现在是30年以来发布的崇拜声波寺庙离开毫无疑问,乐队已经摆脱独立束缚完全成熟的摇滚专辑。专辑的艺术品本身的意向声明,与吉他手比利达菲完整的吉他英雄姿势腿分开,惊人的黑色吉布森Les Paul借用性手枪史蒂夫·琼斯。
飘逸的长发和裸露的胸部,达菲现在更像一个衣冠不整的自行车比quiffy女孩indie-goth负责一系列独特的即兴重复本世纪初。他最明显的吉他了Gretsch白色的猎鹰特色等划时代的单身人士她卖的避难所和雨,从他们的第二张专辑,爱1985年10月发布。至少在英国,达菲表明,摇滚音乐已经成为“有点像禁果”。
“在英格兰长大,你不能做这个或那个,London-centric音乐出版社,他们非常残酷的关于他们喜欢和他们没有!”他告诉我们。“如果你喝错了伦敦酒吧,你可能不会得到好的评论任何你当这不要紧的。”
这是邪教的1987年专辑电帮助定下了基调抛弃复兴的主流。“你必须放到它,回头看,你会说,枪炮玫瑰岩石回来了,但是很多其他的乐队,”他回忆说。“我们是一个乐队,帮助带回来电大约在同一时间毁灭的欲望他们朋克迷,当然达夫McKagan。
“伊恩Astbury曾告诉我去看看他们在选框——当然,我无法进入,但他们真正的交易,并没有改变太多,他们更加原始一些,有更多的覆盖集。buzz周围,每个人都觉得,我们把他们第一次参观北美。很多这些乐队当时嘴巴和裤子,但他们真正的交易。”
美国梦
最初试图记录电在英国一直都是一场战斗,尤其是在后续的三个热门单曲的压力爱了,所以决定在大西洋和里克·鲁宾的怀抱。
”专辑是作为反应的失败使记录自己在英格兰,”达菲说。”瑞克鲁宾的报价是准确的,他说:“我没有那么多产生崇拜,我减少了他们。他拿走了很多不必要的花费,我们花了爱旅游世界各地,想发展,声音和有点重,有点迷幻酸性岩。精益,乐队只是穿上一点肌肉。我们获得更多的经验和花更多的时间在北美摇滚乐不是视为一个副业和我们想要影响我们的音乐。
“史蒂夫·布朗做了这样一个杰出的工作爱,他住在英格兰和与乐队想要“崇拜”的声音,但我们已经开始。瑞克,就像有人在房间里扔手榴弹。”
随着捉鬼,崇拜的第一个乐队,鲁宾生产与现场记录的鼓手。
“在此之前,这是与野兽男孩鼓机,”比利回忆说。“但是他喜欢早史密斯飞船,早期飞艇和交流/直流特别…高速公路下地狱。这是三个乐队,我们都同意的。有鉴于此,我们走进工作室,开始拆卸所有的歌曲记录在英格兰。”
在范围之外
最独特的吉他的球员之一1980年代,达菲是现在沉溺于他同时代和终身的朋友约翰尼·马尔可以考虑在苍白。
“在我看来,你有Bunnymen,简单的思想和U2与大多数乐队当时,显然,反复出现在那里,但你不会称之为基于布鲁斯摇滚的段子,旋律钩子。像迷幻乐队毛皮和人们喜欢比利偶像有所有这些吉他人物和钩子链接回性手枪和傀儡,天堂就在那里,但是随着时间的流逝,你想找到你的变化,这取决于你是谁在一个乐队,乐队可以侥幸。
“这是探索性的,崇拜的总是riff-driven乐队,甚至在早期死亡崇拜和南部死亡崇拜,这只是我们开始进入更多的禁果,布鲁斯摇滚段子。它改变了乐队的节奏感觉,非常部落在80年代早期,改变更摇滚,摇摆节奏。这些事情发生在一个机械的水平。
”电是伟大的,但我们不会让专辑的两倍,因为它是如此的导数,非常“卡通”,虽然很多人都喜欢它。有必要让我们维护的记录有长寿。让这样一个可笑的大胆的声明,这是不到两年,和之间爱专辑,那是相当的飞跃从大白色吉他回声,效果踏板和合唱踏板。专辑的线索在如果你听歌曲爱和凤凰。”
在钉难以捉摸的吉他声音和精力完成工作,达菲指向鲁宾和他的合作伙伴之间的化学乔治Drakoulias作为一个关键组件。
“里克非常,固体和细心,就像乔治是非常重要的,”他解释说。“他们在整个过程中有一个单一的远景。他们看到我们可能成为可能之前我们所做的。”
寺庙建筑
的电专辑是在许多方面的一个模板声波寺庙,long-player崇拜转移到岩石的主流,将150万辆在美国,十大公告牌专辑图。在英国将在3号峰而产生一系列跨大西洋的支安打,将很快成为中流砥柱在美国摇滚电台。很明显从封面单独崇拜已经做了一个全面的摇滚专辑。
“这绝对是双方同意所有担心我们会形象,”比利说。“这不是真的对我——这是更多的吉他的象征意义。我们想要捕获的本质powerchord感觉我们设法把一个,到底是怎么回事。”
声波寺庙设法保留欧洲乐队的敏感性和避免落入老套的地形优势,让这张专辑年龄。
补充道:“这是一个不同的看法,”达菲。“这是更少的歧视女性;你从来没有真正看到衣着暴露的女人在我们的视频,至少。188金博提现伊恩写一些歌词在巴黎旅行,这是摇滚音乐与情感的朋克从欧洲的角度来看,我们都学会了如何。”
达菲的Les Paul拥抱是一个引人注目的回到他的根。“我与Les Paul回到了原点。我跟史蒂夫·琼斯谈论爱Ronno[米克·荣森]和我们之间很寻常的一件事。我开始在前面的Les Paul,回到自然的完成,同时也像Ronno玩哇音踏板半关闭状态。这是男人喜欢米克·荣森丽萃,米克劳尔夫超市,薄吉米页面。”
白色的猎鹰仍然达菲最具标志性和大量相关的吉他,然而,为此,我们必须进一步回来。
“回到讨厌当我加入戏剧,因为柯克布兰登,听起来似乎是一个很有趣的,”达菲说。“我们想让这空间埃尼奥的事。他们有一个萨克斯部落鼓和吉他有一个非常不同的函数,Les Paul并不合适。”
的时候他要爱然而,有Byrdsian有更广泛的影响,60年代吵架来坚定。
“我知道,格式和这些段子机械地工作,但我从不走下路说:“我要得到一个Vox和里肯巴克公司12弦”——但是我们确实玩的一部分。很多是怎么回事;我的意思是倒霉,和整个凯尔特人的声音,”比利说。
坚如磐石
声波寺庙也标志着开始长鲍勃•摇滚乐队和生产者之间的联系已经产生五张专辑崇拜,最近2016年的隐藏的城市。
“鲍勃是一个大男子,”达菲说,“他的部分领导和部分父亲。与克里斯•戈斯(共同制作的武器的选择与摇滚专辑),他是一个吉他手,他们都是音乐剧。里克·鲁宾是没有音乐,但他知道他喜欢什么,更重要的是,他不喜欢。高斯是一位才华横溢的制片人但他更被动,像一个等待事情发生,而鲍勃就像一个步行,让它发生的,有时你需要一个,有时是另一个。
“我们做了一些伟大的东西与克里斯•戈斯只是,做一个完整的专辑,我们用光了时间和金钱。这张专辑听起来不完成在我看来,更重要的是,伊恩。只是没有蛋糕上的樱桃,这就是为什么鲍勃回来了。他所做的与我们五个专辑,他们都听起来有点不同,我们尝试使用其他生产商就回到鲍勃。我认为有时候你有特殊的关系生产者和他理解。他只是完成了工作。”