你学的监护下Kurt Rosenwinkel爵士吉他演奏家和作曲家。是什么从他喜欢学习,他是怎么影响你的?
“我,我,一个大风扇的库尔特·Rosenwinkel的音乐。因此,它是一个伟大的快乐和荣誉与他的研究。从他身上我学会了完全专注和集中在玩,以及思考未来若干措施在玩。另外,那时我才开始玩我真正听进去。库尔特的严重性和强大的爵士乐让人印象深刻的承诺。”
这是一个亲密的记录,仅包含7种歌曲。你为什么选择这样安排吗?
“我的最后一张专辑,血统,已经在亲密设置三Andreas Henze和Tobias Backhaus。我喜欢乐队的声音,我觉得我们的旅程血统还没有结束。这很清楚小的人也应该发生在这个阵容。我爱在三;这很有挑战性,同时有很多的房间进行尝试,让意想不到的事情发生。每个球员在三是极其重要的。”
你也提到这张专辑庆祝人民生活带来色彩。这些通过歌曲让你想表示什么?
”小的人有关生活与我的孩子和家人。对我来说,孩子是最伟大的事情。总有一些。生活是激动人心的,并不容易,还需要很多,但总是非常丰富,即使你没有一些东西。此外,小的人献给所有的“小人”;少数民族,人没有听到或看到的,生物可能需要帮助。”
记录你的曲目横跨众多流派,从当代美国的爵士乐。你能告诉我们更多关于你的灵感和他们如何帮助形成自己的风格?
“我的音乐的影响非常多样化。一方面,我有一个强烈的联系比波普爵士乐和现代爵士乐。这种音乐当然是我最大的影响,直到今天仍然非常举措,占据了我。约翰·柯川的音乐,迈尔斯·戴维斯,帕特Metheny查理·帕克,约翰·斯科菲尔德Peter Bernstein,奥斯卡·皮特森,韦恩“将军”或很鼓舞我。除此之外,我经常听,蓝调,国家,摇滚音乐。这里有影响刺痛彼得·加布里埃尔凯斯·厄本,就,埃里克·克拉普顿,乔伊和桑尼Landreth或德里克卡车。我的第三个伟大的激情是弗拉门戈。我爱韦森特朋友安东尼奥。雷帕德卢西亚或Tomatito。所有这些不同类型的聚在一起在我的音乐。”
这是第二张专辑你与安德烈亚斯Henze和Tobias Backhaus组成。他们带来的是什么音乐,多年的发展你们的关系又如何呢?
“我知道他们很长一段时间。托拜厄斯我爵士研究所研究了柏林和安德烈亚斯•达哈伯我在莉莉的乐队。都是令人难以置信的球员。没有他们的专辑就不会成为今天。安德烈亚斯有一个美丽的语气,和伟大的独奏。托拜厄斯是如此令人难以置信的创造力,有神奇的想法和伟大的能量。我非常喜欢和他们一起玩,我很高兴他们丰富我的音乐。除此之外,他们也真正伟大的人类。”
在我们重新见到你的专辑勒拉绿色,你创作的第一首歌曲。是什么喜欢回顾这段音乐录音过程中吗?
“这是非常令人兴奋!这首歌跟了我很长一段时间,我最初由一个相对快速的3/4华尔兹。但是通过最近几年的各种影响,出乎意料地我想把这首歌放在美国的方向,慢慢地和许多安静的时刻。我认为数量经历了一个令人兴奋的改变通过这个结果我很满意。”
你的吉他的选择小的人吉布森es - 175从1963年。这个仪器是什么让你画的?
“这吉他是绝对的梦想。通过各种意想不到的方式,吉他从第一时刻来到我,一切都是刚刚好。它像一个梦,在我就是我听到的声音,光和超好看!电吉他的声音有很多方面,比如自信和穿孔。同时,有很多木头在语气和它共鸣非常没有变得太声和失去电吉他的品质。这种平衡使得吉他适合我。”
你能告诉我们更多关于你在录音过程中使用的其他吉他吗?
”旁边我发挥了es - 175马丁000 - 28埃里克·克拉普顿。我也试过我的伟大Moffa Maryan,老es - 335从67和stratocaster电吉他从64年。Amp-wise,我和一个老在立体声芬达从1966年和Polytone Vibrolux。我用混响和延迟StrymonBigSky和时间表。污垢是用火箭踏板鸡汤,一个老的克隆诺贝尔奖ODR-1,JHS牵牛花和一只老鼠。我也使用一个卷踏板厄尼球或Lehle波格游戏,EHX冻结和自我压缩机Wampler。经过一个GigRig系统G2。只是偶尔在大部分的东西,除了延迟和混响。字符串我也玩Thomastik 12 George Benson Roundwounds或13比波普爵士乐”。
罗伯特•Keßler的新专辑小的人现在不在全球语言监测机构的音乐。