六月的太阳她的音乐让人感觉很熟悉，就像你小时候看到你的父母扔针一样，或者听到汽车收音机里的踢踏声，就像煤气灯里的颂歌一样。这是一个有着悠久历史的通俗摇滚乐，以厚重的魅力和劳拉·科尔威尔丰富的音色——乐队新唱片的开场白某处在几行的空间里引用了Patti Smith和Stevie Nicks，这是你的Venn图。
部分灵感来自他们收养的家乡得克萨斯州奥斯汀，这是2018年的后续行动，设计了一副像样的耳机，适合下午慢节奏和冒险。在这里，科尔威尔和吉他手史蒂芬索尔兹伯里和迈克尔贝恩谈通过LP的精心建设我们。
“希望如此某处“如果我们想的话，我们可以变大，”科尔威尔说我们想要很多年来有很多空的空间，所以我们想要某处有更多的层次。希望还是感觉像来自同一个世界。”
你认为时间和地点对你的音乐有何影响？
贝恩：“我是来学习如何在路上写零件的。我在听音乐演示的时候想到了一些我最喜欢的吉他部分和旋律某处盯着货车窗外。一些关于运动的东西，看着风景经过，让我在一个有趣的空间里想出音乐的想法。”
索尔兹伯里：“奥斯汀是一个充满活力的鼓城，所以这肯定影响了声音。差不多半年的时间里，天气都热得让人无法忍受，所以我想这会让我们和音乐慢下来。时间和地点也是我们歌曲的主题，也许因为我们大多数人都是德克萨斯州的移植者。我以前没想过但是年和某处与之相适应。”
你华丽的流行美学有多少来自写作，又有多少来自录音？
科尔威尔：“我们总是想写流行音乐。当我意识到一首歌是一首直截了当的乡村曲调时，我就发疯了，我试图用流行的情感来掩饰它。”
索尔兹伯里：“我们的演示通常只是原声吉他或键盘，但劳拉马上开始考虑安排。迈克尔加上的吉他旋律常常把歌曲引向一个更加华丽的方向。录制和制作这张唱片的丹尼·雷希（Danny Reisch）帮助我们在他的工作室（Good Danny's）中导航合成器，创造出我们想要的纹理。我们试图在听起来富有和听起来放纵之间取得平衡。我不确定我们是否总是成功。”
所以吉他和任何东西一样都是一种质感元素…
贝恩：“在早期，我有时会演奏一些夸大其词或即兴发挥的部分，并意识到这与歌曲的歌词和一般氛围相冲突。我已经学会了优先加强歌曲作为一个整体，而不是写即兴发挥时听起来很酷。关键是要增加维度的歌曲和工作与歌词和整体色调。
“有人在排队坏女孩也就是说，“如果我留下来会发生什么？”我想如果我演奏一个静止的圆形部分，而下面的和弦进行变化，那会很有趣。劳拉和斯蒂芬还帮助安排和塑造我的吉他部分，所以这是一个相当合作的努力。劳拉给我的时间建议坏女孩尤其让我震惊，让它更有冲击力。
“我对环境音乐和更注重音景的音乐的热爱，影响了我写的部分，并不总是让你马上觉得它是吉他。我试着从更初级和更具触感的演奏水平上获得纹理，比如你可以通过不同的方式拨弦、静音或刷弦来获得的拾音模式和音调。”
你能告诉我你在唱片上用过的装备吗？
贝恩：“我用的是美国的挡泥板电视播放机，和男中音丹诺电气在《拆毁公寓》里坏女孩. 我用了一个豪华混响和经常采用内置混响和颤音。我的主踏板包括J洛克特阿切尔超速档和斯特律门El Capistan磁带延迟连接到任务工程表情踏板。我设置了表达式踏板来控制El Capistan上的重复，你可以从一段视频的反馈中听到歌唱和无处不在.
科尔威尔：“我们用了很多工作室的装备。丹尼提供了一堆合成器和键盘。我想我们用的是旧的层流连铸机还有一个普林斯顿大学的挡泥板来装斯蒂芬和我的东西。还有杰伊·马斯奇斯斯奎尔G&L遗产海鸥声音，还有一个中空的身体。”
你早期学习游戏对你现在的处境有何影响？
科尔威尔：“我去年刚开始现场弹吉他。我最近上了第一堂吉他课，非常棒。当我还是个孩子的时候，我学会了弹钢琴，无论我能找到什么样的乐谱，从一些非常酷的迪斯尼歌曲集毕业，来到艾丽西亚·凯斯的音乐学校小调歌曲. 看任何一个女吉他手的表演都是最好的——也许我见过的最酷的作品是碧昂丝的全女乐队柠檬水巡回演出。性别对我来说并不重要，但代表性对我来说很重要。除非你在别人身上看到自己，否则你永远不会认为自己能做什么。
索尔兹伯里：“朋克是一个很大的灵感。我一直弹吉他的唯一原因可能是我认为糟糕的音乐才能值得庆祝。我们试图在记录中保留这种风气的一小部分。”
贝恩：“我只有十几节吉他课。我有一个相当非学校的写作方法。我不想知道这首歌的主调或和弦的进展，这样我就只能从耳朵的高度做出反应。如果我陷入困境，想不出什么，我有时会问，但对我来说，跌跌撞撞地进入一些没有太多框架的东西更有趣。
“在成长过程中，我听了很多典型的另类摇滚音乐和收音机里的任何东西。高中时，我的堂兄尼尔，一位《看不见的世界》唱片公司的联合创始人，开始给我很多更晦涩和非西方的音乐。这些唱片让我大吃一惊，让我想到了不同的演奏方式。”
太阳六月的某处从2月5日到跑去找掩护.