作为纳撒尼尔·拉特利夫（Nathaniel Rateliff）去年2月，他离开了他的位置前往巡回演出的地方，他知道他的生活发生了变化。When he closed up the house he’d bought a couple of autumns earlier, just outside Denver, Colorado, he left it in the hands of workers who’d spend the following months remodelling it, bringing the living quarters in line with another area of the property that had received more of its care and attention up front: his home studio.
“我只参加了10场演出，回家了，我不得不搬进我的车库，”这位Americana明星笑着说。伙计们，那是covid。到十月，房子的楼上房间很可居住，那时车轮也在工作室里出现。未来，他与乐队一起的新唱片夜汗，这是一部大流行作品，从其标题开头，将时间的不确定性融入了歌曲中，这些歌曲确实很难说服我们，最终可能会好起来的。
他承认：“当我写唱片时，感觉就像是非常凄凉的时代。”“而且我真的不希望脆弱的情况成为重点，我不希望我的消极情绪是记录中最强烈的事情。因此，我一直试图在写作过程中与这些东西作斗争。我不觉得我从答案的角度写作。我只是想处理当时提出的问题。”
追赶
由看台的声音表演驱动 - 所有Deadpan Melody，即兴演奏鲍勃·迪伦妮娜·西蒙妮（Nina Simone）和粗鲁的情绪从内部挖出来 - 专辑转弯非常光滑，放心地回家。上幸存者Rateliff找到了两个州之间的共同点，用打击乐器，摇晃的钩子将东西踢起来，比较想象的龙比克罗斯比，剧照和纳什。
“恐怕世界的重量正在追赶您，” Rateliff曾一度唱歌。“我怕承认这也赶上了我。”合适的是，他仍然不确定自己在这把刀边缘上的位置。他说：“我的意思是，我觉得那首歌的叙事尤其是我听时不时改变。”“我想，我实际上是在自言自语，还是我想向听众投射？”
Rateliff，无论他是否喜欢它，都倾向于对事物进行反省。之前未来他最近的郊游是去年的独奏纪录而且还可以，在离婚后，该系列拨打了轰炸，并在制片人理查德·斯威夫特（Richard Swift）的中央合作者死亡之后。回到夜间汗水模式不仅仅是他想从头开始的瘙痒 - 他还试图将自己放在粉丝的鞋子上。他说：“这让我对听众想要或不想要的东西感到掌握。”
“我尽量不要让我的不安全感得到我的最好，但是，有时很难在旅途中专注于写作，我真的只是转向关注节目的感知方式。我与工程师（也是我们的照明总监）合作。我问很多问题。我不想失去我们拥有的家庭的感觉，这使我们感到非常真实。但是我想继续提升我们的工作。总是有一点发现，因为我们如何继续前进？但是我仍然希望人们觉得我们是他们所爱的乐队。”
移动杆
考虑到其中一些歌曲的声音多么巨大，这是一条很难走路的行。开场的标题曲目是一条牛角，在浓郁的喇叭线，铃声和rateliff的枪管bor般的吼叫声中，但肯定的是，它的开放式声音滑动配对可以使迪伦的氛围变得非常扎实，然后才能在铃铛和惠斯尔接管之前钩住它。这里有耐心，也认为玩家在这些杆子之间移动。随着布拉德利·库克（Bradley Cook）与拉特利夫（Rateliff）和常规同谋帕特里克·梅斯（Patrick Meese）和詹姆斯·巴隆（James Barone）一起生产，气氛放松但有目的，螺丝比斯威夫特（Swift）指导这艘船时更紧。
Rateliff指出：“我觉得捕捉良好的表现是关键。”“我与帕特里克（Patrick）和詹姆斯（James）一起工作了很多，我们独自一人进行了很多混音。但是，一旦我们得到了想要的混合物，我们就把它们带到了布拉德，然后再混在一起。那是与我们过去所做的不同的经历。
“理查德（Richard）做了一切，并以他的方法进行了很多松弛。我喜欢他的风格，但有时它在懒惰的一面也犯了错误。就像，‘不，那太酷了。’或[是]你不想这样做，你知道吗？这次，我觉得我们真的试图在歌曲中挖掘很多空间，因为它试图找出最佳的eq事物方法，以便可以听到所有零件，并拥有自己的空间来生活。”
吉他几乎被留给自己养活，而唱片的最大优势之一就是他们在适当的时刻将自己的前进到线的正面时的回应方式。Rateliff和首席吉他手Luke Mossman拥有一个既定的融洽关系有些不对劲。“好吧，你知道，我对吉他和放大器有热爱，”拉特利夫说。“我总是觉得自己有很多不同的事情。然后卢克（Luke）走了过去，我们只是根据谁在扮演什么角色来经历。
“不久前，卢克开始演奏幻灯片，膝盖，标准调整和开放调整。那是我一直很喜欢做的事情。因此，我们将其偷偷化为歌曲。我认为我们俩都非常喜欢使用较小的放大器。对于很多节奏的东西，我使用了吉布森ES-320，是通过冠军带有单个线圈的怪异模型。当您在录音室中录制现场录制时，较低音量或中间音量的冠军不会在现场房间里占用太多空间。我最终使用了很多。在一些年龄较大的时候，我对不同的声学感到非常幸运马丁斯和Gibsons。”
Rateliff过去并不经常转向Gibson Electrics，通常喜欢一系列电视台现场直播，但ES-320在这里扮演了一个特定的角色：听起来足够刺耳，足以传递他们正在寻找的松散空气。拉特利夫说：“这不是大多数人试图找到良好的节奏声音时会采取的方法，但我有点像那些吉他的垃圾。”
“那里也有一些电视，一些SG，Les Pauls，很多我通常不会在舞台上玩的东西。自从我在家庭工作室里以来，这真是太好了，多年来我收到的东西收藏了。那320在很多歌曲上创作了，我有一个'46 LG-2，可以在几首曲调上发挥作用。我有几个60年代中期的吉布森声学听起来很棒，例如，有一只蜂鸟未来。”
未来不完美
随着专辑标题的发展，未来问很多歌曲。在另一位作家手中，可能是嘲讽或吹牛的人，在这里，这确实强调了时钟一直在滴答作用，而Rateliff不断思考，重新估算和工作。有时，真理的内核从来没有远不远。他说：“好吧，我仍然继续尝试写自己喜欢的歌曲。”“我认为这是我最大的重点。但是，我仍然知道，我仍然考虑“这在听众的耳朵中扮演什么角色？”
“您如何保持粉丝（满意）并继续作为音乐家和乐队继续发展？这可能是一个挑战。您不会在乐队或听众中让每个人都开心。因此，在某个时候，我只需要尽力而为，然后去做我的直觉。”
纳撒尼尔·拉特利夫（Nathaniel Rateliff）和夜汗（The Night Sweats）未来现在已经过去了Stax。