t我们中经历过不懈的正式音乐课程乏味的软管可能会回想起必须记住理论考试的意大利语术语。其中可能是“颤音”或“颤音”一词。
颤音的音乐用途至少要早数百年。几乎可以肯定的是，Tremolo首先是由弦乐器生产的，它使用非常短的笔画快速地来回移动弓箭。由于仅在弓移动时就会产生声音，因此很明显，音量水平必须随着弓的变化而下降。
这会导致一系列的音量峰值和槽，如果玩家的技术良好，那么效果听起来会流畅且规则。查看布鲁克纳的介绍第9交响曲在管弦乐背景下听到这一点。Tremolo也是曼陀林演奏的关键技术。使用plectrum代替弓，但是来回移动的快速运动是相同的。
在这两种情况下，都采用了一种发挥技术来创建颤音，但颤音是16世纪首次对教堂器官的额外效果。该效果是机械产生的，隔膜开口并闭合以调节气压 - 但音高随体积的波动而波动。
节奏音调波动称为颤音，这与颤音的体积波动不同。然而，在音乐界以及专利局中，这两个术语长期以来一直在互换和错误地使用。因此，可以在某种程度上原谅狮子座挡泥板。到1930年代，已经开发了电子乐器，1941年市场上出现了第一个电子颤音效应。
电力机械颤音
大多数电动仪器都具有音量控件，因此您可以创建自己的颤音效果。敲响和弦并来回旋转音量旋钮，您会得到颤音 - 但是您真的想在整首歌中一直做到这一点吗？自动化流程更有意义，因为它的疲惫幅度要少得多，听起来更好，然后双手被释放出来，以应对真正的游戏业务。
众所周知，戴蒙德（Dearmond）开发了第一个电子颤音，但最初是在1940年代安装在电气讲故事的。不久之后，Dearmond的“ Tremolo Control”成为独立单元，可以合法地声称自己是第一个吉他效果。
电动主轴摇动了一个含有电解液的罐。当流体旋转时，它进行了不同量的信号，从而使吉他音量波动。
这些单元中的许多单元在电解液干燥后被丢弃，但可以通过注入风液清洁液使它们恢复活力。
Bo Diddley和Muddy Waters使用了这种颤音，杜安·埃迪（Duane Eddy）也在叛军鲁瑟。比利·吉本斯（Billy Gibbons）也是粉丝，并告诉了一些伟大的迪尔蒙（Dearmond）轶事，但明智的做法是他用大量的氯化钠来拿出他所说的大部分内容。
Amp tremolo
机械颤音（如胶带回声）需要维护，并且总是磨损。这使得纯电子颤音不可避免。到1940年代后期，Danelectro，Multivox和Gibson出售配备颤音的放大器。镁和挡泥板终于在1955年登上了TREM训练。
有趣的是，多年来，Fender的实施如何发展。在1955年的颤音中，将12ax7阀用作振荡器，以产生变化的电压，该电压应用于相变频阀的阴极。这有所不同，偏置部分打开和关闭了相逆变器阀，并导致体积上升和下降。
对于后来的颤音，振荡器电压作用于电源阀的偏置。许多狂热爱好者将棕面时代的“谐波颤音”视为Fender的最佳设计。它通过将信号拆分为高频和低频率，并通过相反极性的低频振荡器将信号分解为高频和低频，从而实现了伪颤音效应。结果介于颤音，颤音和相分。
在黑脸和银面时代，挡泥板使用了光电电阻器 - 基本上是对光反应的电阻。简而言之，振荡器驱动了光源，电阻器的作用像是轻型音量控制。这种类型的TREM的特征是不对称响应，其中体积上升和下降以不同的速率发生。
颤音踏板
具有内置颤音的放大器往往更大，更复杂。颤音电路有时会失败，并且在有“正常”频道和“颤音”频道的地方，前者通常被认为听起来很出色。如果Tremolo偶尔对您来说是一种享受，那么颤音踏板会更便宜，麻烦少，如果您不义务通过“颤音/颤音”频道玩耍，核心音调可能会更好。
使用AMP颤音，您会陷入电路的基本特征，但是正如我们发现的那样，颤音比仅仅是体积脉冲更微妙和细微的效果。如果您更喜欢带有花呢放大器的Brownface tremolo或带有英国风格的A类组合的光学TREM，则踏板可以让您混合和匹配。
大多数AMP颤音控制限于速度和深度 - 或主题的变化。选择合适的颤音与声音一样多，因此振荡器的波形产生了巨大的不同。一些踏板使您能够将波形设置为品尝各种颤音的声音和感觉。
记住约翰尼·马尔（Johnny Marr）如何使他的Trem Speed与现在多久？使用放大器很难实现，但是一些TREM踏板具有龙头节奏甚至细分切换。也许您更喜欢快速膨胀，缓慢的衰减，反之亦然？有一些踏板可以让您同时进行两者，甚至选择对称形状。
现代颤音踏板有多种形式，带有OP放大器，JFET甚至阀门。这些踏板中的一些具有光电车，就像黑脸挡泥板一样，您甚至可以在单声道和立体声之间进行选择。
与合唱和相位不同，Tremolo具有永恒的质量，而对于偶尔的用户和痴迷者来说，选择从来都不是更好。
查看我们最好的颤音踏板的选择这里。