当珍珠果酱首次亮相专辑十开始在1991年的西雅图Grunge爆炸的白热中发出严重的波浪，引导吉他手迈克麦克雷迪当支票开始落在他的门垫上时，他心里想着一件事。“我读过Stevie Ray Vaughan.使用了'59.Stratocaster.，而且我见过他四次生活，他吹了我的想法，“他告诉我们。“所以这是我购买背后的最初动力：史蒂维使用这吉他，这是我第一次有钱，我要买这个吉他。”
麦克里迪在洛杉矶找到了他认为是最早的59年Strat，在西雅图巨人队(Seattle giants) 30年的职业生涯和一系列业余项目中，他已经成为吉他的代名词。这把吉他是由挡泥板定制店建筑大师文森特·范·特里格用了200台仪器，在这个过程中发现了1960年的模型。麦克里迪对这一消息表示乐观。
“你知道，我非常确信它是'59，我在我的手臂上有一个纹身，”嘲笑麦克雷迪。“George [Wood], who runs the Pearl Jam warehouse, kind of wanted to keep that it was a ’60 from me because I was always talking about how much I love my ’59 – my ’59 this and my ’59 that – and he didn’t want to break my heart and say, ‘Hey, you know, you bought a ’60…’ And so I’m still kind of shocked and blown away that it turned out to be a ’60, but ultimately it doesn’t matter because I love that guitar so much and it plays so amazingly well.”
此外，SRV '59实际上证明，1959年的拾音器是一个60年代的混合动力，所以麦克雷迪这些几年都可能向他的英雄支付比他在购买时实现的更接近敬意。
对吉他的麦克解有什么重要 - 他的原始和新的签名模型 - 是它的戏剧以及它的声音方式以及吉他手都很高兴。
“芬达has done an incredible job,” he confirms, “And the greatest example I can give is that they’ll both be sitting next to each other, my real one, and the new model, and I have picked up the new model three times – on separate occasions – thinking it was the original. I’m not kidding, I would just start playing and only then realise, ‘Okay, this isn’t my guitar’. So it looks exactly like my guitar, it sounds almost exactly like it, but for me the most important thing is that the neck plays like it.”
自我反省
颈部是一个平坦的火焰枫木，1960'椭圆形c'型材，一个平坦的林蛙指板，带有21个复古褶皱和骨螺母。背部磨损并佩戴一定程度的雪地，这增加了'59-intess的感觉。在这里，麦克雷迪认为魔法谎言。
“I don’t exactly know how to say this, but I put a lot of value in the soul of a guitar,” he expands, “into how long a guitar has been played by somebody else, and how worn in it is with years of sweat and playing, and how set the neck is in its way.
“即使是买一把新吉他，我第一次买的时候琴颈也要弹得很完美。如果不是，我永远无法适应。我希望这能说得通，因为我有几把这样的吉他，我从来没有真正做到过。他们很酷，但是他们从来没有打得像我喜欢的那样好。
“但是我的原来'59 ...对不起，'60，这吉他一旦在1992年拿起它，它就在赛中发表了梦幻般的歌曲。所以秘密在出汗和玩耍的多年双重流向上了700次。我只是把它穿到一个我真正喜欢的地方，但我能够这样做是因为我之前就已经喜欢它了。”
对麦克雷迪很重要的吉他的另一个方面是颤音。在自定义店铺模型上，Fender使用了与Callaham Bridge Block的复古风格的同步模型，与复古式调谐机结婚。稳定是麦克森的关键，他对结果感到满意。
他解释说:“我通常在吉他的尾板上安装五个弹簧，所以它的轮指更紧，而不是更松。我需要它杰里米，我会再次使用它双重流向在合唱中。
“I’ll use the tremolo as a rhythmic tool, so two things: it has to stay in tune after I do all that – and that’s a hard thing to make happen on guitars – but my real one, for the most part, it stays in tune pretty great. And that’s something I really need when I’m using a tremolo because although I don’t use it all the time, when I do it’s for specific things in leads and specific parts of songs that require it.
“我无法想到杰里米偏离我的头顶，因为当我得到反馈时，我真的在那首歌的尽头。所以另一件事是它必须非常强壮，就它背后的琴弦而言。但即便如此，我仍然会一直打破它们！“
自从他第一次和其他吉他手搭上后，Strat的声音一直是他演奏的一部分石头羽g和贝司匹斯·杰夫的威胁在他们之前的乐队的崩溃之后，母亲爱骨头，1990年在歌手和德鲁伍德的死亡之后。Trio的第一个录制的产出将致敬，与歌手的平具和挂钩soundgarden.主唱克里斯·康奈尔，加上乐队的鼓手哑光卡梅隆（现在是珍珠果酱的永久夹具），在狗的寺庙。
Strat的多功能性是McCready能够立即使用的东西，虽然他没有播放他的1960年后。
“我喜欢在舞台上有五个不同的职位，而不是三个，我在不同的时间使用它们，”麦克雷迪解释道。“我要回到这里，但我使用”超出阶段“的第二个位置 - 我认为已经解释说这是错误的术语，但我在开始时使用它 -绝食抗议从坦普尔的记录中
“当我玩的时候黄色Ledbetter.活[一个装订珍珠果酱设置更接近，始终在1960年斯特拉特播放]，我将使用同样的位置来播放歌曲的经文和歌曲的介绍，因为它得到了这样的小翼我一直想得到的声音。Stevie Ray Vaughan这样做了，所以我也试图这样做。“
芬达限量版Mike McCready Stratocaster配备了定制的Josefina手动拾音器，与原始拾音器相匹配，使用老式布线连接到一个五路开关，包括一个“高音释放”音电容。麦克里迪坚持认为这是他吉他的精髓所在。
“当我正在做出领导者或其他的时候，我在拾起之间经常在皮卡之间进行，而且每次都会发生变化，”他告诉我们。“I can start off screaming on the high treble pickup, and then I can flip it all the way to the bass pickup, and then I’ll do a bluesy thing, and then I’ll go into the middle and then I’ll move it all over the place. Then I’ll get to those second and fourth positions. It’s like my brain needs that variety too.”
魔术迈克
从最早的记录到去年的珍珠果酱发布千吨，Strat（自1992年以来，通常他的1960型号）继续在魔法麦克法造成的常规部分，为他的主要乐队和没有的魔法队。事实上，吉他McCready常常转向珍珠果酱的音乐头以适应更少可预测的水域。
千吨自2000年以来，也许是乐队最多样化和最实验的专辑双耳这些专辑都有最喜欢的McCready Strat时刻。前者的铅单，披风的舞蹈，这是受Talking heads启发，对20世纪80年代的致敬，麦克格雷迪立即转向了他的Strat。
“我觉得这是我们录制过的最奇怪的歌曲之一，”迈克回忆说。“我记得马特带来了这个鼓圈，我觉得这很酷，但我只是没想到有人会这么做，我没想到艾德可能会为它唱歌，我不知道这将会发生什么。但斯通最终加入了这首曲子然后它就开始有意义了。我想用卡洛斯·阿洛玛(Carlos Alomar)的大卫·鲍伊(David bowie)时代的吉他演奏方式来演奏:那种断奏放克乐(funk)，带有紧密的混响。这就是我想要的，我知道我能用这把吉他演奏出那种声音。我只知道我天生就相信这把吉他能做到这一点。
“按照似乎没有什么[从双耳]， 一样。似乎没有什么可能是我最喜欢的一个独奏因为我用了这个奇怪的，巨大的踏板，是由格雷奇大约一年，这是最奇怪的事情。我忘了它的名字，但它有，就像它的声音声音，它是在六十年代后期或七十年代早期制作的[可能是扩展 - Ed]。我认为它几乎把Gresch脱离了业务。无论如何，我使用那个，当时是我们的生产者的Tchad Blake，得到了这声音。除了在那个记录之外，我从来没有能够得到它，但这是我的挡泥板穿过那个奇怪的Gresch踏板。这就是我们如何获得听到的奇怪的嗡嗡声似乎没有什么我很喜欢。”
回忆他与Mad Season的时光——一个短暂的西雅图超级组合，由Mike在吉他和爱丽丝在链中“莱恩斯特莱迪对发布一张专辑的人声，毁灭性以上1994年——麦克里迪再次告诉我们，他知道什么时候需要他的60年战略战术:“当我写河的欺骗对于疯狂的季节记录，我正在考虑“超出阶段”的声音，我早先谈过。我将它用于介绍，实际上是整首歌，除了在合唱中我将它转到高音拾取器，所以我知道我需要这吉他河的欺骗。我知道我想要那个riff的声音，我知道这吉他会给我。
“我也在那里录制了它11月酒店这是我父亲在越南战争中作为一名F4幻影飞行员时的呼叫号码，因为我知道我可以控制这种Strat的反馈，以及它上面的栏。”
战争的伤痕
谈论疯狂的季节和11月酒店让我们回想起1995年该乐队在西雅图摩尔剧院的一次演出。在这首歌的精彩演绎过程中，麦克里迪反复将他60年的原版歌曲的车头插进一辆马歇尔扬声器的驾驶室里。在检查所有由Van Trigt在大师建造的签名模型上如此可爱地重现的磨损和损伤时，我们的眼睛被吸引到一个巨大的和明显修复的芯片在车头箱…
“你知道，我认为它可能已经发生在那个节目中，”麦克雷迪说。“我需要对你说实话，我不记得那么发生在哪里。但是，我记得它确实发生了，而且我真的不是那么兴奋！I had been trying to do it methodically, you know, so I would just hit the speaker and it looks cool and it makes weird sounds, but I don’t break the neck, because I used to do that all the time with my other Fenders and break so many of them.
”,但这一个,我想要小心,在我疯狂进入我们在做什么,是否它是一个珍珠果酱展示或疯狂的赛季显示,或者尼尔年轻表明我们玩因为我认为很长一段时间它是尼尔年轻表明我们做当我试图得到一些疯狂的声音河边但是我还是去拿了，我撞到了音箱的木头上，把吉他的盖子给撞掉了。我不知道芯片到哪里去了，但我马上对自己说，别再对你的吉他这么做了。但我喜欢芬达的文森特重现了那个不祥的芯片。甚至是贴纸是如何出现在那里的。”
这种签名模型的美容损伤的真实性是毫无疑问对珍珠果树和收藏家吸引力，而是在检查其余的吉他麦克森警告的磨损时，它目前是他原来的精确复制品，它可能不会那么长时间！
“背面的很多划痕不是我的，”迈克坚持“他们已经在那里了。但如果你看看吉他的顶部，在我挑选出脚本板上的地方，那些划痕就是我的。如果你从1992年看起来像是现在，你就会看到这种划伤的区域是如何从它真正努力地弹奏的多年来变得更大更大，更大。如果你在第一次开始玩它时，你会看看吉他，那么削减，你几乎看不到他们。“
大流行已经看到珍珠果酱重新安排美国和欧洲的巨大之旅千吨(twice now in the case of Europe), but the band is itching to be back on stage – “I can’t wait,” says McCready – and given the energy with which they famously play, Mike McCready’s original 1960 Fender Stratocaster is going to get a lot more scratched up in the hopefully not-too-distant future.
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