在1990年代开创了纳什维尔的替代摇滚乐现场之后 - 在音乐城对国家以外的任何事物的开放程度较低时，夏加尔·古瓦拉（Chagall Guevara）成功地成功地开始自己两年前重新旋转。结果？2022年太平日子，一系列新旧歌曲的集合，展示了乐队在振奋人心的Alt-Rock上的独特景象。
乐队声音的核心是戴夫·珀金斯（Dave Perkins）和林恩·尼科尔斯（Lynn Nichols）之间的相互作用。他们的复出唱片的制作通过名副其实的老式放大器武器库展示了他们的六弦对话，而且 - 毫不奇怪，鉴于乐队在美国录制的核心中的扎根 - 莫乔（Mojo）充满了老式的录音硬件。
正如尼科尔斯（Nichols）所解释的那样，乐队的标志性声音融合了英国入侵和美国经典摇滚的声音。“这意味着要拿出老式的Les Pauls，里肯贝克，strats和Gretschs并插入复古Voxs，，，，马歇尔， 和挡泥板，“ 他说。“戴夫（Dave）的莱斯·保罗（Les Paul）和马歇尔（Marshall）/挡泥板贝斯曼（Fender Bassman）组合与我的Rickenbacker 12 String和Vox AC30一起出现为蓝图。戴夫和我陷入了许多基于吉他的音乐中，但是我们的演奏经验和应用却大不相同。风格和纹理的多样化融合为非常丰富多彩的音乐马赛克。”
我们要求珀金斯和尼科尔斯剖析他们最喜欢的吉他零件太平日子。
复活＃9
戴夫·珀金斯（Dave Perkins）：“我总是在这首歌上听的部分是我的主要节奏部分，这是您听到的第一件事，然后在每节经文上再次听到。我喜欢它，因为在一个充满老式放大器的房子里，我通过女儿的廉价固态第一幕练习放大器发挥了作用。她在Target购买了它。对于无管放大器，它具有非常酷，奶油的分解，并且在所有老式放大器中找到了自己的声音空间。在歌曲的桥上，我使用了1968年的Goldtop Les Paul，并通过“专利贴纸”拾音器通过JTM-45通过StrymonLex和Digi Reverb RV7踏板。
“我的主要吉他零件是在’73 Les Paul Standard上进行的。对于幻灯片，我演奏了一辆弗兰肯斯坦一提的epiphone，上面装有旧的T-Top Humbucker。Three or four texture layers I were various combinations of a 1958 Tweed Fender Vibrolux with the original speaker, a Marshall JTM-45 head through a 1962 Fender Bassman cab with two EV SRO speakers, or a 1967 ‘drip edge’ Bassman into an old tweed Deluxe cab with an EV SRO.
“我希望我能告诉你这首歌的意思。史蒂夫（Steve）大部分繁重的举动都在歌词（Covid Exlionation的另一个后果）中做到了。但是，即使史蒂夫（Steve），林恩（Lynn）和我一起写歌词，我们也倾向于推动抽象。和复活＃9保持该过程的作用。尽管似乎缺乏逻辑或主题，但通常有很多危险的事情，我知道这里就是这样。当您找到它时，让我知道！
林恩·尼科尔斯（Lynn Nichols）：“这首歌最初是从戴夫（Dave）亲切地称为Fuzzenstein的大迷人的即兴演奏中，直到史蒂夫（Steve）提出了复活＃9概念。戴夫（Dave）的即兴演奏是如此有效和巨大，以至于弄清楚在哪里和玩什么，以免干预。当我拿起我的广播员时，它终于融合在一起，该广播员仍然有5个琴弦调整为打开G。
金鱼
戴夫·珀金斯（Dave Perkins）：“这是另一条曲目 - 在家庭工作室录制的零件。这首歌最初是我在1998年录制的演示，该歌曲使用MCI 428控制台的2英寸磁带（大约1973年）。关于安排，应得的信用：当时我经常听精神 - 我的声学部分见证了。史蒂夫（Steve）有了演示的副本，当我们开始谈论再次写作时，他问我们是否可以将此曲目用于基金会。即使我和Lynn添加了几个新的吉他零件，但声学和我的单音符段落也从原始演示中幸存下来。
“声学是1972年的马丁00-18。我的单音符段落是通过1958 - 59年的4×10挡泥板贝斯曼（Fender Bassman）在我的68 Les Paul Goldtop上播放的。我对这首歌的其他纹理是我的73 Les Paul进入1967年的“ Drip Edge”贝斯曼
“林恩（Lynn）的西班牙蓬勃发展，使我的arpeggio独奏是一个很高的时刻，而且在安排中令人惊讶。”
林恩·尼科尔斯（Lynn Nichols）：“乐队的精神为余烬提供了激发戴夫勾勒出从未完成的演示的示例。作为精神粉丝，我很容易说服与史蒂夫（Steve）和戴夫（Dave）一起跳入并完成这首歌。我喜欢心情波动和音景的戏剧性变化。”
破土的宝藏
戴夫·珀金斯（Dave Perkins）：“我喜欢这首歌！我们为我们的朋友马克·赫德（Mark Heard）录制了这首歌，为“致敬/纪念”专辑录制了一张伟大的词曲作者，他去世了得太年轻，太早了。宝藏…通过一个旧的三叉戟控制台记录在2英寸胶带上。我们有一天可以录制和混音，所以我们的歌曲版本是“ Fly by Instinct”。我们从未表演过。因此，最终的结果证明是乐队共享经验现场演奏和录制的总和。对我来说，感觉非常有机和泥土。而且，马克（Mark）的抒情诗（因为父亲的去世）是深刻而衷心的。”
“我喜欢我的吉他与林恩（Lynn）纠结在一起的距离，制作了最具感染力的刺耳声。我们用一顶帽子结束歌曲，通过诵经来莫特“一直到梅肯”- 马克的家乡，也是我在吉他生活之路的许多站点之一。
林恩·尼科尔斯（Lynn Nichols）：“我们录制了这首歌，由已故的Mark Heard撰写为致敬。
Shane D Wilson的协助下，Russ Long在纳什维尔的Battern Studios录制。
我记得有几个杂物，但在很大程度上是在模拟磁带上现场录制的，这赋予了它的原始力量和能量。我真的很喜欢这个录音！”
“我所有的支持人声也通过Vox Mini放大器和无线电棚麦克风演唱旧血噪声努力游行踏板。”
子弹的价值一千个字
戴夫·珀金斯（Dave Perkins）：“对此深层质地！这是Chagall Guevara的歌曲之一，我可以轻松地失去吉他零件和演奏者之间的定义。它各个重叠和混合。无论如何，我仍然可以记住我所做的一些事情。我的主要吉他是'72 Les Paul Standard。我将这吉他用于所有领先的零件，并在60年代后期的Marshall 4×12橱柜和20瓦Rola扬声器的Marshall JTM-45安培中发挥了作用。对于某些节奏部分，我将1966年的吉布森旋律制造商用于60年代初的Vox剑桥混响放大器。在几点上，我播放了Leslie 122橱柜（并且可能在Leslie Parts上使用了我的62 Stratocaster）。
林恩·尼科尔斯（Lynn Nichols）：“这是一个模糊的节日！我喜欢这个录音的纹理，色调和深度。戴夫和我都在Manning Fuzz踏板上，通过这首歌的大部分歌曲互相纵横交错。我当时正在弹奏P-90的56号Goldtop，一把出色的吉他和超级重量。爱那些P-90，他们在唱歌。这首歌具有广度和令人困扰的对比，例如Backing Vocals的催眠咒语，‘让我们哭泣并说再见。’透明
我仍然知道你的电话
戴夫·珀金斯（Dave Perkins）：“这是通过歌曲录制的，这是我们为MCA发行的第一张专辑。使用此轨道，乐队在线之外彩色。我们将自己视为一支具有智能歌词的南部，后朋克，Alt Rock吉他乐队。在录制时，乐队十次写同一首歌已经很普遍了 - 建立音乐品牌。我和林恩（Lynn）哀叹我们过去在我们长大的乐队中看到的流派自由的丧失。石头和野马儿;甲壳虫乐队找到了他们在多个方向上倾斜帽子的方式。
“我们想行使一些自由，找到了一种方法我仍然知道你的电话。我曾与小提琴大瓦萨·克莱门茨（Great Vassar Clements）一起录制并录制，并研究了蓝草图案，以便能够跟上他。我很高兴能够与Chagall Guevara一起使用一些艰苦的学习。我的国家和蓝草线 - 尤其是那些关闭歌曲的线条 - 反映了我用瓦萨尔（Vassar）的时间，在较小程度上我为奥斯丁（Austin）的杰里·杰夫·沃克（Jerry Jeff Walker）效力。
“这首歌的另一个明显的方面是，这本质上是一项脱颖而出的表演：当乐队表演这首歌时，它与录制版本几乎相同。几周前，乐队团聚莱曼（Ryman）时，我有能力像录音一样快地演奏那些乡村舔的能力。在我的辩护中，事实已经三十年了。尽管如此，这首歌仍然踢了屁股，故事带来了笑声。”