小时候成长于1970年代,如果吉他是你的命运,你可以做很多比出生在底特律汽车城的密歇根州,和有一个最好的朋友的表哥在一个乐队中除了吻歌曲。所以它是基因贝克,他从小就被无情地向岩石,岩石和对构建工具差不多大的一个时代。
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一旦打转向,贝克高中木工类的路线,可靠smash-and-rebuild路线的内脏解剖的廉价进口,和每一盎司的知识,他可以从杂志、书籍很少,不情愿的当地吉他修理工工艺的了解他。像许多年轻的美国吉他狂热分子,他是学习吉他理工学院(GIT),好莱坞的音乐家研究所的一部分。贝克出现19岁的思考他弹吉他的,只有将很快决定徒步回阿拉斯加和低薪带盖不有利于一个幸福的生活和稳定的关系,而非坐在紧密和修复和建设为自己吉他。
后一段时间post-GIT修理吉他,给教训在亨茨维尔市的一个音乐商店,阿拉巴马州,贝克回到加州的位置有一个大的名字,尽管他最初刷工厂生产完全没有去计划。
“我找到了一份工作厄尼球砂光机,”他告诉我们。“显然我太缓慢,放手,所以我把我父母的车库满满当当的了,继续构建吉他有或没有任何人的帮助,一路上虽然捡一些指针从朋友厄尼球,如达德利Gimpel。这导致了一个简短的与埃里克Zollener合作和我们创建意味着基因吉他服务,零售商店,排练空间、维修和自定义构建。
“我们开始得到体面的吉他建筑实际上产生了一些很酷的吉他还在这一天,但仍然没有真正的指导。在这个时候有一个新书引起了我的注意:构建自己的电吉他梅尔文西斯柯克。以补强,set-neck neck-through-body建筑从基本工具的角度来看。奇怪的是这本书是写在商店里和拍摄他的老板,罗杰·Giffin位于英格兰,后来也会成为我的老板。”
吝啬基因内爆的吉他,贝克成为印刷媒体运营商业务一段时间,但继续建立自己吉他——直到他的爱的工艺驱使他去寻找全职工作在商业。移植英国制琴家罗杰Giffin碰巧的吉布森在洛杉矶西部定制店,贝克在1991年,把一个机会,正如他所说,“我真正的培训将开始。”
然后,甲级资质的一大块Giffin监护,贝克在1993年找到了一份工作在芬达定制店在加州的电晕,他工作与传奇FCS建筑商约翰英语,杰伊黑色,史蒂夫·斯特恩,托德•克劳斯约翰Suhr,约翰页面,和其他几个人。而上升到高级监工的位置和制作喜欢的吉他罗本福特和罗尼·贝克蒙特罗斯,也去夜校学习计算机辅助设计(CAD),最终成为多产的技能。与此同时,这一次他在很大程度上是自己兼职设计Vasquez builder朋友吉尔的车库,直到他聚集资金,自己出去了。贝克吉他正式诞生了。
吉他的梦想
羽翼未丰的一大挑战任何吉他制造商是创造了一个原始的设计。贝克靠近这一个在他职业生涯的早期,并想出了可以说是成为一个现代经典,尽管他承认的重要影响,帮助他。
“像我一样忙碌工作芬达在1994年,”他告诉我们,“在我们第一年我在吉尔的车库布局设计成为我们最受欢迎的是什么模型,面包师B1,现在被称为b3 SL模型。这还是前我学会了CAD,所以在学校我将铅笔的数据转移到电子数据,并开始记录我的设计变化,印刷尺寸的图纸模板,而不是等到那一天我第一次会数控机器。
“Design-wise,我认为太多的支持是基于球员我们听和吉他就流口水在我们的梦想,所以我试着利用我可以叫酷,性感,经典的弧线和线路设计,汽车世界的方式更新模型的身体,所以我认为这是有点我们中的许多人所做的模型我们可以依靠。有点像很多热门歌曲包括偷来的部分从其他伟大的歌曲:模仿我们的爱我们的设计或在我们作为一个音乐家玩。”
特别是B1,贝克的脚步行走的全意识的另一个现代经典本身已经通过合并现有的原型。如果保罗史密斯里德形状和特性是巨大的在90年代中期,可以说是,因为它提出了一些玩家可以很容易地抓住,并运行。
“我的B1模型不是太多的离开的PRS了,”贝克说。“但对我来说我是针对一个Les Paul伟大的配方,使用的所有部分。我们都瞄准的婚姻stratocaster电吉他Les Paul,接近一个标志性模型不太可怕。有点像摇滚辊;如果你声音相似交流/直流或ZZ Top你应该做的很好。
“但我的激情是嵌入到59 Les Paul和一切酷复古吉布森模型,从Vs,探险家,现代,火鸟,等等。然后你把芬达的父亲伟大的格式修改,找到一种方法将两者结合在一起,可以瘦到任何你想要的方向在风格和着装规范使用。但我的心是集中在Les Paul雕刻上,脖子上,绑定,镶嵌的铃声和口哨声。对我来说,是建立现代小提琴:用了技能,比slab-o-caster更是如此。但是我们都知道有很多技能在任何Fender-like模型,非常不同的构建方法和材料成本”。
英超联赛
贝克的品牌,到2006年左右,B3,是建立在个人独资细调仪器,阵容,其中包括B1-based SL,火-基于他的罗本福特签名模型和凤凰。后者,他说,“电视广播员和火鸟合并在一个非常吸引人的基准模型,成为后来B3吉他。”
几年后,一个主要的变化是,不仅因为贝克自己主机同样受人尊敬的小商店制造商。
2009年英超建筑商协会(PBG)是由guitar-industry企业家霍华德游泳和迈克尔•伯恩斯坦的目标提供更多的精品电吉他的访问团队构建了体现。加州设施会变成自己的版本设计的吉他丹尼斯·法诺,扫罗•科尔杰森·施罗德,罗杰·Giffin扫罗Koll和Johan Gustavsson以及贝克的b3模型和游泳运动员和伯恩斯坦聘请贝克领导团队和监督生产。
百事装瓶集团虽然偶尔击中了激烈的吉他论坛这一事实的吉他不是手工的人名叫主轴承,贝克的监督团队的技术工程师确保了设施变成了一系列伟大的工具。无论企业触角被一些推测,大多数人实际上拥有和玩吉他是非常快乐的露营者。2016年风险折叠,以及它所带来的各种品牌最终在其他手或而获得巨额盈利,但贝克自己带走了大量的积极的经验。
“这是一次工程在超速!”他说。“克隆所有这些不同的建筑商,逆向工程很多吉他交给你在不同的格式,并保持他们的精力和公平对待他们的品牌是累人的,但是非常值得。我们做到了!这不是一个生产车间;这是一个高端定制店,至少可以这么说。”
所以,基因贝克已经再次在自己的几年来,掌舵的完全复苏的B3吉他。他目前的设施包括一个四人团队工作在一个3400平方英尺的商店在辛西雅,加利福尼亚,他的生意伙伴,迈克尔•布兰德Rinkenberger处理所有销售和市场营销相关的事情。
回到绘图板
加在一起他的经验在吉布森Giffin芬达定制店,PBG、和他进行独立的合资企业,这是很多亲密的探索高端吉他制作的细节。所以,他可以分享的一些看似小事,可以改变…吗?
“吉他建设者知道这么好,”贝克说,“木头非常不可预测的不过是这样一个美丽的材料,那么,我们如何让它更稳定?的一件事,这并不是新的,但是已经产生了重大影响,石墨强化的脖子。以来我们一直在提供石墨更现代的模型我已经注意到他们仍然稳定在加工步骤,这直接转化为优化问题。
我也想跟上新的发展从零部件制造商,像索菲亚震音改造弗洛伊德的调节,或菲什曼影响皮卡利用新技术,使新旧的声音。这真的是我的吉他书呆子,就退房的,追求一生的基调。”
虽然这一切可以证明锦上添花,然而,对于贝克得到的过程始于开始画板,毫不夸张地说。
“画,对我来说,是一切的开始,即使这是一个巨大的一张纸。建立中心,精确地测量所有的统治者和拨号卡钳和画完全在前面,后面和侧面视图。把这个蓝图副本商店,然后你做模板硬质纤维板。但是你工作一切数学第一,所以你画规模和找出问题太晚了。”
否则,当涉及到将这些图纸转化为乐器,贝克的初恋还在的原材料构成每一个构建的基础。“我爱呆在木材店,基本上从一开始,”他说。“所有CAD编程、研发、运行数控,确保所有部件正确规范,镶嵌,最终塑造移交给我的学徒的然后用砂纸磨准备油漆。我爱它!
“对于许多有这么多失去了艺术从传统技术,然而对于新手有这巨大的新工具。所以,“创造力是发明之母。的今天,野生的事情发生数控推到边缘设计与量输出,+ 3 d打印机和激光都添加这么多的艺术能力,你就不能让之前有效。
“真的很难跟上,这把吉他世界一些野生的方向。然而,很多事情从手开始。只要我继续设计新的东西,我觉得它使我们相关和信封推到我们可以把吉他进化,而拥有强大的基础的传统。”
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