所有关于…Stratocaster拾音器

乔治·富特顿回忆起Fender为Bill Carson建造了几种类型的拾音器，以在Stratocaster原型中测试，而将其制成的是Carson认为“胸部最多的头发”的拾音器。卡森还想要在Strat上进行四到五个皮卡，但幸运的是，狮子座对此有很好的理解。

与Filter’trons，PAFS，P-90甚至电视拾音器相比，Fender为Stratocaster的皮卡设计的设计是迄今为止最简单的。它们的后退差异和拾音器可能一样 - 唯一涉及的零件是两个“平面”，六个磁性弹头和一些磁铁线。

鉴于变量很少，因此想思考为什么Stratocaster拾音器的音调巨大变化很有趣。将一个人分解为其各个组件并检查制造不一致可能会提供一些线索。

平坦的工作

硫化纤维板，又名“鱼纸”和“鱼纸”，是Fender的电路板和皮卡板的默认基板材料。由于磁性铃声的直径是一致的，因此在顶部和底部的平坦都制成孔，它们的紧绷足够紧，仅通过摩擦就可以在s上保持位置。

最初，纤维板是黑色的，但这在1964年3月左右变成了灰色。1970年代晚些时候，灰色变暗了。公寓对音调有任何影响，但是在确定老式拾音器的年龄和出处时，颜色可能会有所帮助。

我从未在带有黑色平面作品的Pre-CBS Strat拾音器的底部看到铅笔约会。出现灰色底部时，挡泥板开始使用黄色日期邮票。但是，这更改为1966年左右的手写日期，到60年代后期，Fender使用了黑日期邮票。

将高度调整螺钉拧到底部平坦的延伸耳朵中。硫化的纤维板非常艰难，但偶尔，螺纹会脱掉，螺钉不会固定。如果您用砂纸磨碎一些纤维板，则可以将其与超级胶水混合，填充螺丝孔，然后再钻孔。没有保证，但对我有用。

sl和交错

直到1954年，电视桥和脖子上的拾音器的sl子与顶部平坦的平坦融为一体，但Fender为Stratocaster采取了不同的方法。据推测，这是为了实现更好的弦乐平衡的尝试 - 或者至少似乎正在这样做。请记住，当时，Fender正在与Dearmond Dynasonic和Gibson P-90竞争，这两者都具有单独的可调plepece。

Fender的最初Strat Stagger的d弹s的slug高于G sl。随着玩家开始使用普通的G弦，这种情况很快就会发生变化，而G sl弹s的水平或多或少与d slug相同。这是我们今天最熟悉的交错，但考虑到它是为复古风格的7.25英寸弦线半径而设计的。如今，即使在老式风格的仪器上，也很常见9.5英寸的半径，但是皮卡式的灯具仍然持续了老式的交错。

’54 sl弹张直径为0.2英寸，比后来的0.192英寸sl宽。根据裸露指拾音器的蒂姆·米尔斯（Tim Mills）的说法，slug直径在1963年再次缩小。这与贴面指板相吻合，直径变为0.187英寸。这导致“与早期50年代线圈的圆形底端相比，琴弦下的磁场更加集中，然后更明亮，更紧密”。

从1955年开始，磁合金也从最早的’54 strats上的Alnico III转变为Alnico V。在整个老式时代，Alnico V继续被使用，但1974年左右，Fender停止使用交错的sl。Fender还在1959年至1960年将极性从北向南倾斜。

早期的铃声也有手工倾斜的边缘，通常认为这是为了掩盖铸造的粗糙和不平坦的表面。后来，挡泥板停止了贝维林，据西摩·邓肯（Seymour Duncan）称，这对磁场产生了影响，正如他解释的那样：“斜角会导致磁场在斜角区域周围稍微射出一点，但导致磁场的逐渐变细。该点之上的字段。因此，如果可以的话，可以想象磁场的形状像蜡烛或泪珠的火焰。”

磁铁线

在复古时代，使用了两种带有两种绝缘涂层的磁铁线 - 重型形瓦和普通搪瓷。42号量规一直保持一致，并在1964年变成普通搪瓷。

转弯次数差异很大。Since everything was done by hand, there was much variation, but the general trend was towards hotter windings from a 5.7K average in 1954 to 6.4K in 1963. Interestingly, Fender cooled down the coils in ’59 – so if Stevie Ray Vaughan did indeed have 1959 pickups in his ’63 Strat, they were hardly the hot-wound coils of popular imagination.

If that’s what you’re after, Bare Knuckles’ Tim Mills notes that: “I’ve found the hottest Fender coils appear from ’62 to ’64, with DC ranges of 5.6K right up to 6.5K-plus and never in any particular order. It’s not uncommon to find the hottest coil of three fitted in the neck slot.”

采用普通的搪瓷线后，挡泥板开始使用较少的风，大概是为了削减成本。因此，70年代初期的皮卡听起来比60年代初期更明亮和弱。

绝缘层没有声音，但其厚度是一个因素。普通的搪瓷比重型瓦尔（FormVar）提供更薄的涂层，因此两个具有相同DC读数的线圈将具有不同的尺寸。FormVar线圈将是胖的，结果听起来会有所不同。

线圈形

看看一堆老式和现代的策略拾音器，您会注意到，slugs伸出塑料盖的程度很大。假设sl的长度都相同，则表明两个公寓之间的缝隙必须有所不同。

因此，如果两个线圈在两个具有不同平坦间距的拾音器上缠绕在相同的DC电阻上，则线圈将具有不同的形状。宽间隔的平底鞋将有一个高窄的线圈，狭窄的平面将具有更宽的线圈。

杰森·洛拉（Jason Lollar）解释说：“通过使线圈短一点或更高一点，您可以从Strat拾音器中获得完全不同的音调。它具有可衡量的差异。您可以听到仅32英寸的差异。”通常，更宽的线圈听起来更胖，更厚，但是高音可能会变软。高的线圈听起来更清晰，更明亮，更明确。

线圈绕组

手动并不意味着手工缠绕线圈。它是指将磁铁导致手工引导到梭芯上的方法，而机器旋转是指电线引导过程的自动化。在这两种情况下，机器都用于旋转梭芯。

机器缠绕的拾音器往往更加一致，并且它们的制造更便宜，这无疑是为什么Fender在CBS接管后停止手动拾音器的原因，当它也更换为较少绕组的普通搪瓷线时。现在，人们普遍认为，无论隔热材料如何，手动的策略拾音器都可以具有卓越的音调。

当涉及人的手时，还有两个变量可以考虑 - 线圈张力和绕组风格。传奇的Fender Pickup Winder Abigail Ybarra被认为具有缠绕着巨大的皮卡的诀窍，她被哄骗退休，为Fender Custom Shop制作皮卡。

“散射绕组”是一种手动式方法，其中磁铁线以更不平衡和随机的方式将磁铁线加载到梭芯上。电线层的挤压不那么紧密，从而降低了拾音器的分布电容。这打开了高音响应，并将谐振峰移动以达到更清晰，更明亮的音调。

磁力强度

根据杰森·洛拉（Jason Lollar）的说法，“金属的实际食谱对音调产生了巨大影响。您可以从一个工厂获得Alnico V，还有另一个工厂的Alnico V，声音可能会有很大的差异。

“然后，旧的挡泥板拾音器……您会发现磁铁的功率比拿起磁铁的磁铁少约20％，将其放在磁盘上并将其充电。”

皮卡制造商通常故意削弱磁铁，以模仿复古音调。另一种方法是使用较弱的成绩，例如Alnico IV，而不是Alnico V.较弱的磁体产生柔和的高音响应，并在字符串上发挥较少的吸引力，因此您也可能会发现更多的维持能力。

盆栽

盆栽是指用一种物质浸入线圈的实践，该物质可以固化磁铁线并防止尖叫。Fender通常使用蜡，但有些拾音器被浸入漆中，并更难固定。岩石固定线圈听起来很脆弱。

大多数盆栽讨论都以二进制方式处理该主题 - 盆栽或未盆栽。但是，这是一个过度简化的，因为熟练的皮卡制造商将仔细控制盆栽过程，以实现特定的结果。

如果您大声玩耍或使用高收益，则可能会从大量的拾音器中受益。但是，我从未遇到过真正好的CBS Stratocaster拾音器，这不是微音的（用Plectrum点击顶部，您应该能够通过AMP听到它）。

因此，“复古音调的秘密”是充分锅盘以提供一些尖叫的耐药性，但不要过度刺激和杀死只有一定程度的微poshony才能带来的铃声，微光和通风。

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