作为一个已经弹吉他超过一半生活的人，我意识到我经常受到吉他手以外的任何东西的启发。在意识到从旋律制作到独奏的独特声音时，我只是想到 - 从另一个吉他手那里学到了什么好处？所以我分支了。
这始于合成器，听乐队Kraftwerkand Daft Punk. Then hip-hop’s ability to chop up a sample, then the piano. I ventured as far out as Arabic jazz and the crazy rhythms people play on the oud. However, no instrument has had a greater impact on my playing than the trumpet.
It might sound weird, but stay with me and I’ll break down just some of the areas in which I have analysed the trumpet and applied it to guitar, and how it has allowed me to leave convention behind, expanding my versatility, thus making my playing way more exciting to hear and actually, more enjoyable to play. You can likely go and do the same with any instrument, but here’s how the trumpet has helped me.
措辞
显然，小号的弹奏与吉他有很大不同。声音是通过通过几乎闭合的嘴唇吹出空气来产生的，从而产生嗡嗡作响的声音。振动贯穿了乐器的各种管道，从铃铛出来。结果，疲劳的发生远比吉他容易得多。不同的强度吹来也会产生不同的音高 - 迫使更多的空气通过更高的音调，因此，从理论上讲，您越快疲劳的速度越来越多。
我决定在弹吉他时应用这个想法。独奏时呼吸，播放更高音符时呼吸更加厉害，并在低调上柔软。我发现这意味着我在通常不会的地方停顿了停顿，也停止尝试用音符填补每个空白。在演奏时，我也觉得自己的表情更加多样 - 听我的呼吸，我拿着一些音符更长，然后会播放较短的音符，这是我以前独奏时忽略的。
一个好的独奏通常不是要大声喊叫，而不是考虑周围的对话，也不会因优柔寡断而口吃。困难是没有刚性的情况，当我试图像小号一样思考时，这两个问题都消失了。您也无法“打扰和延迟”一生。您必须考虑节奏并在正确的时间发挥精确的笔记。
一个很好的例子是Milestones迈尔斯·戴维斯（Miles Davis）。他在两分钟的标记附近进来。有很多快速的笔记，但是时不时地有更长的持续笔记。适用于吉他，时机是异常的。他并不总是从节拍或酒吧开始，这使得措辞确实是独一无二的。
Notation
聆听小号也彻底改变了我演奏的音符。小号的特征之一是音高会突然变化。从范围的一端扫到另一端，只需要全部力量。这是小号独奏如此令人陶醉的原因之一，您永远无法完全预测它的发展方向，这意味着您真的可以突然突然爆发到一个狂热的狂潮中。对于吉他手来说，这意味着试图对角线使用颈部，而不是考虑上下移动，或者从左至右向右移动，这使您长时间大致陷入相同的范围，使事情变得僵硬。诚然，很难对角线移动，但听起来好多了。
做到这一点的一种方法是摆脱使用五音阶的习惯，并跟随您独奏的和弦。这不仅可以使您四处走动，而且还意味着您的音符对正在发生的事情感到更加具体，并且有了一点练习，他们也会感到更加旋律。在此内，还有更多关于色彩主义和不和谐的要求，这是从汉克·马文（Hank Marvin）对于乔伊·圣地亚哥（Joey Santiago）来说，一直证明是电的。
小号演奏的另一个方面是，通常会听到与其他黄铜一致演奏的小号演奏。您可以通过击中八度音阶和独奏的其他间隔来添加类似的纹理感（只要您对自己的理论进行了检查！）。爵士吉他手韦斯·蒙哥马利（Wes Montgomery）的标志性使用八度音阶（Octaves）更有可能源自钢琴，这也使我想起了铜管乐队在这样做时的声音。
Dynamics
除质地外，小号演奏者和铜管乐队在吉他上有一件事是他们正确使用动力学的能力。在动态方面，吉他手通常非常懒惰。我们以相当标准的Forte（F）播放，然后将其击中到Fortissimo（FF），使用管子尖叫器或其他一些助推器来进行独奏，以使音量摇动。
但是，您是否曾经注意到小号的演奏方式很大，突然之间有一个震耳欲聋和美丽的人，听起来好像您被闪电击中了？很难在吉他上创造这种影响而不添加提升或超速踏板，这将不可避免地以某种方式为音调染色，但是有一种方法可以增加动态范围而无需踩踏任何东西 - 不要大声播放！
听起来很简单，但是需要纪律和练习。诀窍是要玩大约60％的正常体积和攻击，然后将放大器提高一点以弥补缺口。然后，当您有脊柱龙头时刻的时候到了，您可以通过更努力和更大声打球来踢到11。
如果你really想要获得小号式的宽面积，在挑选中比平常更艰难地挖掘，并以光荣的响度观看吉他尖叫声。确保真正将您的手腕放入其中，我通常会上冲这些，因为它更容易获得更多的音量，并为了弦乐）。
当然，弹吉他并不是要大声，小号还提供了有关如何将东西降低的有用课程可以使事情变得更加有趣。我正在考虑一支大乐队，他们在那里辍学一个喇叭以领先。自然，音量和纹理有所减少，但听起来不错。有了吉他，我们通常只是使吉他大声，并以与我们已经拥有的相似的方式弹奏，所以为什么不尝试相反的东西，然后让其他所有人退缩，而当您将东西降低时？
除了听起来很棒，并且在吉他的炫耀世界中是一个大胆的举动，它还使您似乎知道自己在做什么和要去的地方 - 精致而优雅。查看Freddie Hubbard的红色粘土，在七到八分钟的标记左右，小号非常快，史诗般，但并不是很大。
装饰性演奏
但是，这种更悠闲的方法并不意味着您不能使用点缀。听黑色的and棕褐色的幻想by Duke Ellington (Newport 1956 especially), the way his muted trumpet comes in full of horse whinny and dynamics, from blues to funk it would be pretty cutting edge if incorporated into a guitar solo. Bits of it make汤姆·莫雷洛声音驯服。
您可能想要一些失真，一瓦和颤音的颤音。大量幻灯片，锤子和颤音可达到类似的音调。小号让我认为的另一个想法是弯曲音符，这不是经常做的，但听起来真的很好。这首曲目通常体现了我所做的很多事情，但是就您的演奏添加颜色而言，这是必不可少的聆听。
终于有语气
Trumpets can go from really warm and mellow to sounding like a punch in the face very easily. It’s worth manipulating the tone control at certain points in a solo to help improve the overall variety of sounds you’re able to produce. But also, don’t be afraid to really use that treble and make it shriek, it’s a solo after all!
全部too often, guitarists silo themselves by only looking to other guitar players for inspiration, I hope this article has encouraged you to look outside of the six-string realm when you’re looking for new sounds and approaches. It’s certainly helped me break out of my comfort zone, and it’ll help you too – good luck!
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