拉迪姆剧院摇滚,你需要的所有支架式Marshalls都可以完成。

然后是艾德的“棕色声音”,他对他最初设置的结果的描述混频器弗兰格,MXR相位器,Echoplex磁带回波,和马歇尔放大器(以及埃德的头,手和心脏的小问题)。1980年,他在后来的一次采访中再次告诉奥布雷希特:“声音响亮和我所说的温暖的棕色声音是有区别的,那是一种丰富的托尼音。我可以在舞台上大声演奏,你听不到其他声音,但我真的不喜欢那样做。我喜欢平衡的声音。”

近年来,一种家庭手工业已经发展起来,精品音箱歌颂了早期Marshalls的永恒属性,埃德棕色声音的神话也促成了这一趋势。戴夫·弗里德曼在弗里德曼放大是与经典的英国放大器电路和音调的现代解释的制造商之一,他一直处于足够长的业务,以便看到这一切。“对我来说,典型的放大器是一款旧的Plexi超级引线电路,10,”他在今年早些时候在本出版物中告诉Dave Hunter。“那就是我的放大器头的位置,如果它设置正确而不是旧学校的Gain-y,那就是相当的收益。你知道,更多的Plexi van Halen学校,我们会说。“

与此同时,埃德将继续寻找他一直追求的扩音器的声音——棕色或其他。在后来的几年里,他与Peavey他的第一个5150安培系列,从1992年开始,最近有他的各种EVH.安培与芬达合作,2007年开始与5150 III。“我还有什么?”他在1978年的那次谈话中大声问道。“我都不记得了——我有那么多不同的脑袋!”我只要把它们拼在一起,希望听起来很酷。效果非常好。”

沃尔夫冈共享

在后期的生活中,艾德与几家吉他公司合作,生产一系列基于他称之为沃尔夫冈的设计签名模型,以他的儿子命名。第一次瞄准1991年,音乐人员Edward Van Halen模型,在Ed Ernie Ball 5150 Strings 80年代中期的认可之后,音乐人自己引入其轮廓吉他和史蒂夫·莫尔斯签名模型。

设计剪影的杜德利·金珀尔(Dudley Gimpel)与埃德(Ed)合作,结果与早期的弗兰肯斯特拉(Frankenstrat)和克雷默(Kramer)乐器相比有了明显的变化。根据埃德的原始草图,他们开发了一种basswood车身和枫木平顶,一个单一的音量控制,和一个颈端车轮桁架-杆调节器。颤音是后藤授权的弗洛伊德·罗斯,带有硬尾选项,史蒂夫·布吕彻迪马兹奥帮助设计了一对定制的皮卡,最终说服了艾德选择双胞胎。Ed使用了一个琥珀色的火焰顶部的例子,最早的原型之一,作为他的主要吉他几年。

他在90年代中期转向Peavey,因为他与Music Man的交易结束了(尽管Music Man继续生产一个非常相似的吉他,没有EVH协会,轴心国)。Jim DeCola是Peavey吉他设计工程的主管,他从1988年开始就在Peavey工作,Jim和Ed开发了吉他的原型,从“音乐人”开始。

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1978年,埃迪在伦敦的刘易斯汉姆音乐厅(Lewisham Odeon)猛烈抨击他的“伊巴尼斯破坏者”(Ibanez Destroyer)

Peavey Wolfgang在1996年推出的产品增加了枫木顶部的轮廓,把颈部推得更深一些,在颈部有碳纤维加固棒,把桁架杆轮嵌入颈部的末端,并有一个新的床头与Ed的想法“V”元素匹配,以一个可识别的Peavey形状吉姆的挖尖。拾音器是基于Frankenstrat单元,音量旁边添加了一个音调控制,颤音是Ping授权的Floyd Rose,在低e弦上有一个D-Tuner。

ED与2004年的Peavey,另一个修订后的Wolfgang成为与挡泥板相关的EVH品牌的产品系列的一部分,这是2004年围绕2004年举行的Ed的艺术系列吉他的交易。EVH吉他的第一个标志带来了一个有限的版本的弗兰肯斯特拉特,然后品牌的新手沃尔夫冈出现在2009年,在挡泥板上用芯片ellis开发。

他同意了芬达内部开发的一套皮卡,但仍然不确定位置是否完全正确。Chip告诉我:“在我们决定研究这个的那天,我没有带路由器来扩大拾音器的洞。”于是,艾德走进车库,抓起一根撬棍和一把锤子。我们走到车道上,他凿了个大口袋这样我们就能把皮卡装进去了。如果你看一看艾德07/ 08年巡演上4号原型车的照片,它看起来就像一只狗咬了皮卡的洞。但它成功了!我相信我们最终将它移动了32英寸,并找到了最佳位置。”

自从2009年第一款EVH沃尔夫冈吉他问世以来,主题上的变化也随之增加,包括机头和硬尾吉他模型,以及离岸制造的廉价吉他。“我似乎总是在完善设计,”艾德说中心在2017年。“我经常与它延缓。你去参观,你意识到有什么作用和什么不起作用。这是一个无穷无尽的追求。“

埃迪·范·海伦(Eddie Van Halen)在吉他和音箱方面从不止步不前。通常情况下,他都面带微笑地完成了这一切。他很少把自己看得太严肃。“我从来没有真正坐下来练习过,”他在1978年说,“就像把自己关在一个小房间里然后说,‘好吧,我现在是认真的。’你知道,我只是坐在那里,每当我感到无聊的时候,我就弹吉他。”

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