G一个好的低音是t的积分他成功的任何一段录音音乐-无论是深沉的，dub贝斯在雷鬼或明亮的，有力的放克-和所有类型的其他类型。无论你录制什么风格，低音吉他应该为你的轨道提供坚实的基础，并与其他元素的节奏部分-定义其groove。有几种记录低音的方法，最流行的是DI -直接注入乐器到你的录音机;也有麦克风的放大器/驾驶室，和许多工程师喜欢做的，结合DI和麦克风信号的混合
要考虑的一件事是，低音是录制与其他元素的轨道，如鼓和吉他，或作为一个overdub。如果你在同一个房间录制其他乐器的扩音低音，很可能会有一定的溢出。只要泄漏不会对未来的混音阶段产生不利影响，这是可以接受的，而且有些乐队喜欢在录音室里创造现场的groove。然而，采用DI方法既可以避免泄漏，也可以在稍后的记录过程中打开选项。
一些低音吉他有活动拾取器，这意味着它们的输出足够高，直接插入混频器或接口。但是，大多数低音都具有被动拾取器，需要使用DI盒来提升低电平信号。虽然通过DI录制的低音可以听起来紧张，干燥干净，但它也可以缺少一些身体和拳击，你从一个伟大的鲈鱼出租车获得。
但是，在录制工作室中的乐队时，不仅避免了不需要的溢出，它还允许如果贝司匹斯犯错误，它也允许良好的滚筒拍摄（例如）才能保存。如果低音部分完美播放，但声音并不正确，可以通过放大器和麦克风更好地馈送清洁的DI信号;这种技术称为重新安排。如今，有许多舷外记录通道或频道条带，其具有优异的DI输入。其中一些基于老式控制台设计，并且大多数EQ和动态控制功能，使您能够在不需要放大的情况下实现卓越的结果。
麦克风驾驶室
通常，尽管，实现最好的低音音调，只有一个声音的mic ' up低音计程车将做。一个好的低音放大器的声音，特别是如果它是一个阀门模型，很难用DI技术单独模拟。大多数工程师喜欢动态麦克风与强大的低端响应，或一个大膜片电容器。色带设计可以在低音上听起来很棒，但比其他类型更精致，不喜欢被放置在产生高SPLs的源附近。
为低音鼓设计的麦克风 - 例如经典AKG D112 - 通常在低音吉他上工作，因为它们通常具有讨人喜欢的低端增压，可以处理非常高的SPL。尽管如此，不要担心，但是，如果正确定位，那么大多数通用MIC，例如舒尔SM57将做出合理的工作，请参阅右下方的MIC放置框。
在后来的几年里，披头士的工程师Geoff Emerick经常录制保罗·麦卡特尼的低音作为配音，使用AKG C12设置8(双向)，把麦克风放在离低音室4或5英尺的地方。
然而，对于大多数录音情况，将麦克风移动到5到18英寸之间的扬声器应该给你所有你想要的音调选项-除非你想要一个特别宽敞的声音。麦克风对准扬声器平面的位置也将决定最后的音调。把麦克风放在锥形扬声器的中心，你会听到最有力的声音，而移动到锥形扬声器的边缘，你会听到更流畅、更温暖的声音。
如果您使用的是具有心脏病的MIC，请记住，您放置的近距离放置，由于近似效果，将听到较低的底端。如果您只有使用的声音MIC（如舒尔SM58），这可以用于您的优势，因为这些MIC往往具有滚动的低端响应。
更多关于麦克风展示位置
与电吉他AMP不同，可以通过麦克风几乎触摸扬声器布提供良好的发出良好的结果，低音驾驶室在扬声器和麦克风之间具有更大的距离。大约五英寸通常是达到体面的最小距离，但距离较长的距离也可以产生出色的结果 - 如果录制情况允许。
重新安息直接低音信号
在组跟踪会话期间通过DI记录低音可以帮助避免在其他麦克风上过度流出，并在混合时允许更大的灵活性。然而，Bass Di单独缺乏由体面放大器产生的车身和驱动器。一旦记录了DI的低音，信号就可以发送到低音AMP /驾驶室并以隔离重新记录。然后，您将有两个干净的低音通道，从滚筒或其他仪器没有溢出。
使用的最佳设备是专用的重新安平盒，可以廉价地获得。这些工作就像DI盒一样反向，将记录的DI低音信号匹配到适合放大器的电平。实际上，无源DI盒可以反向使用。但是，RE-AMPIP盒子将提供更灵活和无忧无虑的方法来匹配阻抗和信号电平。
只需从您的录音机中提取DI低音信号，并插入重新放大器盒的输入。将麦克风连接到盒子上，将麦克风调到你满意的放大器/驾驶室。放大的低音现在可以被过度配音到一个单独的轨道。当然，如果你使用的是插件放大模块而不是真正的东西，DI声音可以在你的DAW中处理，而不需要一个重新扩音盒或低音放大器。
低音放大器和di信号组合
录音低音都直接和通过低音放大器可以产生一些伟大的结果。你可以从直接的信号和扬声器箱产生的温暖的低音和丰富的谐波中得到干净、清晰和呈现的乐器声音，特别是如果你使用阀门放大器录音。你需要使用DI(直接注入)盒来匹配阻抗并增强仪器的低电平信号。
将低音插入DI盒的仪器（插孔）输入并从框中取出进料到放大器的输入。使用DI盒上的XLR输出连接到混频器或接口。一旦低音柜度合适，您将有两个低音通道。由于来自麦克风的信号进入录像机的几毫秒，而不是DI信号，由于相位问题，声音可能变成模糊。
要凝固您的低音声音，请一起播放两个通道并将DI信号发送到数字延迟。延迟拨打（左右2ms通常是右），直到低音声音拍摄到焦点。不断变量的延迟是最适合这项工作的，因此当声音变得坚固和冲浪时，您可以准确听到。或者，只需在数字记录器内移动DI信号，使波形匹配并且不是异相。
压缩技术
低音吉他具有宽的动态范围，几乎总是需要使用一些压缩。所需的金额取决于玩家的风格和技术，而是通常在拇指的规则中，在混合期间，在记录阶段进行一些温和的压缩，是混合过程中的较重挤压。尝试使用4：1比率，然后如果低音部分仍然太大动态，则在混合时尝试更高的比率。
一些低音播放风格，如拍打 - 低音，偶尔的非常响亮的注意，可以通过使用更高的比例为10：1或更多来限制峰值。使用极快的攻击和衰减时间在录制低音时，由于初始瞬态将丢失，压缩机将与低音信号的复杂波形斗争。相反，设置攻击时间，以便可以听到串的拔线 - 大约50ms应该执行它 - 然后将释放时间设置为大约250ms，或者如果压缩机具有自动释放设置，请使用。
在使用压缩机之前，值得确保低音的基本色调是正确的，因为压缩机将强调主要音调特性。因此，在压缩之前做出任何剧烈的EQ调整是一个好主意。如果您的低音声音需要肥胖，则在80Hz左右的提升通常有帮助。但是，用上低音和低中频（100Hz - 400Hz）进行实验，帮助低音部分携带混合物的其他元件，例如踢滚筒。由于低音吉他在可用的高频信息的方式中产生太多，因此来自5kHz大约约5kHz的上频率将允许轨道的高音元件的空间。同样，在混合时，如果将高通滤波器应用于其他不需要大量低端能量的其他仪器和声音，则低音吉他将有更多的空间来呼吸。
使用低音效果不像电吉他那样常见，但可以产生独特的效果。混响和延迟应谨慎使用，因为他们可以涂抹低音部分和抢劫部分的punch和驱动器。一些失真效果可以给低音部分一个粗糙的边缘，然而，fuzzboxes造成的极端失真可以减少声音的低端影响。在80年代，它是流行的合唱效果，经常与无freeless贝斯，这是在那个时代的流行。试着在桥上放置一层泡沫，让它散发出60年代的味道。
因此，有几种不同的方法，只有您自己的个人情况和偏好可以决定哪种方法适合您。一如既往地，花时间进行实验 - 并相信你的耳朵！