这次采访最初于2010年出版。
太多60的岩石图标在沿着多余的道路上丢失了他们的视觉，并且未能到达智慧宫殿。这些玩家虽然在自己的时间经典，但却未能适应和成长，并且今天仍然听起来同样的声音，因为他们在他们的巅峰时期。Keith Richards现在在写跳跃的杰克闪光时，Keith Richards的声音有多么不同？你最后一次听到Tony Iommi除了电力和弦之外的任何东西是什么时候？尽管Carlos Santanas最新专辑是一个天才的中风，但他的吉他在超自然上的工作中的吉他工作，这是从Abraxas脱离任何东西的大部分？
唉，齐柏林飞艇的大多数战马都遭受了同样的痛苦。吉米·佩奇还在舞台上演《伤心人》，不过是和黑乌鸦乐队一起。但齐柏林飞艇的一名士兵拒绝停滞不前，拒绝紧紧抓住过去不放，就像他曾经拒绝屈服于无趣的流行音乐潮流一样。
自最终爆炸以来，Bassist John Paul Jones保持了他的InvoClastic审美，并通过作为Brian Eno，Butthole Surfers，Mission UK，Marc Bolan和Cinderella来源，组成和扮演的作品。他的1994年与Diamanda Galas的合作，体育生活，是创新的和实验性的，它只是即将到来的事情的影子。他最近的专辑Zooma是他的第一个独奏项目，是音乐冒险和情感上搅拌，混合摇滚，爵士，蓝调，世界音乐和前卫进入一个令人着迷的声音，即使没有单一抒情诗，也可以说出卷。
Guitar.com:Zooma是非常实验性的，将你的音乐技能带到一个不同的水平。你是如何发展出这样自由奔放的风格的?你经常听爵士乐吗?
约翰保罗琼斯：不，它总是在那里。我一直听到很多爵士乐。当Zeppelin开始时，我总是在听爵士乐和节奏和蓝调和古典音乐。我听唯一听的岩石是Jimi Hendrix。所以，我真的来到了岩石。我不断地倾听一切 - 从节奏和蓝调，鼓和低音技术，拉丁音乐，莎莎，蛋白酥皮和一些岩石n卷。低音我一直在听。
Guitar.com这能让你作为一个球员不断成长吗?
琼斯在作曲和演奏中，所有基本的东西都是关于问题和答案。你有音乐问题，你必须得到答案，这基本上就是作曲的意义所在。曲子是怎么开始的，然后发生了什么?你会有一个音乐的想法，然后你必须实现它。在意识到这一点的时候，就只剩下这些问题和答案了。它是如何结束的?在我们做了一件事一段时间后，什么会让它变得有趣?所有的音乐都有相同的问题和答案。不管是哪种音乐，不管是侏儒音乐还是蒙古音乐。仍然是，你如何创造一个音乐理念，如何释放紧张感? And everything you listen to can come in use as reference material for your own questions, for your own music. Listen to as much as you can because there’s something absolutely everywhere to be found.
Guitar.com例如许多人听布鲁斯、爵士、乡村音乐、世界音乐等等，但是他们不能把不同的技巧结合起来。
琼斯：大多数人都倾向于他们喜欢的音乐。如果你是蓝调球员，你只会播放蓝调。所以倾听其他一切，然后播放蓝调。你会发现你开始以不同的方式播放蓝调。
Guitar.com：您如何看待您的前班兄纳斯与各自的职业生涯所做的事情？页面和植物在zeppelin歌曲一起举行了一段时间，现在页面正在与黑人乌鸦一起做zep的东西。你觉得也许他们不会扩大他们的词汇，并以你的方式伸出怎样？
琼斯不，他们不像我那样主动联系，因为我就是我，他们就是他们。我没听说过佩吉和黑乌鸦。据我所知，他可能在演奏一大堆蓝调音乐。我听到了佩奇和普兰特的《走进克拉克斯代尔》，很失望里面没有佩奇的更多内容。我喜欢听很多佩奇的故事。但他们只是在做他们该做的。他们不会打扰我的。
Guitar.com：你与他们保持联系吗？
琼斯:当然。我们有很多齐柏林飞艇的事要做。我们参加版本。
Guitar.com：大西洋释放了最好的LED Zeppelin，第2卷。这是关心的吗？
琼斯：当然，它关注我。我对此并不是很开心，但这是一个民主的过程，只有两个到一个，我就是那个。但BBC会议我很满意。对我来说是非常有价值的。很高兴在录制的情况下听到乐队，因为通常在我听到现场的东西时，我要么站在页面旁边，或者是一个可怕的bootleg。所以，能够坐下来而不是做任何事情，能够听到他正在玩的一切，这对我来说是一种享受。
Guitar.com二。Best of:最好的，最好的你为什么不想让《Vol. 2》发行呢?
琼斯：它以前做过。你知道我知道为什么？我的意思是，第一个雷伯斯特，盒子套装，是好的，因为大西洋经历了原来的Zeppelin发布活动，那种快速，并没有真正花费太多时间。事实上，当我们收集用于盒子的东西时，我们发现他们使用的一些主人实际上是第二代和第三代，他们把它们放在CD上。听起来真的很沉闷。他们似乎没有生命。所以，让他们摇摇欲坠的机会，让他们再次生命有效。但我真的无法看到去年出现的最伟大的击中记录。我们总是反对最伟大的击中专辑从事。它可能一直挂回这一事实，即在我们开始的日子里，你有单打乐队，你有流行乐队，然后你有专辑乐队。 They were completely different things. So, I just didn’t see the point and I said so. But as I said, it was democratic and they thought differently.
Guitar.com：你如何以及为什么将Zooma放在一起？
琼斯基本上，我想再现场演奏一次。当然，我需要一些东西来演奏。我倾向于需要动力来做一个项目。我不是那种没有任何理由就写东西的人。我将致力于一个项目，我将致力于它。但如果我不是真的在做，那我也很乐意坐下来演奏乐器，不写东西。所以，我需要动力，但我不想加入乐队。如果你在世界上最好的乐队里，你会做什么?我知道如果我做了一张专辑，我就有义务宣传它。所以，我知道我不能就这么说，哦，好吧，我已经完成了专辑。 That’s it. I knew that it would force me on the road, which was what I wanted to do originally. So, I trapped myself into it. But it was really a positive experience.
Guitar.com那么，是什么迷住了你，让你说，老兄，是时候出去再活一次了?
琼斯：这很有趣，Diamanda Galas [我记录了1994年的专辑的专辑]对我说，她与作曲家和各种人一起做过合作。她刚才说，我意识到有一天，如果我要把这么多努力放入我的音乐，那么我认为应该是我自己的。我把那些话说在心。我认为我自1963年以来的其他人的记录。它是关于时间。而且我很幸运能够处于我的位置。我有自己的工作室。我不需要去吃东西。也许这是一个中期危机，谁知道？
Guitar.com：那么，与Diamanda一起玩的是什么启发了吗？
琼斯是的，我想是的。还有给戴曼达写材料。她让我弹钢吉他，这样我就能在舞台上发声了。因为我以前总是在酒店里弹钢吉他。她是在演播室里看到的，以前从未听过。于是我开始演奏，她马上写了一首歌。我们把它放到了专辑里。人们说，“哇，这是新的，不一样的。”
Guitar.com：该合作如何结合在一起？你是怎么认识她的？你从多年来都知道她吗？
琼斯：我从她的工作中了解她。那时候我有一个记录，野生女性牛排刀，奇妙地标题为。声音就像是一样的，哇！一个共同的朋友说她有兴趣做一个摇滚记录，他以为我和她一起工作。我喜欢这个想法，因为我没有进入正常的歌曲。她叫他们凶杀情歌。这是一个没有那么多的情况，“我的宝宝离开了我，我会把自己扔出窗外。”这是，“我的宝宝离开了我，我会把他扔出窗外。”我发现她的整个方法非常令人耳目一新。我们立刻击中它。 We’ve both done lounge gigs, believe it or not, in our time. We used to do The Lady is a Tramp in soundcheck, which worried a few people. Nobody knew what to make of that. And we also found that we knew the entire Motown songbook. And we’d sit sown and play Stop In The Name Of Love. We had respect for each other as musicians.
Guitar.com：为什么这是一次的事情？
琼斯：好吧，她有一个严肃的职业生涯。她当时似乎似乎是良好的。它是，因为它导致了我这件事。