在吉他放大的历史上，有一个罕见的放大器制造者，他们不知怎么地“有耳朵”来识别和拨弄演奏者所寻找的声音。毫无疑问，Dave Jennings在JMI/中就拥有这些Vox《生活残骸》(Trainwreck)中的肯·菲舍尔(Ken Fischer)也是传奇人物。最近是戴夫弗里德曼已经一次又一次地证明了自己能够把握21世纪摇滚的基调。
如果他听到一次，他听到了一千次：“有些人说我的放大器听起来不像一个马歇尔．好吧，首先，你是指的是什么马歇尔？和什么参考点？它听起来像是JVM？或900或2000或800？他们都不同。还是丛？当有人说'Plexi'这个词，你在谈论什么丛？你在谈论吗？AC / DC.或者吹得范海伦那类的东西？或两者之间的某个地方，经典的岩石喜欢免费的或齐柏林飞艇或史密斯飞船或者类似的事情?你在说什么?”
确实。你在说什么?简单的事实是，弗里德曼已经磨练了这一凶猛的听觉盛宴，我们在某种程度上通常称之为“马歇尔的声音”，他的放大器往往提供了一个更直接的途径，以古典英国摇滚的声音本身。你可能认为你想要一个50瓦的Plexi，但试着插入这个Friedman Small Box和Dirty Shirley来看看什么真正让你兴奋。
简而言之，如果它在摇滚吉他的范围内，那么戴夫·弗里德曼就搞定了那声音。多年来，他一直在为世界上许多大牌乐手打气，甚至在你知道戴夫·弗里德曼(Dave Friedman)的存在之前，你从收音机或舞台上听到的杀手级摇滚吉他音调很有可能是他建造或改造过的音放大器带来的。
往西走
在他在底特律的高中岁月中，弗里德曼在毕业后毕业后不久，弗里德曼队在18岁毕业后队前往加利福尼亚州。他陷入了困境，发现他的脚在La岩石行业，快速获得了信任business – of a veritable who’s who of star guitarists.
“我在18岁时去上班了Andy Brauer Studio租金，”弗里德曼告诉我们。“他们做了工作室和仪器租赁和列出所有顶级工作室音乐家的行李箱史蒂夫Lukather、迪恩·帕克斯、迈克·朗道、丹·赫夫——所有这些人。那是我开始音乐教育的地方。当时有个人在帮他做一些钻机和支架，那个人离开了。我一直在看他做一些事情，我想‘嘿，我想我可以为你做这些!’”
在80年代后期和90年代初期的机架吊杆的尾部，弗里德曼跳到了与布鲁斯egnater一起工作Egnater放大，很快是创建几个突破性管前置放大器和头部的合作伙伴，包括原始的手动有线，预岩石，EGNATER IE-4四通道管架前置放大器。
“就放大效果而言，(布鲁斯)是我未来的导师，”弗里德曼说。但很明显，这位年轻的建筑商——当时才20出头——非常有动力。他说:“我一直是一个有动力的人。”“我一直工作。我脑子里有一个想法，我不知道有什么理由不能实现它。”
和摇滚青年
作为一名受欢迎的技术和推出自己的品牌之间的鸿沟，弗里德曼通过几个放大器mods，并最终，定制构建，艺术家开始要求越来越多。
他回忆道:“我在尝试用我开发的IE-4频道修改Marshalls，这可能是在90年代早期到中期。在某个时间点，一年将完全逃离我，我做了一个定制放大器的请求比利Howardell从一个完美的圆圈。他真的很喜欢这个内勒超级驱动60放大器，但他想把它和他的100瓦马歇尔稍微合并一下。所以，mod是内勒的前端，但在电源放大器里有一些马歇尔的DNA。
这成为了他录制第一张完美圈专辑的放大器，以及此后他所做的所有广受赞誉的事情。有一段很短的时间，我做了一系列的放大器，叫做Naked Amplifiers，是原来的放大器的克隆。这可能是在90年代末或21世纪初。美国只有几支安培，日本也有一小批，大约十几支。”
回顾20年前2000年左右的安培市场，你会认为吉他手最不需要的就是另一个50瓦或100瓦的Marshall崇拜者;然而，这正是弗里德曼所传达的，他的放大器深深地切入了玩家们在脑海中听到的东西的心脏，他们几乎一夜之间就获得了成功。弗里德曼放大器上架销售，很快，勤劳的熟练工和周末战士都发现他们可以听到一些世界上最伟大的明星的声音。
收益和损失
对于那个人自己，成功的双重关键界定了识别哪些经典摇滚音乐会真正寻求的经典摇滚音乐会，并将它们装入将始终如一，有效地提供它们的产品，以及现代场地所需的卷。弗里德曼经常告诉我们，前者比玩家在不那么少的火发上往往认为他们需要，而后者需要涂抹缰绳以使其可播放。
“有时,”弗里德曼说,“如果你给人们的声音他们要求,甚至完全amp——他们玩通过具体的钻井平台使用这个或那个著名的记录——他们可能会惊讶地知道它是远远不如他们认为这是获取。
“我的意思是，我做的放大器也有很多增益，但那不一定是我的头脑在哪里。我是为了那些想要更多的人。我的意思是，对我来说，最典型的放大器是一个老的Plexi超级引线电路带可变电压，在10。我的脑袋就在那里，如果设置正确的话，还挺矫健的，不过是老式矫健。你知道，我们可以这么说，更像是范·海伦派的普莱克斯。
“这就是最初与我的放大器源的一切。I have an original ’68 50-watt Marshall Plexi that I’ve run for years with a Variac – I used to slave it, I used to do a bunch of things with it – but the initial tone of my BE channel was designed to clone that sound. Sometime I want to have a video done taking my BE-100 Deluxe amplifier and saying, ‘Let’s compare it to a 2203, a Plexi, other classics, and let’s try to clone the sound,’ just because I’m sick of people going, ‘It doesn’t sound like a Marshall,’ you know?”
主思想
弗里德曼更加显着的成就之一，对爱他的大赦的许多球员的耳朵是能够以任何卷所需的卷或缺乏体积提供大声的经典摇滚音调，这通常是如今的情况。大多数弗里德曼放大器上的主批量电路都没有特别原创，甚至特别先进。相反，这就是他在该阶段提前发出的语气的方式，这使得能够在较低的卷上发出大声音，即使在小俱乐部或排练级别也一致的动态运动。
“我的主人没有什么特别特别的，”弗里德曼承认，“这只是整个放大器是如何表达的。我一般在低卷中发出大型放大器，而且我会想到这一点，就像你在你混合记录时一样，如果你在低卷上混合并让一切都很平衡，听起来很棒，就像你转动它一样听起来很棒。现在，如果您将该录制混合在高卷中，然后将其翻转 - 执行相反 - 它一般都不会发出声音。
“所以，我有点用低音量的放大器，也有点觉得它响亮了，你知道吗？我没有在放大器的前端放入很多低音，因为我发现一般是对增益分期进行的。它听起来更加过载或Farty，或者你想看看它。所以，我在放大器的前端专门留出了很多低端，但它在功率放大器中弥补了一点。所以，随着所有的声音和前置放大器的变化和一切，这就是为什么主人似乎工作得很好的一部分。没有其他人可以再制造100瓦的安培，我们设法卖掉了很多。“
澄清,弗里德曼证实个人频道大师在他安培——这都是大多数人——不是吹嘘的post-phase-inverter主音量那么多amp狂热和DIY-ers激愤地说这些天,但是好的旧end-of-preamp-stage大师倒相器前控制愤怒。
“The post-phase-inverter is an interesting concept,” he muses, “but I don’t generally care for it, because it takes the negative feedback loop out of the amplifier, so as you turn it down you’re losing some of that negative feedback loop, and the amp is brighter and harsher. There are some ways to kind of compensate for that, but it changes the frequency response.
“这些天我更喜欢使用像Fryette发电站。尤其是他最近推出的那个100瓦的新型号。这是令人惊异的声音。我有一个客户,我做了一个钻井平台,古原昭饰演Jimmy Kimmel展示,这是我第一次听到了100瓦的版本,我有另一个版本,我的朋友史蒂夫[Fryette]所以我发短信给他,我就诅咒他,哈哈。“该死的，你居然做出了更好的产品!”’”
星凝视
弗里德曼现在已经深入了解了他众多吉他英雄的脚步，现在已经深入了解了他的职业生涯，他有幸与他们中的许多人一起工作。“有趣的是，”弗里德曼说，“史蒂夫史蒂文斯是一个喜欢的，艾迪范哈伦杰克·e·李，乔治•林奇那沃伦DeMartini- 我的意思是，这是时代 -安格斯年轻那吉米页面．后来我是一个大的ty tabor粉丝，也是所有经典的东西。史密斯飞船和自由和这样的东西。但我曾经工作过的大多数球员。我认为我唯一还没有，虽然可能很快就会发生，但是沃伦德拉尼。“
弗里德曼稳定的最新签名模型是JEL-100，烧焦，手动有线，限量版100瓦为前创建的奥兹。奥斯本吉他手杰克·李。
弗里德曼解释说:“自从80年代和奥兹一起离开后，他就不再是一个真正重要的吉他手了——他消失了几年，然后又回来了。”“所以，我做这个项目只是给我自己一种乐趣。但是一个人芬达告诉我，'等，你会看到。我们已经卖掉了很多吉他Charvel.．比我们想的要多。我们带着这个音箱去了NAMM，两天之内我们就卖出了150个100瓦的电头。只是…走了。这是限量版的红色签名放大器售价3700美元。所以很明显，100瓦还没死。有一些标志性的艺术家仍然对市场上的很多人有吸引力。”
尽管弗里德曼的放大器在很多方面都受到了复古的启发——鉴于大多数放大器都有一些来自他最喜欢的68年Plexi-and-Variac拓扑的声音DNA——该公司还没有生产任何直接基于50年代末和60年代初经典之作的模型。
“在我的脑海中仍有一种商业模式，”他透露道，“制作复古系列安培。有些是英国的，有些是美国的。我真的很想这么做，因为这是所有东西的来源;我的看法是什么?所以，我会用克隆的方式来做，就像我68年的Plexi 50。或者“这是我们特别的Vox AC30”之类的有趣的东西。这在未来可能会发生。虽然未来，现在，有点不稳定。”
不稳定或否则,我们可以肯定的是,弗里德曼的放大器将背后的音乐时,它终于在全力回报……我们还没有他的踏板,皮卡,或者新的吉他设计与格罗弗·杰克逊——所有饲料为另一个时间。
访问friedmanamplification.com更多信息。