为了充分利用本课程，您应该了解主要和次要三合会，五分度尺度，主要规模和色谱柱如何在笼中找到。如果您尚未了解这些东西，请查看本文系列中的前三个。
- 阅读更多:如何使用CAGED系统提高吉他水平(三)
希望你们知道大调三和弦包含了根音，大调三度和完美五度，降低三度，你会得到一个小调三和弦。如果根是C，我们会得到:
C大调
| 请注意 | 时间间隔 | 规模公式 |
| C | 根 | 1 |
| E | 第三次 | 3. |
| G | 完美的5日 | 5 |
C小调
| 请注意 | 时间间隔 | 规模公式 |
| C | 根 | 1 |
| e♭. | 小三 | ♭3. |
| G | 完美的5日 | 5 |
还有其他几种类型的三合会，非常了解。这些包括减少，增强和悬浮的三合会。减少的三合一具有较小的质量，但扁平5日，增强三合一具有重要品质，但第5次锐化。由于这些都不有一个完美的5日，他们比主要或次要三合会更不稳定，并且几乎总是希望解决另一个和弦。因为这个原因，减少和增强三合会也可以以类似的方式与主导和弦相似，因为他们通常提供一定的谐波方向．
暂停的三合会有两种变体，他们取代了第3和第3个和第4次或完美的第4个。这些也比主要或次要三合一稳定，但在暂停的三合会的情况下，它不是因为缺乏完美的5日。It’s because they contain the dissonance of a major 2nd interval – in a sus2 triad there is a whole step between the root and the major 2nd and in a sus4 triad there is a whole step between the perfect 4th and perfect 5th (this is when they are closed voiced within one octave). These chords often resolve to a major or minor triad with the same root, but there are other uses as well. With C as our root we’d get the following:
C减少了
| 请注意 | 时间间隔 | 规模公式 |
| C | 根 | 1 |
| e♭. | 小三 | ♭3. |
| G♭ | 减少了5 | ♭5 |
C增强
| 请注意 | 时间间隔 | 规模公式 |
| C | 根 | 1 |
| E | 第三次 | 3. |
| G♯ | 增强5日 | ♯5 |
C Sus2.
| 请注意 | 时间间隔 | 规模公式 |
| C | 根 | 1 |
| D | 主要第二次 | 2 |
| G | 完美的5日 | 5 |
CSUS4
| 请注意 | 时间间隔 | 规模公式 |
| C | 根 | 1 |
| F | 完美的4日 | 4 |
| G | 完美的5日 | 5 |
这是它在指板上的C形和E形的表现，我强烈建议你们利用之前对CAGED系统的知识，并找出其他的形状。对于小调和减三和弦，我把5号或降5号放在高E弦的C形上，而不是降低3号，试图把它保持在一个合适的范围内，并在C形的实际范围内。
对于sus2和sus4三和弦，我在一根弦上加了两个音符，以显示当你在音阶公式中有大的二度音程时发生的可能性，就像我上面提到的。我想提醒你们的是，有些三和弦在五六弦的音程中是很难用手指演奏的，但是只要你得到所有三个音程每一种三和弦都是由三个音程组成的就足够演奏三根弦了。在相邻和非相邻的字符串集上尝试它们!!在所有的CAGED形状中可以找到很多很酷的声音。
向和弦添加第四个音符
我们将从协调主要规模的角度来看这一点。让我们在B的钥匙中做到，只是为了远离C作为我们的关键中心一会儿。B♭主要规模包含以下注释：B♭，c，d，e♭，f，g，a。为了协调一项主要规模，我们将从每个给定的起点堆叠三分之一。That basically means we’ll skip every other note of the scale, so with B♭ as our starting point we get: B♭, D, F, A. Now we have our basic triad with the A note added, the A is a major 7th apart from B♭ so now we’ve constructed a大七和弦- 通常被写为maj7或三角形。
我们还可以将其视为以下比例公式：1-3-5-7。它真的值得练习能够从根本注意和和弦的弦票据中看到两个间隔。因此，在这种情况下，B♭到D是一个主要的第3分，F是来自B♭的完美5，从D的次要3，A是高于B♭的主要七，并从F.下一个主要的第3次。step is to analyse what kind of 7th chord we’ll get when stacking thirds likes this, then we have to see each starting point as a ”new root note”. I’ll give some info away while I want you to try to figure out the rest on your own. I’m quite sure you’ll learn on a deeper level this way.
您应该从上面了解这一点：
| B♭ | D | F | 一个 |
c-e♭-g是一个次要的三合会，用b♭添加我们得到一个c minor 7th chord。1-♭3-5-♭7等于M7：
| C | e♭. | G | B |
与上面的Cm7进行比较:
| D | F | 一个 | C |
现在把这个和B♭maj7相比:
| e♭. | G | B♭ | D |
F-A-C是主要的三合会，当我们加入EB，第7架，我们创造了一个占主导地位的第7和弦：
| F | 一个 | C | e♭. |
这与上面的另外两个和弦共享公式，你能弄清楚哪两个？
| G | B♭ | D | F |
a-c-e♭是一个减少的三合一，扁平的第7（g）我们得到了一个AM7♭5和弦，这可能发音为“次要7平5”或“半衰期”：
| 一个 | C | e♭. | G |
如您所见，有几种不同的方法可以表达如何构建这些和弦。很重要的是要了解所有这些都能与其他音乐家沟通，只在自己玩自己时通常足以从一个角度来理解它。总而言之，您应该从上面记住这四种不同的比例公式：
专业7：1-3-5-7或堆积根 - 主要3 - 次要三分三 - 主要3
次要7:1-♭3-5-♭7或堆叠根-次要3-主要3-次要3
主音7:1-3-5-♭7或堆叠根-大调三次-小调三次-小调三次
次要7 B5或一半减少：1-♭3-♭7-♭7或堆叠根 - 次要3 - 次要3 - 主要3 - 主要3
现在让我们在A和G形状的脚板上检查一下。但一如既往地，请务必与所有五种形状共度时光，以真正连接fretboard。同样，您不必播放所有字符串，但确保每个弦式公式的所有四个音符都存在。
有三种常见的和弦类型，可以取代第7次主要的第6次。
主要的第6个和弦有以下公式：1-3-5-6
小调六和弦有如下公式:1-♭3-5-6
减少的第7和第7弦具有下面的公式：1-♭3-♭5-♭♭7（这被称为双平7号，听起来与主要第6次相同）
这里有一个任务给你:在所有的CAGED形状中为每一个和弦类型找到一个发声。
提示:根本注意不一定是最低音符，只需确保从公式获取所有四个音符。避免任何间隔倍增，那就可以帮助您获得更清晰，更少的声音。
让我们超越7日！
如果我们继续堆叠三分之一，我们也会得到9 11 13。这些和2号，4号，6号有相同的名称。例如;在C调中，D音可以被称为第二大调和第九大调。F音符可以是第4和第11,A音符可以是第6或第13。在sus和弦中，当大调二度或完全四度取代和弦的三度时，我们称这些音符为2或4。当第三度仍然在和弦中时，更常见的是使用延长音程名称9和11。
在6和13之间选择的情况下，规则是在7已经在和弦中时使用13。1-3-5- 5-6是大调6和弦，1-3-5-7-13是大调13。即使和弦没有按这个顺序发声，我们仍然认为堆叠三分之一是我们基本的和弦构建方法。让我们试着给Cmaj7添加一些上层扩展。当我们加上一个D音，这个和弦就叫做Cmaj9，公式是1-3-5-7-9。把4号或11号加到大调上作为7号大调和4 /11号一起创造一个三全音音程是不常见的。这让我们的耳朵想起了很多在主和弦的3大调和降7大调之间的三全音，所以这可能会导致和声混淆。
一个共同的解决方案是将第11个半步提升到C到F♯备注的键，这将为我们提供CMAJ7♯11。第四次/ 11日显然也是高于第3次的半步，这也产生了不愉快的（大部分时间，至少）不和谐。理论上，公式是1-3-5-7-9-♯11但是由于它很难找到工作的指裁，这是难以忽略一个或几个笔记。跳过的最常见的间隔是第5个，因为在这种情况下它没有真正有助于任何谐波。
有时你也可以跳过第九音甚至是根音(在乐队中，我们通常相信贝斯手会弹根音，对吧?)加上A的音符会给我们一个Cmaj13的和弦——在这里我们必须跳过一些音符，至少如果我们在弹普通的六弦吉他的话。为什么?因为如果我们把三分之一一直堆到13我们会得到:1-3-5-7-9-11-13。这是7个音符，我们有6根弦。如何知道要省略哪个间隔?如果你不喜欢那种味道，可以参照上面的规则，但也可以跳过第11次/第11次広场。现在让我们看看这个在指板上是什么样的!
只要一个和弦有7度，我们通常称它为最高延伸音。例如1-3-5-♭7-9可以被称为属和弦，我们用属和弦作为基础，我们添加了9度的味道，但它仍然是一个属和弦。如果我们把第九和弦加到一个常规的大调或小调三和弦中加9.- 这将是1-3-5-9或1-♭3-5-9。但是因为我提到了扩展的主导和弦以来，让我们在这里更深入地潜水。
属和弦通常有在和弦进行中增加张力的作用，它通常向我们展示一个特定的和声方向并且想要分解成更和谐稳定的东西。主导和弦的原因是减少谐波稳定那么定期大三和弦的例子就是主要第三和之间的距离平7日创建一个三全音区间本身很不和谐,连同其他不和谐的音符听起来可能不但是它仍然通常有一种“不要在这里呆得太久,你应该转到另一个和弦。当你开始添加一些上部扩展时，这尤其正确。
与主要的第7和第7和第13个系列一样。当将11日添加到一个主导和弦时，这是省略三分之一的常见时，这有点为我们提供了一个主导的SUS调音和弦，因为我们有4个/ 11日，但没有主要的第3次。你也可以与主导和弦进一步走得很厉害。由于目的是向和弦进程注入一些紧张，我们也可以开始改变一些笔记。升高或降低第9或第5次常见，这些呼吁改变了主导和弦．
如果您看到类似E7♯9或B♭7♭9♯5，那么那些是改变的主导和弦的例子。值得一提的是，即使我们通常称为“e占优势九”或甚至只是'e nine'，也很难看到在和弦图表中写的主导。如果您在信件后看到了与数字的和弦，并且没有迹象表明主要或未成年人，则保存以假设它是一个主导的和弦。专业可以表示：Maj，Maj7，M，M7或三角形。轻微可以表示为：m，min或减号（ - ）。好的，让我们再次前往脚板并查看一些主导的和弦声音。
让我们看看扩展次要和弦的一些变体。添加第9和第11个是非常常见和丰富多彩的。添加第13次是酷炫且质朴的，但由于次要3RD和13日之间的TRITONE间隔，可以接近主导声音，因此这必须谨慎使用。我们还可以提高7日，并在7日举办7日，创造一个小型7日和弦。以下是扩展次要和弦的一些声音。
我希望这个课程有一些洞察力和灵感。结合笼中的3个关于笼式系统的部分，您现在应该开始了解在任何给定的形状中可以找到所有间隔。随着和弦公式的了解以及如何为主要，小和主导和弦家庭添加上部扩展，您应该能够弄清楚你遇到的大多数和弦。请记住，省略某些间隔不一定是一件坏事，它给予其余的音乐家更多的空间，通常是好的空间。特别是在播放更大的合奏时。继续延伸那个fretboard，总有更多的东西探索！玩得开心！
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