这篇采访最初发表于2010年。
任何对爵士吉他感兴趣的人无疑都看过Cookbook、Benson Burner和It’s Uptown，这是60年代中期的一个非凡的三巨头专辑。这些录音代表了当时爵士吉他演奏的高峰，显然建立了一个年轻的乔治本森作为最令人兴奋的吉他手出现在现场自韦斯蒙哥马利。
十年后，Benson Shifted Gears（根据生产者/ Svengali Tommy Lipuma的规定），几乎发明了稍后被称为平滑爵士乐的流畅爵士乐，从1976年，Breezin百万销售的击中专辑。从那时起，Benson开始少唱得更少，同时享受这种金融奖励，他以前的化身是“最坏的吉他人”在地球上永远不会负担。
例如，在80年代中期的一次蒙特勒爵士音乐节(Montreux Jazz Festival)上的表演中，乔治把他的吉他放在一个架子上，然后拿着手持麦克风在舞台边缘漫步，就像一个真正的流行歌手一样。有一些让步爵士此后,包括1989年的温柔,1990年贝致敬,“大老板”乐队,连同一个令人难忘的表现在1996年的合资公司在纽约爵士音乐节,乔治绑在他的吉他,然后吹每个带走他的纯粹的工具能力。但是本森知道他的面包是哪一边的黄油，他不太可能在短时间内回到他的吸烟爵士根。
然而，这并不意味着乔治仍然没有燃烧的冲动。在他的少数人的少数，稀有的客人出现在记录（如1999年的杰出的杰克麦克斯特韦斯），Benson烧毁了地面的关节，并用很多幼客证明了一个幼鸽的所有兴奋紧迫感。曼哈顿的爵士粉丝们一直幸运地证明了乔治，Inceterate Jammer，坐在亲密的，低调的镇上，就像夜晚他走进俱乐部的烟雾和中央声音萨克斯管罗尼斯·卢尼斯博士Smith’s gig, re-igniting their volatile chemistry from 1966’s Cookbook. There’s no question George still has that youthful exuberance in his playing along with a real hunger to swing.
然而，与此同时，他似乎有点困在他的成功。虽然朋友和同事继续敦促他在昔日的日子里录制直接的燃烧Quintet专辑，但他可能不太可能转过他的R＆B方向，帮助他成为一个主要明星。
然而，在他最新的郊游，他展示了大量的羽毛球火力。由一个爵士船员支持，包括伟大的年轻直立贝斯特基督徒麦克布莱德，鼓手瑞奇·彼得森，鼓手史蒂夫·佩德和辛迪黑人和老兵钢琴家，并创立了十字军，乔样品，乔森伯爵的各种环境烧伤。From Latin-tinged scat-and-burn jams like The Ghetto and El Barrio to the funky Hipping The Hop, to a thoughtful instrumental rendition of Steve Wonder’s ballad Lately, his playing is typically impeccable and fierce as he blows over the barline with jazzy conviction. Unlike his past few contemporary jazz recordings — 1996’s That’s Rightand 1998’s Standing Together– Benson sings on only three numbers here, including a soulful reading of Ray Charles, Come Back Baby, giving him ample room to preach with his axe. And for guitar fans, that message comes in loud and clear.
m.shouhuxing.net：一切还好吧,乔治?
Benson：相当好，男人。我在这里坐在漩涡按摩浴缸里。那是你知道一切酷的时候。
m.shouhuxing.net：你在这张专辑中延伸了很多。
Benson：是的，男人。我喜欢玩。
m.shouhuxing.net：从那天晚上起来，这很明显，不久前你用罗尼Cuber和Lonnie Smith博士。
Benson：男子！这让我们回到了一些最好的回忆中。整个晚上我都可以玩。我喜欢用其他猫在他们的演出中办理登机手续。它让我的思想涉及。很高兴知道我们有一些猫在那里试图做一些新的东西并保持音乐活着。前几天我在那里查看了Jimmy Bruno，从卡内基大厅街上的第57街的新俱乐部。男人，现在这只猫可以玩！他正在撕毁这个地方。另一个晚上他在盒子里玩了所有的弦乐。
m.shouhuxing.net：当您为绝对的Benson等项目准备时，您显然会播放很多，您是否有任何特殊的准备？
Benson：好吧，我每天都玩。我拿起吉他并尝试制定所有我需要削尖的所有事情的心理清单，就是在没有让我离我太远的情况下，在没有让我太远的情况下，我需要磨砺的所有事情。有很多理论球员扮演一些非常有趣的东西，但他们通常来自一个非常个人的观点。他们没有理解或接近其他事情的方式，因为他们是如此锁定。那是你到目前为止进入你无法找到你的方式的东西的时候。它可能发生在任何人身上。所以我小心不要被任何这些新事物扫除。相反，我可能只是希望拿起一些东西来添加到我已经做的事情。我可能会在这里或那里找到一个新的设备，然后我会努力地努力将它纳入我所做的。很长一段时间我都以我发挥八度和快线的方式而闻名，但我必须多年地努力工作，因为他们足够好在公共场合。 And if you discover one thing like that, it’s invaluable because people don’t forget it.
m.shouhuxing.net：您最近曾为任何新的发现或添加了任何新技术是否给您自己的词汇表？
Benson：多年前，当我曾经是一个速度恶魔......你知道，带着手指的家伙......我甚至没有想到节奏。这不是一个因素。我们刚刚开始玩，无论你在罗尼Cuber，Lonnie Smith和Jimmy Lovelace的那些（60岁）的记录中听到了那样的节奏，我们刚刚用完了魔鬼。在那些日子里，我们发挥了很多更明亮的节奏。但是，WES Montgomery听到了我回来了，他的评论是，男孩，当他减慢时，他会成为一个怪物。我从来没有理解，直到布莱辛出来。这是为什么它归结为乔打击的地方，普通的人，无法理解他们在说什么。因为当在这种快速的节奏时播放音乐时，它会像昙花一现一样。它只是通过他们来。他们唯一可以从那种竞争中确定的是，嗯，这是一只坏猫。 But there’s nothing they can hang onto. When Charlie Parker played, you could always hear that melody. The song never left you. When he played ,Just Friends — one of the greatest solos if not thegreatest improvisational thing of all time, — you could still hear the song through all of that wonderful, stunning playing. To me, that’s the ultimate — to be yourself and yet still take people with you as you go along.
m.shouhuxing.net：你说你每天都在弹吉他。你还有什么特别的工作吗？
Benson：我拿起仪器，我有点把空气漂浮在漂浮在围绕着，并试图把它带到吉他上，把它变成有用的东西。你不能每天发明一些新鲜的东西，但希望通过所有意外而有趣的东西跳出来 - 其他球员被注意到的东西。我认为这就是为什么吉他球员在这些年之后仍然对我感兴趣。很多人都是速度恶魔自己，他们玩更明亮的东西，比我更明亮，但他们在听到我玩的时候一直听到一些细微差别......我最后一次没有演奏。所以我认为这就是让我们值得回去的第二次听。
m.shouhuxing.net：在技术上，你现在正在做什么与早期不同？
Benson：好吧，在新专辑里，令人惊讶的是，当我听到它的时候，我听到我自己经常用拇指，当然，这是韦斯的标志。其中的一些音色也来自于使用Gibson Johnny Smith吉他通过15英寸的扬声器，这在纬线部分有点过度。
m.shouhuxing.net：现在绝对的Bensonhas发布了，你已经在考虑下次出现什么吗？
Benson：是的，我只是在夏威夷王子闲逛，我们谈到了一起做某事，在他的工作室里创造了一些音乐。这将是有趣的。另一件事我想做的是一张直截了当的爵士专辑，只有三足动物或四重奏。
m.shouhuxing.net：你的旧球迷一直在等待很长时间。
Benson：这是我想做的事。有些人并不想听到这些。他们只是想听一些像本森的音乐，比如《给我一个夜晚》、《假面舞会》或《在百老汇》之类的。但是加长版的本森，我不确定他们是否准备好了。每次我试着把它拉出来，制片人都说，不，我觉得他们还没准备好，乔治。但他们对这个想法的态度有所松动。你知道吗?广播现在开始融入一些严肃的音乐风格，甚至是柔和的爵士乐。我听到一些他们两三年前不会演奏的乐曲。所以，就像我对那些对这种形式不抱幻想的人说的那样，给点时间。 Things do change.