故事保罗巴尔默|摄影杰克罗斯坦
汉克玛文是一名吉他手，需要很少的介绍;1960年，他定义了“引导吉他手”的作用，并领导了阴影 - 最受欢迎的英国乐器集团所有时间，达到69张成功。
他的嘉年华红色波纹，他成为第一个英国“吉他英雄”，鼓励随后的所有人。没有什么可以宣布，但他的持续热爱制作音乐，汉克最近用他的儿子Ben重新进入工作室，没有一个词 - 这是一个专辑，其中包括对他的50岁和60年代的许多引用。他从澳大利亚珀斯的家中谈到了我们的家。
“我想出了这个标题，”汉克解释了没有一个词的鼻子名字。“对我来说，总结了没有言语所说的概念，这就是它是如何用乐器 - 这是一个简单的真实！”
该专辑的设施占据Lennon和McCartney的米歇尔，展示了Hanks签名雄辩的言论。“我一直喜欢曲调，”重大的小东西“，”他指出。
“It has a real French feel to it I wanted to listen again to the Beatles version, and just listen to how Paul sang it, and I just changed the phrasing a little bit here and there to make it a little less ‘square’, because ‘without a word’ I’ve not got a lyric to convey and I just felt a couple of little phrasing shifts seemed to work well for the guitar version.
当我们到达着名的吉他主题时，我又一直都是爱的，事实上我认为这是乔治马丁的投入？它非常直，并在原来漂亮地工作，但我觉得我想再次吉他，我想改变它一点点，让它只是一点点僵局。事实上，我用吉普赛人爵士吉他。
“当我在演奏调整时，我喜欢尝试想象我正在唱它唱歌并用适合我的措辞。为了觉得我通过旋律通过旋律沟通，直接打，或者改变它，以至于你失去了原件的一些魅力。
这是一个很细线，有时爵士乐艺术家会发生什么。我喜欢简易工作，但是当我发挥伟大的调整时，我总是喜欢先建立它。如果有人写了很大的调整，展示你欣赏并尊重该调整的价值是很好的。“
脚宽松
汉克是他表达的措辞的传奇，而不是利用他的战层的控制来强化肿胀，他更喜欢使用踏板来给他的线路给出这种声音。
“多年来我试过几个踏板，”汉克确认。“我的第一个是浅谈的音响音调和踏板 - 直接上下的是音量，一侧到侧面的音调。Swing to the left and you’ve taken all the top off, to the right and take all the bass end off, and by doing a circular motion with the foot, coming from a bit more bass heavy, top light, not anywhere close to a wah-wah, but just starting with the tone you’re finishing on, gives you a sort of ‘mwah, mwah’, quite a nice effect.
但可悲的是，这是一个问题踏板，而不是最强大的，机制通常会失败，其次它从放大器中切断了大量的体积。
“后来我尝试了一个动力的莫利踏板。然后在游览中，我用过的老板踏板，这是出色的。在这张专辑上，我用了一个莫利踏板，我有几个。
Some people like Jeff Beck have got a wonderful ability to use their little finger on the volume control, I find that difficult to do, because I hold the whammy bar in my hand, which Jeff doesn’t, he uses his fingers on the strings and then he uses the whammy bar almost as an afterthought – I find I can’t do everything at once, moving the bar and trying to do the volume control with my little finger, it’s a mess.
我把它留给像杰夫这样的专家，我会使用博物踏板！“
安静的吉他英雄
汉克对电吉他的影响很难低估，但是那个男人自己肯定有一个好的遗憾的遗产......
“我很高兴我在促进人们对音乐和吉他的兴趣，”他耸了耸肩“。”他耸了耸肩。““出于那个早期的时间里，有这么多的伟大球员，我们都知道并互相听。我们听到音乐，我们被搬家了，想要模仿它，但我们中的一些人有足够的发展自己的风格。
伟大的球员 - 杰夫贝克，马克·克诺弗，布莱恩梅，皮特镇塞 - 他们的方法都如此不同，你听到了一些酒吧并知道它是谁，我觉得这很重要。我觉得通过我们创造的声音和我们拥有的成功，它激励了人们拿起吉他。“
在20世纪50年代学习吉他是这几天的展望是一个非常不同的前景，在某些方面，汉克发现祝福......
“因为我们对未来的知识，我们的期望确实很低，”他承认。“当我拿到我的第一个吉他时，我知道一点点，我曾经在几个爵士乐队中玩过班卓琴。我的Skiffle小组过去常常借用吉他，我学到了所有三个和弦的技巧和一些小和弦，所有非常基本的东西，但它为我们在做的事情工作。
Then I think I’d heard Bert Weedon playing Little Red Monkey and I thought, ‘Hey, he’s playing the tune!’ Then I started to listen to the radio and thought, ‘How can I play that on the guitar?’ The first one I learned was Cherry Blossom Pink, an Eddie Calvert hit played on trumpet. Then I tried to play a few solos on the skiffle we did and then when we started playing rock ’n’ roll, I listened to the radio and had some ideas, and if I had an idea in my head I tried to work it out.
我发现如果我能唱它，我可以尝试玩它 - 有时成功，有时候不是。但渐渐地，它让我在指板上移动，学习如何让我的手指以有序的方式移动。
但我仍然对标签等事情一无所知。它只是通过倾听，'试验和错误'，如果它运作，如果没有再试一次。我仍然没有真正意识到鳞片，减少和弦和所有的东西 - 事实上我不认为人们在摇滚摇滚乐中使用它们，所以无所谓！“
实际上，有珍贵的少数理论书，然后们几乎偶然地捡起了什么汉克的东西......
“我们显然正在使用Pentatonic Scale的独奏，但没有实现它或了解事物的名字。我认为有很多像我这样的人在同一条船上 - 我们无法承受课程，所以这只是一个听着收音机的案例，购买了几个记录，并试图向外工作。独奏和riffs - 我们可能错过了和弦的一些微妙之处，所以这只是你学到的方式。“
The new album features Hank’s take on Peter Gunn, a track that already has some serious instrumental music pedigree… “I remember when I first heard the Duane Eddy version I thought, ‘Oh, wow, what is that?’ That slightly jazzy melody line – great stuff! I always loved it, but always wanted to perform it.
“我一直想做的另一块是婴儿大象走路，所以我的儿子本和我决定这样做 - 我希望我们已经努力了。本和我过去曾写在一起，所以我们用一些想法搞砸了，并提出了一些东西。俄罗斯娃娃的想法来自思考一下俄罗斯对俄罗斯氛围的调整，你知道 - Volga Boatmen！'“
“我一直喜欢朱莉伦敦，巴尼克尔尔版哭我一条河流。这是一个很棒的曲调，非常蓝色。我以为让我们用不同的感觉做点什么，我们想出了这个非常基本的，低音，它似乎与曲调一起工作，所以我们认为这就是我们将采取的方式。听到它我认为我希望我能够更加冒险，在逃离它时已经有所了解，但它确实有一个独奏，所以我离开了它。“
所有的家庭
When it came to recording the album’s parts, Hank and Ben kept things very collaborative, and of course, it starts with guitar… “Ben and I put the routines down on the things we are working on together, which was pretty much everything,” Hank notes.
“我们把它放在逻辑上，就像一个基本的轨道一样与之合作，然后我们将它转移到Pro工具中，Ben放下了他的声学，然后我把吉他放在上面，我们把低音和鼓戴上了吉他。具有奇数样本的真正鼓。
然后我们添加了键盘和打击乐器。生活萨克斯以及Paul Millard - 我真的喜欢彼得·冈恩尽头的鸣喇叭萨克斯。“没有一些谈论股谈话，它不会是一个汉克玛文面前，他已经回到了拾取前的古老最爱......
“对于悬崖和鲥鱼reunion专辑，我从Kinman Pickups改为Fender'54 Reissues，”汉克解释道。“在这张专辑中，一些曲目有那些，有些曲目有京曼堆积的悍马。因为在普通的挡泥板型拾取器中，您必须找到“空点” - 与最小嗡嗡声的工作室中的点。随着亲属的，你没有得到这个问题。“
汉克早期声音的一个关键是严重的繁重弦，而他已经放弃了，他的设置不是为了昏暗......
“它的伤口3rd（字符串），是的。我的早期字符串为0.013秒。现在我正在使用0.011s。伤口3RD肯定会具有早期阴影记录的更大的声音。不像易于易于播放，但重要的是。
易怒的Trem Arm也有助于，我发现当我去传统的桥梁时，它似乎保持在曲调 - 看起来很棒。另外一个铁氟龙螺母有助于阻止琴弦粘贴，我曾经总是把石墨放在骨头上。我也喜欢斯派克锁定机头 - 并且它们使得非常快速的resting。我喜欢这个行动不高但不是太低。当不太高但不足以嗡嗡声时，你会得到一个很好的音调。“
在他身后的多个世纪以来的音乐中，汉克有一些选择的话语，因为那些刚刚开始的人......“首先，真正享受自己以及你正在做的事情 - 你可以制作音乐的事实，”他热门。“其次，如果你想得到更多享受，真的学会尽可能地播放乐器。不要指望一夜之间发生的事情，需要时间。
当人们只想唱歌或玩耍时，我喜欢它，如果成功来自，因为对这样做的热情和爱情，那就太棒了！“