在狮子座Fender制作将永远改变流行音乐的吉他之前，Leo Fender是一个放大器的家伙。最初，他开始为当地乐队建立PA系统，最终毕业于制作放大器，以增强这些新型电气乐器，然后最终将他的手转向吉他。
但是这种平行的演变是为什么挡泥板是为数不多的放大器与吉他一样受人尊敬和标志性的品牌之一。挡泥板放大器肯定在过去的几十年中发展了。狮子座一直在改变电路，并添加新功能和美学。
从早期的自制设计到精心制造的世界旅游音乐机器，他们都吸引了广泛的音乐家和听众。这是挡泥板放大器以及它们如何改变音乐的简短历史。
K＆F制造和“ Woodie”
利奥·芬德（Leo Fender）与Doc Kauffman的合作伙伴关系是简短的，但正如我们今天所知道的那样，将为Fender Amps奠定基础。
这对夫妇的K＆F制造品牌在1940年代中期发布了他们的第一个小瓦管设计。外壳是钢制套管，并在Doc的烤箱中烤制！他们没有任何掩护，取决于模型，带有一个8英寸，10英寸或15英寸的扬声器。
当Fender开始以自己的品牌制作放大器时，一些最初的型号是K＆F的连续性。这些放大器的名称已进入Rock’n’Roll的不朽，但是豪华，普林斯顿和专业人士在此后的几十年中已经重新想象并重新构成了无数次。
这些挡泥板电路的原始迭代在其K＆F对应物上得到了改进，外壳是用备用的木头制成的。他们采用了宽阔的面板设计，反映了当时电视机的外观。
收藏家市场将被尊重地称它们为“木质”。这些放大器的运行是短暂的，结束于1948年。但是Fender会将模型名称带入未来。
需要花呢
1948年，Fender Usher进入了非正式配音的“ Tweed阶段”，之所以称呼，是因为Amps的覆盖物更改为棉质斜纹布，该布现在是标志性的，几乎每个放大器制造商都会生产一个用相同材料覆盖的盒子。
这些50年代的模型高度重视他们的语气，仍然具有“电视风格”的前沿。但是不久之后，他们搬到了宽阔的面板设计上，烤架周围有细长的顶部和底部。大约在这个时候，双胞胎和乐队大师进入了市场。
“狭窄的面板”放大器是有史以来最受欢迎和有价值的最有价值的放大器之一。许多人成为摇滚放大器的模板。和其他公司注意到。传说马歇尔的JTM45是贝斯曼赛道上的英国进化。
棕色的声音
在1959年至1963年之间，Fender的放大器的制作再次发生了变化，这次采用了棕色的前面板。盖子最初是花呢，但Fender最终会穿着Tolex，这也是棕色的。使用了三种不同的格栅布颜色 - 棕色，小麦和栗色。
但是托莱克斯和布的组合是非常随机的。Fender从未标准化哪种配对与哪种型号进行。当引入托莱克斯时，是带有栗色格栅布的浅棕色。1961年左右，他们将Tolex切换为深棕色。这一直持续到1963年。
对于Fender来说，这无疑是一个转变的时期。一些采用Tolex Aesthetic的最受欢迎的模型是专业，乐队主管和双胞胎。较便宜的初学者模型一直保持花呢覆盖，直到布朗菲时代结束为止。这些放大器的忠诚度和多功能性比在他们面前的放大器更具忠诚度和多功能性。
布朗面放大器有一些重大的电路变化。由于更新的输出部分，他们提供了更可预测的响应。Fender创造了小说和诱人的光电颤音效应。两个通道电路成为标准配置。音调部分进行了大修。他们开始尝试不同类型的扬声器和品牌。
在1961年发布独立混响单元之后，Fender于1963年从Vibroverb开始在其放大器上增加板载混响。
黑板时代
也许是1964年至1967年的Fender之间最知名和最受欢迎的挡泥板放大器，进入了“黑色小组”时代。早期型号的特色是白色托莱克斯（Tolex），并带有黑色控制面板。引入了熟悉的“女巫的帽子”控制旋钮以及明亮的开关。第二年，Fender会将Tolex覆盖物更改为黑色。
这是Fender的音调堆栈中迈出的一大步，在逐步淘汰存在控制的同时增加了中间旋钮。改进的Schumacher变形金刚也是电子食谱中最大的部分之一。
除冠军外，黑色面板放大器还使用了陶瓷扬声器。这个时代的出租车经过故意设计，可以尽可能少地引起共鸣。这对放大器的控件更为重要，有助于将机柜从音调方程式中取出。
黑色面板放大器是Fender历史上最受欢迎的放大器之一。由于在1965年的CBS收购期间和之后，该公司的生产是在公司的独特时期发生的。
可以分辨出您的黑色面板放大器是前面板预先或后CB的。如果它读了“挡泥板电器公司”。它很可能是PreCB。如果说“挡泥板乐器”，那可能是CBS后。
这是否真的很重要 - 削减不太明确 - 前CBS型号可能在复古市场上具有更大的价值，但是直到1967年，电路才发生任何重大变化。
银子弹
十多年来，挡泥板放大器时代的时代一直保持着相对不变的方式，仍然是该品牌最持久的线条之一，从1967年一直到1981年提供。外观包括铝制装饰和“尾巴”徽标。闪闪发光的蓝色和银色烧烤瓶今天仍然很受欢迎，尽管有些是银色和橙色的。
但是，具有银板美学的放大器并不总是与下面的电路一致。1967年，第二年，双胞胎和超级混响被更改以纠正操作问题。1968年，对Twin，Dual Showman和Super Reverbs等各种型号进行了一些电路更改。引入了主音量控制，并且总体上推动了增加某些型号的功率。但是有些喜欢豪华的人只会看到肤浅的变化。
2013年，’68自定义行发布。模型包括双胞胎，豪华，颤音和普林斯顿。这些中的每一个都对两个通道都有混响和颤音的影响。“自定义”频道具有修改的音速。
固体状态
基于晶体管的AMP电路开始在1960年代中期获得吸引力，而Fender则跳上了这项技术，目的是使基于真空管的不可靠的基于真空管的AMP昨天。Fenders First Solid-State放大器开始于1966年出现。不仅是Fender构建的固态放大器，还包括Reverb单位和PA系统。
1969年看到了黄道带系列的发行以及超级表演者系统。十二生肖是……独特的。封面是假鳄鱼皮。它们是组合设计，并没有通过功能提供太多。他们以较低的价格设定，旨在吸引初学者和成本意识。
固态超级表演者是由以前设计的吉布森员工塞思·洛夫（Seth Lover）和理查德·埃文斯（Richard Evans）。这种不寻常的设计由一个前置放大器和两个自动柜子组成。头部具有级联频道和内置效果，例如绒毛，颤音和延迟。橱柜具有“管仿真”设置，证明这是历史上第一次出现的功能之一。
不幸的是，固态技术还没有。尽管Fender进行了营销工作，但这个想法并没有吸引消费者。其中一些是由于公司在CBS收购期间遇到的质量控制问题。
到1971年，Fender的整个固态放大器系列已经停止。他们再次尝试之前大约要十年了。
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挡泥板would continue to innovate in the amp world throughout its history, with recent hits including the highly popular Mustang modelling amps, and the rock-focussed Bassbreaker series, but for many players the touchstones of the ‘Fender sound’ remain the amps designed by Leo Fender in the 50s and 60s.
通过数十年的音乐风格和技术变化，Fender放大器始终设法保持文化和色调。每种类型的所有类型的玩家都将永远感激不尽。
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