在葡萄酒吉他市场，术语“Pre-CBS”和“CBS-ERA”已变得漂亮。Leo Fender于1965年1月5日将他的公司销售给巨型哥伦比亚广播系统，以及任何产品芬达在此日期之前，该日期是明确的“Pre-CBS”。
区分是至关重要的，因为挡泥板吉他的价值几周，可能会急剧变化。许多铰链在接管日的哪一侧吉他碰巧进行了，以及各种其他特征，但它实际上是一个灰色的区域。有一段时间，挡泥板吉他在咨询角色在咨询角色工作时仍然不变，狮身人人在咨询角度上工作。
CBS对制造流程进行了改变，主要是出于金钱而不是音乐的原因，但这些都是逐步推出的。结果是，直到1968年末，代表CBS时代并使其臭名昭著的所有功能才完全到位。还有一些来得更晚。
爱的飞行
1968年奥运会的白色电视车此处在CUSP上是正确的，并展示了CBS前的组合和CBS-ERA功能。最重要的是，挡泥板还有轻质灰分的股票，所以身体感觉就像一个旧的灰烬。偷看在控制板下，很明显，挡泥板仍在使用布绝缘电线用于拾取和控制接线，而不是PVC。最重要的是，颈部仍然用硝酸纤维素漆喷涂。
同样的身体也不能说，但至少它的艰难的终结已经成功地生存了良好和年龄。也就是说，颈部也处于细状，但是仍然有足够的铜绿是对磨损图案的一些观察。
几乎所有的漆检查都被限制在阵脚的前后。鞋跟上有一个小区域，其中它从身体突出，但是没有一个检查损害了表面的完整性，除了两个小标记之外，颈部背部的漆是完美的，不合适的条件。
奥运白色饰面保留了原来的乳脂化色调，并设法避免转动芥末。在Pickguard下，颜色是一个遮阳篷打火机，但几乎相同，我们可以假设这几乎是在工厂喷涂时的表面看起来像什么。
这里有很多凹痕和一些小碎片，但没有任何我们所期望看到的表面是硝化纤维的裂痕。你可以知道芬达是喷涂它的新聚漆相当薄，甚至有一些玩诱导摩擦在较低的回合。
到1968年，Fender已经定居在一个阵容上，比早期的“意大利面”和“过渡”设计更大胆和更黑。有些人推测CBS高管热衷于朝托码，在电视上出现更好，并将这种加强品牌倡议延伸到F-Raped Neck Plate，以及取代双线Klusons的定制调谐器。
在少数CBS-ERA中，获得了广泛批准的，挡泥板终于抛弃了20世纪50年代的Telecaster接线，其造身贱人预设。多年来一直要求玩家，并重新配置接线到现在传统的颈部/两个/桥接装置是常见的。
挡泥窗于1967年底延迟变化，并介绍了另一种新功能 - 0.001UF陶瓷电容在体积电位器凸耳上有线连接，因此玩家可以在不失去高音的情况下倒闭。您可能会称之为复古电视交线的金色时代，但它是短暂的。
1969年，挡泥公司使得现在令人困惑的决定将1兆电位计放入电视竞争器中添加亮度。与较薄较薄和更亮的声音CBS-ERA拾取器相结合，以及高音漏洞盖，结果可能相当脆弱。幸运的是，这一1968年的型号配备了250K CTS电位计，约会于1965年的后半部分。
1963年，Fender推出了红木单板指板，直到1980年，这仍然是“红木颈”最受欢迎的施工方法。对珍珠圆点标记的改变可能是由于需要比以前的粘土圆点更坚硬、更有档次的东西。尽管与CBS时代有关，芬达在1964年开始引入它们，是的，它们确实被证明更耐用。
这款吉他的指板没有显示出可辨别的Playwear，并且在工厂装有困境中剩下的几年。虽然挡泥板有时会在20世纪60年代后期使用Pau Ferro以及Rosewood，但这手指的颜色和旋涡纹纹看起来像印度花梨木。希望在'68模型的凭证中建立这个'68模型的凭证，是时候继续前进。
影星
说1952年的Blackguard Telecaster有历史可能是显而易见的，但这把吉他在电影中出现过——它显然是在2015年汉克·威廉姆斯的传记片中用作修正时代的道具我看到了光明。进入角色总是意味着追求部分，因为这吉他以来，这家吉他以来纷纷剥去天然木材，生产公司指定它应该恢复到工厂金发女郎。
唐诺珀尔曼进行了修复，他们以前作为吉他技术担任史蒂夫雷沃恩和乔沃尔什。这不是我们所看到的最成就的遗物表面，而是为了申请人先生，这是由于电影的严格的生产时间表所做的巨大匆忙。
显然，任何未来的所有者都可以选择进行一流的翻新，这样你仍然可以在购买原装乐器的成本上省下一大笔钱。当然，吉他的价值很大程度上取决于琴颈的状况和零件的原创性，从这方面来说，这是好消息。
颈部完成是完全原始，和贴花是在如此良好的条件，它看起来几乎新的。所有的硬件是正确的1952 Telecaster，也包括桥，黄铜鞍和无线Kluson调谐器。
一个调谐器不同于其他，因为它有第二个后孔，但它也是一个无线单位的事实表明，它是在1953年和1956年之间制造的。由于具体日期的来源不同，所以说它可能是新吉他上的也不是没有可能。它的铜绿和其他五款完全一样，所以这也不是什么大问题。但如果你担心，你可以找一个古董配件经销商，他会提供直接的交换。
在控制方面，所有的东西都是原创的，但正如我们之前讨论的，这是一件好坏参半的事情。三路开关给你一个预设的高音滚颈部拾音器，颈部拾音器单独和桥拾音器。两个拾音器都被路由到音调控制，但是开关弹簧是如此强大，以至于我们不能让它停留在非正式的中间位置，我们已经能够从原来的Blackguards在过去的哄。
观察拾起线最初是如何穿过开关晶圆中的孔眼，然后再焊接到标签上也是很有趣的。这是一种非常干净、老式的方法，而且可能还能缓解压力。
在这里，我们来到这个吉他的第二个重要问题。虽然颈部皮卡完美地工作，但桥接拾音器的线圈已经破碎被击败了音调拾音器。使用了正确的42型格普通搪瓷磁铁线，并恢复了原始包装串。
您可能还注意到桥式拾取器和表带按钮螺丝是十字头而不是平头，但两者都是很容易修复的。黑色的pickguard本身就是一个复制品，但是Ivison Guitars已经做了如此出色的工作，如果我们没有预先警告，我们可能不会注意到。
正在使用
这两个电视机都有灰体，重量不区别，但拔出的音调是不同的。他们令人印象深刻地保持着勇气的钟声，但'52有更多的闪光，'68有额外的中间温暖和重量。
主要的差异是伤口串，其中'52持久性弹出和弦，而'68的柔和和木质品质。这可能与1968年的模型有关钢马鞍而不是黄铜，或者需要一点疲倦的螺母。或者也许它只是一套较旧的字符串，因为我们从未发现过60年代的电信，在Twang系害羞。
关于玩耍的感觉，这些吉他比你所期望的更近。'52没有特别胖的颈部轮廓，而不是Tadeo Gomez的工作，他将他的雕刻技能（和签名）应用于身体而不是这个吉他的脖子。
它具有沿其整个长度的最柔软的'C'型材，它不会以任何方式感到俱乐部。事实上，这条颈部具有极其舒适且令人惊讶的现代感觉，即使有略带磨损的烦恼，它很快就能玩耍。
68款的颈部有一个稍微丰满的“C”形轮廓，深度逐渐变细，同样舒适和轻松。我们更喜欢52年的颈部光滑的缎子感觉，但如果备受宠爱的68年的颈部经过几年的认真打磨，它可能最终会有很大的相同的感觉。
通过花呢豪华版，68年的听起来很惊人。桥上的皮卡又亮又肥，一点也不刺耳。颈部拾取有我们联想到的柔软的高度，但它超级清晰和温暖。它也与桥拾音器完美平衡，这是伟大的中间设置的基础。
高音漏洞帽的值选择很差，因为当你关闭音量时，音调变得太薄。但除此之外，这个'68有明显的色调深度和范围，它的咆哮，叮咬和铿cl声与最佳的20世纪60年代TELES。
这位作家在自己的远程中拥有一个原创的1954个挡泥板钢钢接机，所以我们可以证明'52型号的桥接拾取器没有被反思遭受的事实。它有更多的钟声，嘎嘎和克拉克而不是'68，但我们也发现了甚至发现字符串串的余额，这是一个以某种方式精制以及有点狂野。颈部皮卡是一个TAD爵士和比奥林匹克白吉他的单位更暗，但它仍然是一种非常可用的语气。
我们无法重新绕控制控制，但我们可以将跳线电缆夹在开关上，以便一起听到拾取器，结果令人叹为观止。中间勺子，自然压缩是强调的，并且逐步阐述了国家采摘和摇滚乐的完美。我们还发现'52维持比'68长一点。
重新加热控制可能通过对完成的原创性施加怀疑来贬低吉他。但是当众所周知，当吉他被剥夺时，这不是一个问题，我们会在心跳中将这个'52的控制改变为“现代”规范 - 伪低音设置根本没有用。至于修剪，嗯，它几乎减半而不会产生负面影响或可玩性。所以，去图。
'68在Snappier，Edgier和Punkier的方式中同样很棒。作为一种仪器，它与1952年型号不同，因为60年代中期将是一个'54，或者1953年Goldtop将成为一个爆发。最终，这是一个味道，但我们知道黑人队将在我们的记忆中保持最长的状态。
主要特征
1952年挡泥板电传们
- 价格15,995英镑
- 描述固体电吉他，在美国制造
- 构建坚固的灰体，螺栓上一体式枫木颈部
- 硬件3x黄铜马鞍桥，克鲁森无线调谐器
- 电子产品2x单线拾取器，主卷和音调，3路拾取选择开关
- 规模长度648毫米/ 25.5“
- 颈部宽度螺母41.8mm，第12次饰品50.6mm
- 颈部深度在第一个FRET上22毫米，第12次饰品24.9mm
- 字符串间距螺母34.2毫米，桥梁53.5mm
- 重量6.75LB / 3.06KG.
- 结束金发修剪
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1968年挡泥板电视广播员
- 价格£7495
- 描述固体电吉他，在美国制造
- 构建实心灰体，螺栓上枫颈与红木指板单板
- 硬件3x钢马鞍桥，F品牌调谐器
- 电子产品2x单线拾取器，主卷和音调，3路拾取选择开关
- 规模长度648毫米/ 25.5“
- 颈部宽度40.9mm在螺母，第12次饰品51毫米
- 颈部深度在第一个FRET上22.3毫米，第12次24.6mm
- 字符串间距螺母34.4mm，桥梁54.35mm
- 重量7.09lb / 3.22kg.
- 结束奥林匹克白人
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