在1974年发行,通过Detroit-born贝斯手和歌手苏茜四弦吉他,四弦吉他是现在仍然是一个典型的摇滚和朋克音乐家的专辑。在她的职业生涯中,四弦吉他一直是开放的对她在美国很难找到的名声,她在其他国家所做的那样。因此,四弦吉他代表她的国际声誉的顶峰,达到1号在澳大利亚图表,和5日在挪威的图表。
有些人可能会认为,这个大二专辑并不代表四弦吉他的人才,因为它没有达到希望的商业上的成功,但随着支安打野生的和鬼门开对其他志同道合的音乐家,其影响是不可低估的。
这张专辑是飞行许多家喻户晓的基础,如琼杰特逃亡,经常信用四弦吉他作为影响音乐和个人,而她作为灵感多次明确提及2010年纪录片逃亡
迷人的大满贯的起源
四弦吉他在1973年首次出现在迷惑摇滚现场以她的名字命名的专辑苏茜四弦吉他,但这并不是她的音乐生涯的开始。她第一次发现她的音乐起源于50年代末在八岁作为她父亲的爵士乐队,打击乐器乐手艺术四弦吉他三重奏。四弦吉他就像她过去的音乐,以及雕刻一个名字为自己的未来。
一首歌,这是第二个专辑,保持一个兄弟的——回收小理查德的1958年的同名歌曲。四弦吉他的演奏特性相同的12小节布鲁斯原创歌曲的结构,提供一个50年代摇摆,但四弦吉他的臭名昭著的快节奏的抱怨是1957芬达精度贝斯和她的“灰熊和生”的声音被记者丽莎Torem。进一步扭曲,她决定把这首歌的意义在头的年轻女孩听她把麦克风,这最终的妇女赋权的国歌。
“这是致力于你16岁的女孩,”她说。“你知道,当那些男孩到来要求约会,你只需要坐下来,很酷,并且告诉他们一件事…你继续敲门,但你不能进来。”
这并不是她唯一一次填海的力量拿在自己手里,像雷·查尔斯的1961上路了杰克出现在之后的记录。提供一个爆炸声basslines和吉他即兴充满影响岩石,灵魂,和福音,这首歌介绍的功能四弦吉他,以及激发了她的音乐家。
单打
的采访中纽卡斯尔杂志2003年,她声称“厄勒克特拉总统,我能成为新的詹尼斯·乔普林”。当然大索赔,但与《单曲野生的,鬼门开新兴的记录,它不是一个遥不可及的比较。
野生的提供了许多迷惑摇滚幻想如此崇拜,与沉重的吉他即兴伴随着复杂的和无情的低音序列之前,成为一个切分节奏。然后用四弦吉他的声音穿过宣布“所有我的生活我想要有人和我在这里!”。
这是保持在无情的工作是低音吉他,但也证明如此多的能量和坚韧的人声是令人钦佩的。
类似的决心证明在第二个单,鬼门开的吉他,它提供了一个爆炸声是相似的同时,单身的同义词现状的摇滚世界各地的,吉尔伯特O ' Sullivan的下来,同时还提供富有魅力而又热情的耀斑出名的年轻的贝斯手。
拥抱女权主义
四弦吉他出现在70年代早期的男性主导的迷惑摇滚现场,斯莱德和泥浆,等等。因此她从不害羞承认她的位置在摇滚“n”的世界。
的采访中地铁时代2012年,她解包她的早期作品的重要性:“之前我做了我所做的,我们没有“n”在摇滚…我是第一个认真对待“n”作为女性摇滚音乐家和歌手。没有做过的事。我的男孩在他们自己的游戏…如果我有一个遗产,就是这样。”
这种态度是很明显的在许多这张专辑的歌曲,克朗代克河凯特,麻烦,野生的挤满了勇气,不仅她的歌词,还在演奏风格。
开幕式即兴重复的麻烦真的会显示其威力作为一个音乐家,从贝斯和吉他,构建穿孔之前合并成一个硬打槽与猫王风格人声。
她信心不仅声音的能力,但是玩权力是显而易见的,并显示自己的权威,尽管是这种类型的第一个女人。