开幕式5年的21世纪,一个碰撞的独立摇滚已婚,有不可抗拒的命运多舛流行钩子已经入侵美国的精神。自从中风的这是它重新独立作为潜在商业上可行的炉类型在2001年,越来越多的乐队之前被操作利润的可接受性突然发现自己hot-footing专辑图表和节日比林斯。
虽然廉价,中风和DIY精神白色的条纹引发了这个新时代,敞开大门也允许在一个鱼龙混杂的衣冠不整的,有点放荡不羁的,平易近人的局外人。突然置于聚光灯下,成群的吉他band-hungry disc-buyers,这些前抛弃应法院更广泛的听众,他们以前低保真的声音和歌曲等Arcade Fire,适度的鼠标与国际刑警组织由2000年代中期是不可避免的。
在这种背景下,死亡对顽皮的出租车轨迹从摇摇晃晃的独立个人项目的超频排行榜独立流行乐重量级人物是最好的理解。原始贝灵汉回到小镇,华盛顿,主要词曲作者本·吉伯德厌倦了他之前的角色(如本地乐队吉他手纸风车),决定打造一个新的自己的歌曲创作的工具。“我年轻时,音乐把生命中的每一刻。“music-obsessed吉伯德讲述美国国家公共电台的世界咖啡馆:“我在想,我在听,我写东西的时候,我就会离开它,还是思考它。很难把自己和得到一些距离和视角。”
吉伯德的新创意母舰被称为“死亡驾驶室顽皮”——点头猫王模仿,一个可怕的疯狂的狗都嗒乐队结束时执行披头士乐队的神奇的神秘之旅——吉伯德很快扩大他的项目成一个完整的乐队,Chris要人支持西华盛顿大学同学尼克伤害和内森好吉他,低音和鼓。
沉的声音
在1998年发布,死亡驾驶室的处子秀一些关于飞机西雅图被扑灭由独立的标签Barsuk记录。而不是记录在工作室,乐队的材料是薄跟踪和由克里斯要人家里轨复古Tascam 80 - 8卷对卷。摇摇欲坠的首次亮相,但孔的证据乐队的潜在人才,尤其是吉伯德的资质惊人的抒情性与要人被认为是应用程序合并的吉他钩子。后续是的我们有事实和投票继续巩固乐队的声音,很快就被许多内情的剧团的第一个真实的经典。虽然,当时很少有人听到。
到2001年,死亡出租车经历了几个关键的变化,特别是杰森的除了McGerr打击乐Nathan离职后的好(和他的继任者迈克尔·肖尔),之后第三个记录的相册。至此,该集团已经进入一个有效的音乐领域,带有感情色彩吉他,钢琴和抒情性的中心,只有偶尔到扭曲的重摇滚的类型,许多独立摇滚同行探。的相册当然听起来比以前的工作更细化,要人的生产能力加强了新中国成立后他的西雅图的“正义堂”录音棚。虽然单身一个电影剧本的结局和在室内我们笑没有进展的图表——或者公众意识——专辑的声音和温和的成功决定未来的道路。他们在一个路径记录提供死亡驾驶室的腿,他们现在显然做好了准备。
乘客座位
不同的会话的相册,严格计划和压力,四个决定下一个记录应该被允许种植有机悠闲的6个月。“(使的相册)是这个乐队的历史上可以说是最困难的时期。”吉伯德告诉自旋,“我们几乎几次分手了。我们真的不得不重新面对的想法是什么,我们想要完成的目标。”
驻要人的大厅正义录音棚,吉伯德集体的思想扎根于一个核心主题的叙述,维持关系的一个巨大的距离。这种想法部分灵感来自吉伯德自身的经验,试图和他的女友保持联系而巡回乐队的纪录。“这就像,你成长的人当你分享相似的经历,所以当我们花费我们所有的时间在这里巡演,很难与人回家,不与你做什么。“本解释说IGN。“很难,真的很难。它有助于有另一半,意识到,当我们去巡演的时候,它不像克鲁小丑乐队!”
刚刚完成electronically-tinged记录放弃在邮政服务的幌子,与生产商和DJ, Dntel,吉伯德完全纳入自己作曲,他唯一的职业,并致力于完成song-per-day。他的辛勤工作的成果产生向上的30家演示热情带入工作室。新材料是他最个人和直接到目前为止,(后来)标题跟踪在特定辐射与音乐和情感上的口才,远远超过以往任何死亡驾驶室的歌。要人印象深刻,”(Ben的作曲)排越来越好,他self-editing更少。它最终导致一些最真实和直接写他做过,真正开放和无防备的,很新鲜。“克里斯回忆Alt按。
克里斯和本在乐队吉他手自成立以来,都被深深关注一起安排他们的部分,重点是截然不同但互补的音调。要人的追求完美的音调高于一切使他对每个元素的挑剔他的吉他声音——从字符串,皮卡,使用吉他,amp和出租车。这是之前考虑额外的效果。这种色调固定导致的一些专辑最崇高的时刻从吉他的角度来看,从水晶的温柔小血管的戏剧性的微光和弦影响标题轨道,更复杂的曲折的死一个室内设计师闯入即兴小段。
要人积累了越来越多的收集吉他作为生产者和爱好者,虽然三个关键工具Transatlanticism是他的吉布森烟草破裂es - 335,完成西摩邓肯1959年皮卡(在这两个位置),一个金发女郎芬达电视广播员和一个里肯巴克公司6-string 660。后两个提供适量的复古气息在吉伯德编织的歌曲。要人用他1964芬达Tremolux放大器,而他pedalboard长着一双Maxon延迟(ad - 999和- 80)和Z-Vex提高踏板。的危机新的一年和朋克的活力沉的声音失真,通过Fulltone开车超速踏板是利用,与放大器的增益。
吉伯德不是叮叮当当的牙齿时,很大程度上依赖阳光碰垫stratocaster电吉他,thinline挡泥板电视广播员(F-hole)和一双吉布森J-45s声纹理(arpeggiated介绍等标题和登记,温柔的卷86年世博会)以及一些选择窃取要人多样化的阿森纳。在今后的生活中,他会成为一个挡泥板野马迷,签名芬达今年早些时候发布的范围。
大西洋是今天出生的
专辑的十一个追踪决定工作正式开始给专辑的声音比以往更多的波兰。而关键的记录会落入更安静,更内省类别,轻快的隆起沉的声音的手掌低调的轧轧声我们看起来像巨人和诱人的温暖的欢迎新的一年死亡提醒听众出租车的岩石肌肉。
破裂与肿胀D♯生活在不同位置(录音)不安Csus2突如其来的胜利,新的一年有效的扭曲的和弦向听众介绍Transatlanticism宇宙的陷入困境的主题。吉伯德提供一个令人满意的抒情有关问题没有简单的解决办法,沃勒介绍了发展中爬行的蛇坑旋律即兴重复,冒泡的烧焦的表面下安排。“这是一首歌,唱的是一个人一天来找我,说她想要写。”吉伯德告诉说书人:“这不是真的我的故事是她的。这首歌一开始是民歌,但它必须加大一点。”
的忏悔明度从开幕式跟踪segue无缝,前景一个不祥的,synth-bass声音。尽管吉伯德明亮的声乐旋律游泳在这阴暗的安排,直到沃勒微妙的琶音,我们得到一些音乐照明,因为它温柔的灯光,跨越Em, F和C和弦。
尽管一些心情和鸣声类型探索通过记录的过程中,相同的约束,考虑的方法来考虑吉他是证明。用非常简单的基本的和弦结构的节(a, C♯m, D, F♯m),专辑的雄伟的主打歌叶子吉伯德piano-and-vocal基础安排单独很长一段时间,除了飞机引擎的采样的嗡嗡声。这使得歌词和歌曲的情感脉搏直接影响到侦听器。吉伯德住在距离,爱和遗憾。克里斯的吉他进入战斗坚决D大三和弦的影响,G弦滑下添加一个简单而有效的two-note部分电梯的情绪辞职反射率的诗,一个决心。
在其他地方,萦绕于心的piano-led乘客座位紧急,分层我们看起来像巨人和-专辑突出闪烁的微光小血管马克关键时刻一个专辑,不仅仅是现在成为乐队迄今为止最重要的资讯,但相当惊人的盛宴耳朵句号。
我们看起来像巨人
在备战的释放Transatlanticism,乐队允许青少年戏剧的O.C使用这张专辑的关闭跟踪缺少的颜色在它的第一个赛季。甚至做了一个中心人物,赛斯,乐队的粉丝(“不要羞辱死出租车!”)。之后,乐队本身执行(自己)在第二季的节目,提供版本的传染性标题和登记和沉的声音。
这暴露在观众本来不是给以前chart-avoiding indie-quartet第二个想法,高涨的兴趣他们即将到来的专辑。“钱从许可证主要网络对我们来说是巨大的。“吉伯德承认秃鹰。“他们会帮助我们支付租金,这是一个大问题。所以我们收看了节目,期待这首歌只是在背景而有人做。然后有这个奇怪的第四堵墙破碎,你有这些虚构人物用一个乐队目前存在反弹的对话,真的只是一个超现实的时刻。”
结果,当记录看到发布2003年10月7日,销售超过预期。幸运的是,Transatlanticism是很值得这个更广泛的关注。”Transatlanticism是一个分手的专辑,拒绝分解。写道:“自旋。“标题跟踪解决对于简单的重复,“我需要你如此接近”,直接和美丽的语句,这是双重的专辑。“虽然淹死在声音仔细评估这是“大而不臃肿,人道没有适应的悲观情绪,最好的独立乐队在北美提醒我们为什么有时候,奖励不等于输出。这是你改变。”
吸收不同类型和不同亚文化的粉丝,Transatlanticism允许死亡驾驶室顽皮加紧更大胆的创意企业进一步记录。其突破性的成功进一步推动独立的向上提升成为主流。
以至于,当2005年发布的随访;还有另外的计划,乐队著名足够舒服地大步走到前五名的排行榜前200名。“在我看来就像我们终于发现如此之近的化学和其他记录。越来越少我们沿着近距离脱靶。“克里斯要人(反映出来寒冷的地方)比较Transatlanticism它的前身。虽然更大的商业回报,对许多人来说,它仍然是Transatlanticism仍然是乐队最具创造性的集中,cathartically搅拌和音乐完美的工作。
信息框
死亡对顽皮的出租车,Transatlanticism (Barsuk, 2003)
学分
- 本·吉伯德人声,吉他,钢琴
- 克里斯要人,吉他,键盘,抽样,生产
- 尼克伤害-巴斯
- 杰森McGerr——鼓和打击乐器
杰出的吉他的时刻
小血管
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