在洛杉矶,当然可能有一个仓库,调节温度,戒备森严,房子的一些林赛白金汉的少见的吉他。有小点问白金汉自己什么,。
“哦,好问题,”他说,在电话里在加州的家中。“我不知道。我没有为了一个集合的集合——这只是我最终因为某些原因。我认为最宝贵的吉他我已经有一个‘59Les Paul。我还没有见过很多年了,但是我知道它在那里!”
事实证明,白金汉的收藏还包括一个罕见的蒸馏器12弦,60年代吉布森j - 200和一个EpiphoneAirscreamer,做成一个气流拖车,根据他长期科技斯坦利Lamendola。然而吉他手的矛盾这些存储内宝物不是厌倦一个人可以承受任何的反应——相反,白金汉一直就是个吉他手满意稀疏的一组工具,与技术使魔法超过齿轮。
“这不是你得到了什么,而是你做的你得到了什么,”他解释说。“我想我用我自己的方式完成所有这些东西。这是限制呢?好吧,我试着告诉自己!”
以类似的方式,白金汉的新命名的独奏专辑,他的第一个十年,是记录在他本不富裕的家里工作室在索尼48-track录音机。接近的手是他可靠的62年芬达Stratocaster电吉他直接,DI卷对卷,马丁D-18。
虽然他有排骨,白金汉服务这首歌更感兴趣于炫耀。”你听到一些球员就会播放的歌曲,而不是在里面,”他说。“还有这样的人切特阿特金斯玩部分的人,记录他们,但有时你甚至没有注意到部分。会吸引我,你知道,只是听我玩…”
唱机
林赛白金汉一直着迷歌曲和记录多的吉他风格。在海湾地区长大,他是被风吹走的第一个冲摇滚乐,由他的哥哥杰夫的扩大收藏的唱片。
“没有他,我可能不会做我在做什么,”白金汉说。“我只有6时猫王在现场了心碎旅馆。甚至很难描述如何那是有效的。在六岁的时候,我没有在任何位置购买数百名45岁,但是我的哥哥,他是七岁,回家一天,说,‘嘿,有新歌手猫王和他真的很帅。的深层含义摇滚辊突然,年轻人有自己的音乐,所以听到这家伙唱歌,和看到的样子,这是令人兴奋的。”
——只有听到他父母的音乐南太平洋配乐和胡桃夹子套件在家两个regularly-spun记录——这个新的年轻的林赛风格是一个启示。然后是杰瑞·李·刘易斯,查克贝瑞,小理查德,约翰尼·卡什,和一个和弦书允许白金汉解决他们的音乐,花上几个小时在杰夫的房间与他的单打和转盘。
“我没有看猫王像‘我想要’,”说,吉他手。“这不是画的标志性的詹姆斯·迪恩看我,更多的只是整体的存在似乎代表:自由,这种可能性,新鲜。他是一个榜样,马丁吉他——整个包是这样令人难以置信的。”
而现在,他赞赏Scotty摩尔的挑选和“管弦乐技术”,猫王的主吉他手通过白金汉。他更注意fingerstyle打当他进入金斯顿三人的民间音乐,以及像查理·伯德爵士吉他手。
“是相同的,从这两个风格。其中一些人在一盏灯爵士乐、古典风格,我想学习一些东西,本质上需要玩所有的手指。更根本的是“n”当第一批摇滚开始消失在60年代初,和民间音乐变得非常受欢迎。民间音乐都是特拉维斯选择,甚至班卓琴挑选和民间成为我生命中的一个非常大的影响,像金斯顿三人或彼得,保罗和玛丽,也许伊恩和西尔维娅。这一切早鲍勃·迪伦。他在非常接近尾声。”
右手的人
熔炉的fingerstyle影响导致白金汉用右手的独特方式;更多的冲击锤比选,根据Lamendola。
“我也是演奏班卓琴的这一点上,“说,吉他手。“这只是我的风格的一部分。当然,我在工作室有时使用选择干净的声音弹奏,但风格是一部分的人教导自己如何玩,也不觉得有任何规定他们必须遵守。”
在60年代,白金汉最知名的演出是学校乐队的贝斯手弗里茨,但在70年代早期,他和集团的歌手,史蒂薇·尼克斯,开始了自己的道路,两人(夫妇)白金汉缺口。对于这一举动,吉他手需要磨练他的作曲,他的卷对卷在他父亲的咖啡烘焙工厂库房略低于旧金山,电动和发展他的风格。
“我爱彼得绿色的东西,但它不是我。这是一个奇怪的东西,去那些歌曲”的球员
“我不是真正的吉他手,”他说。“所以在重组的过程中自己白金汉缺口吉他手,我在听吉米页面很多,他有很好的排骨,但也惊人的产品价值,这成为了关键,只是听使用吉他的方式是积分。我甚至想不出那些触动吉米页面而言,能够吸引来自民间和古典元素和其他东西,所以音乐。所以我想成为我的试金石。”
白金汉的新挡泥板电吉他成了他的选择的工具,甚至给他的影响和亮度,而使用他的手指,但他也利用吉布森Les Paul两人的命名和唯一的专辑,1973年发布的还是摇滚的一个伟大的绝版唱片。
“stratocaster电吉他给了很多人不使用选择,因此在寻找一定数量的咬自然在吉他的声音。一个补发,10齿轮前有一些乐观情绪,史蒂夫想要打球,但她显然没有。你永远不会知道的。”
大的鞋子
后米克·弗利特伍德听到白金汉缺口的史诗冻结的爱偶然在洛杉矶的声音城市工作室,他把两人的新成员弗利特伍德麦克乐队在1974年底。似乎缺乏信心,白金汉发现加入乐队,走进一个角色一旦被喜欢的彼得绿色和丹尼这次相当undaunting。
“我有,非常尊重,彼得和丹尼,但我从未有过的感觉的哦,我的影子彼得绿色”,或“我在丹尼·科文的阴影下”。他们没有存在了一段时间,一直有很多弗利特伍德麦克乐队的其他化身。有他们在后视镜的感觉,而乐队保持想出唱片专辑后,推论,与不同的阵容。这只是米克的方式保持联合在一起,直觉地知道有一些重要的事情在彩虹的尽头,,很明显,没有。”
加入弗利特伍德麦克乐队不是没有挑战。几乎没有自己的材料,新阵容还请球迷玩旧的Mac歌曲,等哦,绿色Manalishi(两个刺冠)和响尾蛇摇,还有几个白金汉缺口曲调。
“我爱彼得绿色的东西,”他承认。“但这不是我。所以这是一个奇怪的一段时间,去那里是喉舌,是一组歌曲的球员,与我无关。突然觉得我那样在一个带盖,这持续了好多年,因为它花了很长时间我们有足够的材料我们自己的一套。这是我认为的会费,我需要支付新孩子。”
将矛头指向了
白金汉的声音和齿轮的选择也质疑,米克·弗利特伍德甚至要求吉他手停止玩他的手指,一个请求白金汉忽略。电吉他的变化被认为是必要的,然而,与乐队的深色材质融合。
“他们有一个预先存在的声音,”他解释道,“和电吉他不适合,所以我不得不开始使用Les Paul。但真的满了,这不是那么冲击或清洁stratocaster电吉他,也不是适合fingerstyle。”
解决方案被发现的制琴师里克•特纳蒸馏器的联合创始人,曾安装一个蒸馏器的Stratoblaster皮卡到白金汉stratocaster电吉他在1977年制造的谣言。两年后,他设计了特纳模型1特别是吉他手:拥有完整的Les Paul声音但更多的冲击,更清洁的声音让人想起,也更acoustic-like音调的可能性,这是吉他手的主要舞台电。目前他拥有八,与另一个订单从特纳,加上同样数量的声学吉他复兴,也有些男中音,由制琴师。
白金汉表示,模型1的建设是一个简单的过程,就他而言。“我和瑞克一起去来回吗?”他说。“不,不是。我只是出现一天,仅此而已。这就像,‘哇。”我不知道里克设法中间地带给我的工作,但他知道如何翻译,我需要技术。”
“我的里克·特纳吉他已经成为这一阶段的一部分。我无法想象没有他们一样有效”
当然,模型1不是标准吉他- - -它的一个特性是可以旋转传感器独特的声音。白金汉和他的技术发现在典型的风格,他们喜欢的地方——“接近桥低字符串和接近脖子上弦”,让它在所有的吉他。
在工作室,白金汉很少使用模型1 s,但生活他们必要他的表演:“他们是如此全面有用的在舞台上。“他通过老式运行它们台面/不羁双整流器,定制2 x12 EV12L扬声器,并坚持相同的两个踏板,老板DD-3延迟和老板OD-1超速。
“我总是需要这些,”他说。“当然你不能发挥领导没有模糊。我试过其他事情很有趣但不是必要的,所以我只是保持我有什么。过了一会儿,你成为一个生物的习惯。也许就不同了,如果Fleetwood Mac格式有所不同——你知道,如果它是开放的,说什么边缘周围的空间,他的吉他演奏。他有更多的体积来填补,自由,也许因为这样,而总是有一个元素需要适合的东西有点围在弗利特伍德麦克乐队。”
一个人去
弗利特伍德麦克乐队的任何讨论深入研究过去,当然,白金汉现在是全职独奏艺术家在2018年被驱逐出乐队之后,看似请求建议旅游几个月的延迟。“这是荒谬的,我们已经通过的所有问题后,“他的奇迹。今天他似乎释放创造性地回到他的个人工作,且其新纪录,林赛白金汉,标志着一个新阶段,即使它持续2011年的实验摇滚的我们播下种子。
一些艺术家合作蓬勃发展,但白金汉熟练地处理所有的专辑,玩每一个仪器工程、生产和混合在他的家乡工作室。“我记录在旧索尼48-track卷对卷,但它变得很难找到磁带!我有这个尝试学习ProTools但我选错了时间,我带一个单位与弗利特伍德麦克乐队在路上,但它不是环境我真的把它。我应该学会ProTools年前,因为这是我的拿手好戏。”
有适度的齿轮在家乡工作室,但它是所有设备白金汉知道里面,让他快速直观地工作。不是说他知道大多数人的名字:“你想让我走出工作室看看吗?我只是不注册这个东西,我不懂技术的,你知道…”
一旦在工作室,白金汉表明他插头电吉他直接进入磁带机,有时通过径向萤火虫DI盒子。他的马丁,泰勒和特纳文艺复兴时期的音响都是直接和麦克风,而导致,如尖叫独奏,关闭在错误的一边和断电他使用一个罗兰吉他合成器。”这是直接的,但听起来你正在经历一个amp出现11。回到过去,我可能会回到Les Paul领先。”
其他影响,主要是他最喜欢的,延迟,由机架单位提供,阿莱西MidiVerb 4和词典PCM 70。也许难怪白金汉忘记一些装备的细节:这张专辑录制于2018年,但它的发布推迟紧急心脏手术,从而损害白金汉的声音和一个全球大流行的小事。的吉他手很高兴终于出来,虽然,甚至热衷于回到巡演。他使用的是由于许多不同的调优,在路上他会陪同他拥有每个特纳模型,加7复兴声学和四个泰来斯。
“会有暴乱如果我没有玩任何弗利特伍德麦克乐队,”他说,“但除此之外我不知道组会。这一切在我看来所以无形,因为已经这么长时间。但是我的特纳吉他已经成为这一阶段的一部分。我不能想象没有它们一样有效,你知道吗?”
在大流行期间,白金汉奠定了相当低——他弹吉他其实很少,老茧都消失了,但他又开始展望未来,甚至偷偷回到家里工作室放下一些新材料。
“有很几个月我没有做什么,但是最后我完成了几首新歌在工作室。仅此而已,我只做了两个,但是我有一些其他的想法和一群语音备忘录我哼我的手机,我可以工作。我没有过分有动力去做太多,但是最后我说,我要收回我的纪律。”
林赛白金汉9月10日是吗重复记录/犀牛。