美国大多数吉他手都听到了毫无戒心的人偶然地继承了口交的老式乐器的故事，但我们多久有机会发现这些隐藏的宝石实际上与你想象的那么好吗？你阅读了P45上这个特殊吉他的故事，但短期表是，由于1963年，这一奥林匹克白色波特队推出了Fullerton的挡泥板工厂，这是两个业主 - 它在1968年提前退休并留下了同样的家庭。
这个吉他可能与桥盖一起玩过，因为马鞍上几乎没有腐蚀，并且独特的铸造标记脱颖而出
作为1963年的刺激手机，脖子有一个强烈黑暗的巴西花梨木的“贴面”指板。我们注意到颈部口袋区域的高音侧和仔细检查沿着颈部侧面落在颈部的一侧的硬化的东西，我们认为指板在某些时候已经清漆了。
所有原始的塑料部件都存在并正确，无裂缝的硝酸盐Pickguard是我们所看到的最干净的例子中
通常在阳性吉他上常见的竞争区有一些小缺点。我们很少看到这一点甚至曾经扮演过10岁或20岁的吉他，所以我们必须怀疑60多岁的长条指甲，或者指甲钳是否更加努力。无论哪种方式，唱歌可能会尝试保护木材，我们已经看到了足够的时间来表明它在时代期间是一个共同的“修复”。
玫瑰木磨损是最深的，最明显的螺母，这表明很多开放的和弦播放
几乎原始的贴花有三个专利号，单行kluson调谐器都是精细的工作状态，颈部漆器已经变为深蜂蜜琥珀色。随着工厂的FRET仍然存在，有趣的是要注意唐插槽几乎是玫瑰木的全部深度。难怪的是，在几个刷子之后，这次时代的许多单板股串以更深地进入枫树的插槽结束，用指板本身在这个过程中被打磨。
篮子近乎是近似的，只有最小的损坏较小的贴花和串树上的腐蚀
在20世纪60年代初，Strat脖子真的很瘦，但到1963年他们开始放在一点重量，我们认为他们对此更好。这个拥有一个精美的火焰的精彩典范，开始在从第七件上起来获得真正的重点之前逐渐弥漫，然后逐渐填补。虽然有一些戏剧磨损，但漆在颈部后部保持完整。它的颜色有点变薄，只有一个微弱的灰色区域，木头显示出氧化迹象。
桤木体在同样的情况下，在短但激烈的笑嘻病中获得了几个凹痕和芯片。它看起来像一个珍视但不受惩罚的五岁吉他 - 这基本上是它的。挡泥板的奥运白色实际上是一种丙烯酸，在这里似乎喷洒在沙漠沙滩上。
沿着枫木颈部磨损的光滑漆，可见微妙的火焰
挡泥板通常在顶部喷洒硝基透明涂层，作为硝基老化，奥林匹克白色挡泥板转动了奶油黄色。那些保留白灵度的人是没有用硝基过喷的乐器，虽然这个例子在很大程度上没有泛黄，但它在Pickguard下的更白。我们认为这是丙烯酸的清澈硝基，并且将其隐藏在五十多年上的阳光下肯定有助于保护原始颜色，没有检查。
由颈板保护紫外线，原有的奥运阴影已经存活完好无损
虽然它在没有任何经常护理和维护的情况下花了多年，但是桥梁达到几乎像他们离开工厂一样干净的桥部件。原始桥盖仍然与吉他同时，当使用吉他时，它可能保持在桥梁上。关闭，我们可以在镀铬盖上看到一些小点蚀，其中玩家的手一手休息。
吉他保留了其红色纤维板垫片和围栏用于握住身体的油漆棒的阴影可以在颈部口袋中看到
我们拆下颈部以在测试前调整救济 - 可能是第一次由原始螺钉判断。揭示了一家工厂的垫片，以及颈部日期邮票读数可能'63。绿色培养基胶片胶片无可争议的是我们所看到的最先保存的例子之一，没有裂缝，几乎没有任何收缩。虽然脖子关闭，但我们趁机偷看。
这是薄荷挡泥板工厂接线的样子，配有原始的三通开关，电位计和陶瓷0.1uf音电容器
里面，我们找到了一个仍然有闪亮的铝屏蔽板和原始布线。所有焊点都是原创的，弹簧爪接地线直到输出插孔，拾取线仍然与原始遮蔽胶带一起捆绑在一起。
正如预期的那样，我们看到一个0.1uf陶瓷色调盖，带有亮黄色保温线，三通开关仍然完好无损。达到艰难的点，难以操作，几滴三件石油很快就释放它，并且已经准备好进行了测试。
很少有老式挡泥板仍然有原始的遮蔽胶带工厂用于绑定拾取电线
正在使用
这次战略破坏了两个深情的吉他神话 - 即干净的是胜利，甚至最好的是，当他们没有播放时，即使是最好的。通过身体的强烈振动明显，这是显而易见的，这是一个“活的人”，即使在半个世纪之后的不活动，它也很好地播放。7.25英寸的电路板半径并不排除一个低动作，并且对于和弦工作感觉很棒，但触摸更多的褶皱高度会有助于促进弦弯曲和手指颤动。
在整理过程中使用的间隔钉孔可以邻近颈部袋，并且所有身体溃疡都没有变化
拔出的色调充满了充满活力，令人印象深刻的维持，深低点和高音的通风光泽。通过一个amp，它是我们曾经玩过的最清晰的复古剧场之一，但是高音始终仍然复杂，甜蜜而不是尖锐。
铝制屏蔽板保持新鲜，有光泽，具有三个原始的黑色底层拾音器，所有仍然有橡胶管垫片
桥梁拾音器是一个启示，因为它是它最辛辣的和充满活力的纯粹天堂的波纹，通过vox。谐波如此丰富，就像有内置的合唱一样。在中间拾取器上，缓和的高度软化，中间的响应了一丝沟渠共鸣。甚至被专门的Strat播放器甚至被忽视，这种口径的中间拾音器提醒我们，他们在很多方面都是挑选的挑选。
弹簧盖缺少一个角落，但所有五个弹簧仍然适合钢块
颈部设置产生最大的声音单位笔记和最粗糙的低点。它非常甜美，表达和彻头彻尾的漂亮，难以信任它与先前描述的桥梁音调一起做的相同的波纹。每个位置 - 包括在内的内部 - 与众不同，你真的无法从老式的斯塔蒂科斯管理员那里要求更多。
我们发挥了更明亮，更仁慈，更响亮，更有线的例子，但这划势给你一些东西。我们都知道声音的声音，但很少有复杂，精致和细致的差别。凭借一些磨损和平坦的斑点，它是在需要刷新的尖端上，我们认为这样做会在没有对其价值产生负面影响的情况下增强它。在所有其他方面，您都难以找到更好的定制彩色PRE-CBS Strat，具有这种固体出处。
弹簧爪上的完整焊点是一个正标志，饰面可以是原创的，但也总是检查插座
城市灵魂
大卫·佩丁开始在1965年在1965年在乐队中弹吉他。由一群朋友形成在Gwent山谷中，他们被称为事物的形状，并在1966年到1966年他们经常嘲笑大卫主要玩耍。
当时大卫正在演奏三位拾音器和谐双重削皮 - 可能是H75 - 通过他的Selmer黄道带双胞胎组合。前带状Gwyn Roberts记得他在使用斗牛盒时听起来很棒。乐队改变了方向，成为午夜城市灵魂乐队。也有一个人员洗牌，带领吉他弹奏者迁移到萨克斯管和大卫相结合的铅和节奏吉他职责。乐队中的第二个萨克斯球员在卡迪夫大学，他认识一名现金截图的同学，他想卖挡泥板。
根据Gwyn，大卫在1967年夏季为50英镑购买吉他时，大卫“在月球上”。到这时，乐队定期嘎嘎作响，仅在1967年的200张演出。也许大卫的高点在1968年3月16日在阿卜贡维尼市政厅宴会厅提供支持现状，在火柴杆男子击中图表的照片中不久。
大卫在他的一个演出中遇到了一个女孩，当他们在1968年6月结婚时，他决定退出乐队。大卫而不是卖掉他的吉他，而是在塞尔默的情况下把它藏在床上或橱柜里。甚至在1987年将他限制在轮椅上的脑肿瘤之前，大卫偶尔会偶尔将他的吉他出去玩。Gwyn回忆说大卫是“一个非常好的球员，这是一个非常适合灵魂音乐的触感”。可悲的是，大卫于2014年逝世，我们非常感谢Pontin家族，让我们成为他的吉他。
特别感谢Steve Pontin和Gwyn Roberts帮助我们了解这个精彩的吉他的故事。
主要特征
1963年挡泥板Stratocaster
•描述耐胶吉他。美国制造
•建造桤木用螺栓上的枫木脖子，红木贴面指板，粘土点标记和21个烦恼
•硬件Kluson单线调谐器，带有挡泥板弯曲的钢铁'专利的颤音尾部
•电气3x单线圈，主卷，2x音，3路开关
•结束奥林匹克白人
•规模长度648毫米/ 25.5“
•颈部宽度42mm在螺母，第12次饰有51毫米
•颈部深度在第一个FRET上20毫米，第12次23.5mm
•字符串间距螺母35.5mm，桥553mm
•重量3.6kg / 7.93磅
