“我只会把所有表盘完全听起来不可思议”猪的猪的猪的猪在原始的即兴重复的根轨枕的土地

有一定的自信参与调用的歌最终锤。一首歌叫最终锤必须岩石和岩石那里卖力是没有极限的度,只有最终。猪的猪的猪的猪的最终锤岩石和岩石难——它听起来像黑色安息日吃ZZ Topbeard-first骑糖浆的槽,将会非常适合跳舞的如果不是试图摧毁你。

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就能打开,这是一个完美stall-setter一切Newcastle-based即兴重复领主试图实现他们的新资讯土地的卧铺eight-song巨兽,把他们的声音深入糟糕深处,不辨东西南北的无人驾驶飞机,从歌手马特Baty eye-bulging愤怒。吉他手亚当•伊恩•赛克斯和山姆格兰特所做的一切在41分钟声音巨大,反映过去的关注而加大赌注。

它是尸2来发自肺腑的的原始schlock-fest-packed愚蠢的暴力的时刻也异乎寻常的幽默和真正的迷幻古怪耐洗。

在其施工的一个关键成分,使它有别于2020年前任鼓手伊万·麦肯齐的回归,在马鞍的声波极端六年来首次。

“他的心是沉重的音乐,真的重音乐,”赛克斯说。“这在一定程度上给了我们一个推动重新审视我们的一些旧的东西,是否这是潜意识的,和他在玩和学习歌曲,或者教他新的歌曲和他的变化。我们知道我们想要这个有点重,当然从生产方面,但我认为伊万的影响力是一个巨大的一部分。”

原始污泥

鉴赏家这种原始的污泥会注意到一些事情的赛克斯和格兰特这闪光的灵感和使用他们的终极锤时尚的东西,有时丑陋的同时保持活着的真正意义上的温暖。这里没有的或者割的反复、他们丰富而浓郁,利用模糊音调,感觉像溺水尾地毯。

“声音来源是关键,”格兰特说。“我和亚当都使用的是老式的阀安培,我橙色CR120,VoxAC30。最基本的元素之前把麦克风是丰富的谐波。我真的很喜欢与带麦克风工作负载,传授大量的温暖,然后我将使用一个冷凝器或动态麦克风引进一些咬和严酷或者一些空气。”

“这是证明声音来源如何真正转变生产,它的所有努力工作时的氛围,”他补充说。“我们做了很多reamping。我拿一个DI吉他所以我的性能。在节奏吉他我会reamp通过AC30双声道。通常我不会使用踏板,我只会把每一个刻度盘满了,这听起来不可思议。”

赛克斯,与此同时,喜欢换掉他的主要污垢踏板在每个专辑,追逐一些稍微不同的不动太远提供一种基调,molasses-style厚度。在这里,他使用了一个ts - 808克隆与B。鼻G哈丁:P,咬riffage医学先生短,敲头大幅运动。“我已经通过很多模糊踏板和总是回到那些漂亮的圆形mids低,”他说。“这是体重。”

平行线

重量猪x7声音绝对是至关重要的。与麦肯锡、贝斯手约翰·迈克尔·哈德利·字段的一天土地的卧铺,通过撞击磨线与节奏吉他保持同步。它是无情的。“有一件事我一直玩着,这是平行低音提琴,”格兰特说。“这是跟踪低音两次,很难批评左和右。

“如果你管理好,然后把它吧,它清除鼓的中心空间。我的吉他都是双跟踪和批评左和右,和低音双跟踪左和右。得到这两个列的声音,因为它们不会相互比较,它创造了这个宽度范围的主人。亚当和马特正在很多声音在图像的中心,自由和运动。

“这是我们在生产上所做的记录,但从未在某种程度上是在这一点上。我也很痴迷于把钢琴专辑,尤其是底部八度镜像模式。这意味着有大量的空间来添加元素,或少synth的时刻。可能的最大深度有声的任何专辑我们做。”

不过,吉他的情况本身是一个小更多的削减。批准用于依赖芬达Toronado,但与模型不再生产,他成了偏执将他的短距离内执行的航班。他最终起草的电视广播员豪华配备Shawbuckers。

“我真的解决了。我真的很喜欢芬达的脖子,我不喜欢吉布森脖子,”他说。“但它有一个非常相似的声音Les Paul皮卡。这只是一个更空灵。里面只是一个头发更详细的Les Paul,但仍然有一个很好的与humbuckers厚度。我几乎完全使用。”

赛克斯住在另一边的护舷/吉布森将大量的时间,但不是狂热者。“大多数情况下我用61再版SG,我买了封锁,”他说。“我曾经有过一个特别,我最终打破演出。我真的很想念它。SG是一种完美的脖子对我来说,这是我最感兴趣的东西。我们使用,当我们双——或者triple-tracked节奏的东西,我用一个美国特别Jazzmaster最领先的东西。这也是一个相当新的收购。我真的很喜欢它。我绝不能侥幸Jazzmasters。我不知道这是什么模式,但真的,真的击中时对我带来的东西,p - 90是真实的好。”

即兴重复率

巴蒂的撕心裂肺的声音给乐队的吉他手带来另一个问题。以及提供模糊,两人携带的旋律的责任。有趣的是,这是另一个考虑,属于他们的团队精神——每首歌代表了五通对如何最好地填补一个分配区域。赛克斯指出,猪x7的音乐是“90%即兴重复”,用相对较少的舔或逃学,这是关于装配进展携带一个旋律运动在他们的妆,最终绑定Mackenzie背后的摇摆的贡献。”伊万感觉写作与另一个吉他手。他是如此的旋律演奏,”赛克斯说。

“我们绝对生死的音乐节奏元素,”格兰特补充道。“我们玩的段子非常简单。音乐总是和它的部件不需要任何形式的艺术爱好者,也没有任何类型的精湛技巧的人才。鼓可以填补空白或鼓之间的反复将填补空缺。它真的成为整体。

“关键是总是我们写一些让你想点头,然后试图找到节奏,突然开关内的细微差别。恐怖的枕头有有点,我们玩住几次,人群开始点头,然后突然在七,回到开始。我们感到有点内疚,因为我们拿走的激动时刻。但是一旦你得到你的头,就这真的令人满意的事情。”

无人机袭击

在天气预报,削减near-seven-minute坐落的核心土地的卧铺像一个gravity-obliterating黑洞,猪x7试探这个理论。它不是最长的或大部分惩罚无人机的运动,但这首歌——以Bonnacons世界末日的凯特·史密斯和歌手在唱诗班,这两位多产的实验理查德·道森和莎莉Pilikington——是病人,身临其境的和动态的。

字符串出熟悉的元素在乐队的声音和信托侦听器以他们为榜样,从folk-horror氛围skull-cracking扭曲。解锁的关键的哭哭啼啼的影响力被发现当格兰特和赛克斯,坐在工作室控制室,决心巴蒂的原始演示慢下来。“有这个顿悟,”格兰特说。

“我们都有一个历史风格的音乐的演奏,”他补充道。”一位乐队我们——我和亚当在次——用来写40分钟的轨道周期循环,循环和循环。它将开始进化的重复。突然间,只要你改变它,很兴奋。”

人们喜欢猪x7因为他们追逐他们的音乐的这种感觉在每个方面。他们去创造性的决定每筋弯曲,好像他们有决心赢或,如果这种情况不会发生,失败。当谈到写作模式,这种态度就是一切。“这只是这个想法的起动,起动之前,看到你可以花多长时间它只是喋喋不休铰链,”格兰特说。

猪的猪的猪的猪的土地的卧铺2月17日在吗火箭录音。