对于我们中的许多人来说，过去12个月意味着适应没有演出和亲自排练的生活，找到与乐队成员合作的方法，并为直接录制和低量的钻机重新设计。我迫不及待地想和鼓手一起回到汗水的排练室，然后大声抬起放大器。
但是，成为现代吉他手意味着什么的概念比这更为存在，因此我们召集了一个艺术家，制造商和影响者小组，问他们2021年对吉他文化的看法。他们的答案是fascinating, entertaining and thought-provoking, and you can read what they had to say in this month’s cover feature.
随着今年夏天现场音乐的诱人前景，这一问题的艺术家采访阵容非常偶然，就像我们汇集了我梦dream以求的幻想节法案一样。Taking place over two days (I’m too old and tired to recreate the five-day Glastonbury marathons of my teens and twenties) and featuring two headline acts, Tame Impala’s swirling psychedelic daydreams and Teenage Fanclub’s blissful harmonies and frayed guitar lines would do very nicely indeed. Back in the real world, read what驯服的黑斑羚Polymath Kevin Parker和Teenage Fanclub的传奇吉他二人雷蒙德·麦金利（Raymond McGinley）和诺曼·布雷克（Norman Blake）不得不说，当我们分别在第20和30页上与他们赶上。
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内部问题
自从十年以来驯服的黑斑羚首张专辑出生于西方的海滩棚屋澳大利亚，凯文·帕克的迷幻岩石项目已经成长为节日线条，格莱美提名的庞然大物。但是回来了然后是一个男人，他的吉他和印度洋。在这里，帕克反思了开创性的记录，讨论了他制作“迷失方向”吉他零件的方法和对他的热爱汉克·马文（Hank Marvin），并告诉我们为什么他永远不会用插件代替踏板。
与他们的许多1990年代的替代同龄人，青少年粉丝被烧毁明亮但从未燃烧出去。现在，跨越11个工作室的职业生涯35年专辑，我们问吉他手Raymond McGinley和诺曼·布雷克（Norman Blake）盘点，当他们谈论便宜的偏移时，与涅rv和Radiohead，以及为什么他们比以往任何时候都更强壮。