马克特雷蒙蒂的原型是永远忙,游历世界的吉他手:他不是记录和旅游时改变桥——他组建的乐队在2004年庆祝主唱肯尼迪·迈尔斯,他占用导致声乐和吉他独奏项目职责,特雷蒙蒂。
自2012年以来的第四张专辑,去年的垂死的机,是一个复杂的概念专辑。反乌托邦,future tech关注反映在记录成功混合特雷蒙蒂的超速的riff-rock旋律和声学反省的时刻。这是一个令人满意的和有益的听着,许多球迷考虑乐队最强大的发布日期。
以及马克做出一个令人信服的理由被认为是一个伟大的摇滚歌手,以及岩石世界上最好的球员之一,这张专辑也展示了他的写作天赋的长篇小说,由特雷蒙蒂和朋克小说家约翰雪莉。我们赶上了马克在阿姆斯特丹,前不久的最终展示他最近的欧洲之行…
最新专辑功能强大和有趣的声乐旋律,有时提醒我们德文·汤森。谁是你的直言不讳的影响?
“我不知道如果我真的有任何声音的影响。我从小喜欢70年代的软岩,当我还是个孩子的时候开车在我父母的车,他们总是听罗德·斯图尔特,格里·拉弗蒂,史蒂夫•米勒乐队或鲍勃马利。然后我进入金属和重金属和速度从那时起,我的世界正试图将这两个元素:大旋律和更积极的,充满活力的吉他演奏。”
有一些复杂的声音和声的新专辑——有时他们的主要声音钩一样重要。你花了很多时间写和声吗?
“是的。有一些歌曲的和声事先制定。很多工作室和和声发生在这个记录埃里克(弗里德曼-支持人声/吉他)还唱:你可以告诉他们他的和声,他们很高,他的声音是我太多不同。但他会把自己锁在一个房间的工作室,他只会唱和声,埃尔维斯(制片人迈克尔•“猫王”Baskette)将把它们混合后,所以他会给很多选择和声。我们做过很多次了,我们有一个系统的。”
这是你的第四张专辑的制作人迈克尔“猫王”Baskette;什么风把你吹回到迈克尔每次吗?
“这只是一个良好的团队,我们在一起工作得很好。他得到我们的最佳表演;他听起来巨大的。他就像哥哥和我们在工作室。我们知道它的工作原理,我们知道我们在一起工作得很好,那么为什么惹是一件好事吗?”
多少即兴创作和写作在工作室吗?
“这记录是完全写在我们工作室——安排,旋律,歌词;每一点,除了一些吉他独奏。一切都是写我们可以旗开得胜。”
谈到独奏,在前面的录音,听起来组成,而那些垂死的机声音简易。他们吗?
“这里的时刻,简易,但在大多数情况下,我喜欢我的帐篷波兰人独奏。所以我每个单独的主要语句块,讲述一个故事,有时,我把自己实验在这些波兰人的小空间,但在大多数情况下,我愿意来准备进入工作室。如果我没有一个好的天即兴或者什么的,我想把我最好的一面,所以我总是准备不管我试图做的事或多或少的即兴创作。”
鉴于流派,专辑的歌曲非常即兴重复的基础,所以什么是一个好的即兴重复吗?
“对我来说,总是有什么好玩,让我感觉,你把情绪和吸引。每次你录制了一首歌曲,你要记住你要玩这个夜复一夜复一夜复一夜,所以你想要玩的时候感觉良好。所以,它必须是一个组合的情感和感觉良好。和令人兴奋的东西。”
你使用了一些专辑down-tuned吉他;他们调优是在什么呢?
“天哪,这么多不同的调优:每天记录我做过有很大的各种调优。最大的区别在这个记录任何在过去是,有更多的歌曲在标准调优。歌曲就像带来战争和把你和我在标准的调优。我认为可能有一个,也许吧从天空在标准,但D标准下降。
“很多时候,我不得不调整了我的声音,但在这个记录,我,就像我说的,三个甚至四个歌曲(在标准调优)。沉默是我对我来说是一个非常不同的调优,我以前使用一次这边的命运从过去改变桥记录。调谐方式比我们在改变桥:上面的调整标准在大多数字符串,但我很难解释,我只能这样调的耳朵。信任是另一个歌曲新调优我从来没有使用过。
“与我,我会写一首歌,我听到的旋律在我的头,然后,如果我的手指和吉他布局是这样的,我不能播放这首歌,我会调整不同所以我可以玩它。与信任,我听说这个开放、自然谐波线就是行不通,因为整个低弦了一步,所以我只是调整底部字符串f#。整个吉他调谐step-and-a-half然后我调整底部串起整个步骤。当你做这些事情,和弦表示,某些开放弦或诸如此类的,只是声音大而不同,和给你一个大的开放画布当你写。”
一些球员调整吉他的歌曲的思想和许多使用调优,如开放C激发新歌的想法。你曾经尝试不同的调优只是为了看看它激励你?
“这是我所做的一切,是啊!如果我没有选择调优,我很久以前就会耗尽的想法!当我坐下来写的时候,我就拿起我的吉他,玩什么调优是在去年,当我一旦我点击一堵墙,我会调整它到下一个最近的调优我喜欢,然后再继续。时不时的,追捕一个新的调优,我偶然发现。我越是这样做,不过,它变得越活,因为我必须继续备份吉他为这些新奇怪的调优。所以我必须带着很多吉他。”
你在路上有多少吉他?
“我飞九个吉他只是为了我,然后埃里克有七个吉他。所以我们有一个整体的吉他,只是因为现在,当我做seltist,我把歌曲背靠背在同一个调优。所以歌曲的最长的狂欢整个21-song集是一块four-song相同的调优(我认为这是c#标准)。很难,因为有很多减免之间的歌曲,当你改变吉他。”
如果您正在使用c#调优,你有男中音吉他,你带在路上吗?
“我有一个签名男中音混合,c#中最舒适的标准;任何低于,我只是用这个吉他。我认为我最低是下台。”
你的签名MT15一直锻炼你巡演吗?
巡演“我不能使用,因为我不使用入耳式,所以我需要一个声音amp的阶段。那是我的首选amp的工作室,当我练习的时候,排练或诸如此类的。我一直在推动一个MT100,但什么都没出来…”
那么你用安培活在当下?
“我使用Mesa-Boogie修正F双通道整流器,我使用一个PRS执政官在一起。我使用一个偿盒子我可以同时玩。”
执政官是相当unique-sounding金属amp . .
“是的,对我来说,很难找到一个音箱,一个沉重的节奏基调,同时铅的语气,不是尖锐的。我认为这是一个很好的结合的沉重的东西,仍然有一个很好的基调。”
什么样的影响贯穿amp住吗?
“我把执政官循环的延迟和台面/不羁完全干燥。我有最简单的装扮我的人都知道,我有一个华和超速踏板。我也有一个Uni-Vibe和一个八度踏板,但我从未使用它们,所以他们只是在我想做些不同的事情。”
你尝试了任何数字模型,如分形的Axe-Fx或Kemper分析器?
“我的其他吉他手,埃里克,使用一个坎伯。我是一个真正的纯粹主义者,你知道:我爱管放大器。我有个Axe-Fx创建在家里,我喜欢它,我喜欢翻阅所有的预设什么的,这让我玩不同的东西。但对于生活环境中,我不认为我所使用的只是一个数字的基调。如果我做过使用在舞台上,它必须结合实际放大器!”