许多玩家都在追求复古风格，但我们中的大多数人不愿支付复古价格，这引发了人们在过去几十年里寻找一些“魔弹”解决方案的热潮。然而，客厅里的厚皮动物是，在精心制作拾物和部件的所有时间和努力中，它们总是被拧或粘在由相对新鲜的木材制成的乐器上。
如果我们承认，即使是最严格的重新发行，老式乐器的声音听起来也不一样，那么就可以得出这样的结论:音色本身可能是决定因素。战前用于马丁声学、20世纪50年代的吉布森和60年代的挡泥板的大部分相同的木材仍然可用，并且仍然被普遍使用。“相同的木材，但不同的色调”表明木材随着时间的推移而变化。
这种信仰在老木头的色调优势导致了一些坦率地令人遗憾的是完全好的复古吉他的“转换”。一个更积极的发展是增加了再生木材的使用。虽然这可以在定制的基础上成功，但是在足够的大量吉他生产中不能获得回收的木材。
幸运的是，木材的老化过程是一个长期建立的科学研究领域，它的追求远离了古董吉他经销商的神话传播和Les Paul爱好者最喜爱的幻想。现在看来，丢失的那块老式音调拼图可能已经找到了。
你肯定听到过的流行词是烘焙、烘烤、调温、焦糖化和精馏——但它们都是同一件事。我们说的是对木条进行热处理，将几十年的老化过程压缩到几个小时之内。其原理是，如果你能在分子水平上诱导变化，使新木的物理性质更像它的几十年的等价物，音质将会跟随。
虽然被吹捧为葡萄酒基调的最新快捷方式，但由于维京人发明了丰富的巡航，因此托逸一直存在。那么它是什么以及为什么最近的所有兴奋
燃烧的问题
显然语气不是维京舰船的重要优先事项。他们所需要的是强大的海上船只仍然是水密的。即使是经验丰富的木材也容易受到温度和湿度的变化 - 特别是当它经常进入水中时。
维京人使用碳化木材，因为它吸收的水分较少，所以在锯削和刨平之后，尺寸和形状更有可能保持一致。换句话说，它更坚固、更稳定，也更轻，这意味着它同样适合造船、木地板和吉他制造。
Rickenbacker等吉他制造商长期以来一直在使用经过热处理的木材，而不是声称自己的音色优越。近年来，吉布森使用碳化枫木来制作指板，作为红木的替代品。
烘烤过程包括在无氧环境下烘烤木材，温度高于传统木材干燥窑。按照逻辑得出的结论，你最终会得到木炭，但暂时停止，木头只是变黑取决于它被烤了多长时间。
这种颜色的变化是由于木材的蛋白质和天然糖之间的化学反应，碳化枫树可以从柔软的琥珀色到接近樱桃甚至核桃的深红褐色。你可以在云杉上观察到类似的结果，颜色的变化渗透了整个木材。
优雅地变老
缅因州的制琴师达纳·布尔乔亚是美国最早使用碳化木材制琴师之一。他告诉Reverb.com，新砍伐的木材主要是纤维素和木质素结合在一起，并含有挥发性元素，包括“沥青、糖、油和……相当多的水分”。
常规的木材干燥会减少水分含量，但目的是确保任何潜在的收缩或翘曲发生在过程中，而不是在吉他组装完成后。然而，调味剂并不能去除挥发性元素，这可能会减弱共振，减缓木材的瞬态响应。
布尔乔亚描述了在几十年的过程中，这些挥发物是如何“氧化、气体蒸发和矿化”，最终清空木材的。缓慢的化学反应释放出一种气体，并留下矿物残留物。木质素也像胶水一样凝固，把纤维素粘在一起。”一旦完成，木材应该比最初用来制作吉他时更轻，更硬，反应更快。
伟大的烘烤大赛
烘烤已经干燥的木材会加速这一过程，因为它会蒸煮掉木材中的挥发性成分，并留下矿物残留物。它还会引起细胞结构的变化，否则的话，这种变化要花上半辈子的时间。从开孔到闭孔的结构可以防止木材再水化。换句话说，一旦它干了，它就会一直干下去。
与之相比，干燥到一定程度的干燥木材和周围环境空间的水蒸汽压力大致相同。这被称为“平衡含水率”，但由于木材保持吸湿性，它可以继续释放和吸收水分，这取决于大气条件。
原声吉他干燥后，木头想要收缩，但胶水接头会试图保持牢固。这就是为什么裂纹和裂缝会出现，这是很常见的证据，在旧音响。因此，我们被建议保持纯固体吉他的水分，但这可能有助于防止发生裂缝，它也抑制了老化过程，如布尔乔亚描述。
因此，你的水合良好的声音可能听起来很好，你应该感觉良好的维护它适当，但你不太可能听到“复古”的声音在你自己的一生。如果你试图通过使你的吉他变干来迫使它老化，很可能会产生结构问题。
这是用碳化木材建造声学的一个关键论点。由于不吸湿，碳化的木头不太可能膨胀或收缩，这意味着吉他不太容易受到大气条件的影响，也不太可能破裂。
碳化木材也被认为具有几十年的老木材的硬度和快速的敲击音反应，所以它听起来更“复古”。与风干但未碳化的木材相比，色调更一致，因为它不太容易受到大气条件的影响。这些音色上的好处，而不是稳定性的提高，解释了为什么热处理木材也进入了电吉他制造商的雷达。
品尝差异
所以，它只是一个噱头，还是没有冒烟的东西，超越了聪明的营销？虽然我们尚未进行那种产生的测试，这些测试将产生一个决定性的经验证据，但团队的几名成员已根据DIY建立和审查工具的遭遇表达了意见。
我们最近使用了一个全零件件烤颈在一个部件铸造和印象深刻的外观和感觉。尽管它有一个50年代的巨大侧面，但它的重量很轻，当轻敲它的颈部时，产生了一个纯音，并响了整整两秒钟。
虽然它最终被固定在一个轻便但没有硬化的沼泽灰机身上，但它却是我们所见过的最响亮、最活泼、最共振的t风格乐器之一。这是第一次体验用碳化的部分是令人兴奋的。
在电子乐器方面，我们的编辑最近回顾了丹尼斯·范诺(Dennis Fano)的两款新的Novo乐器，这两款乐器都以松木琴身和烤枫木琴颈为特色。他称赞了它们的音量和共振，Serus T甚至得到了满分10分。G&B驻美国记者戴夫·亨特(Dave Hunter)也是它的粉丝。
在声学方面，这位作家最近遇到过的资产阶级D-Custom，包括一个托雷雷迪奇的Adirondack云杉顶部和戴金横幅篮球灵感模型，四十三个。The Bourgeois’ specialised voicing made it hard to assess whether its temperature-treated top had any ‘vintage’ sonic attributes, but the Atkin was an absolute revelation, even though it arrived hot on the heels of a Fairbanks take on a Gibson Nick Lucas and a couple of 1930s Gibsons that featured in Vintage Bench Test.
费尔班克斯无可否认是一个极好的原声吉他，但它的音调没有什么特别的“复古”……相比之下，阿特金真正听起来像一个古董吉布森直接出盒，与黑暗的火花和干旱的木材，迄今为止，我们没有考虑到可以实现一个全新的声学。另一把获得高分的吉他。
尽管G&B团队的研究结果是分开得出的，但他们最终的结果是非常一致的。长期的结构稳定性很难评估，但我们的经验表明，在新的声学和电子乐器中使用热处理的音色木可以显著提高老式乐器的调性和动态响应。