金属和亮金
摇滚的第一张双人专辑鲍勃·迪伦的五年来第七次眩晕，金发对金发是摇滚、蓝调、民谣和乡村吉他音乐的闪烁融合，超现实主义意象的令人陶醉的酿造，以及一些从迪伦精湛的笔下展开的最优秀的诗歌。据它的创造者说，这是“我脑海中最接近那个声音的声音，那个轻薄的……狂野的水星声音。”
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1966年6月发布，金发对金发在15个月内完成了一部惊人的三部曲披头士乐队60年代中期的帝国时期。释放半电动后把一切都带回家1965年3月，全力以赴重回61号高速公路5个月后，24岁的迪伦10月份来到纽约哥伦比亚A工作室，耳边响起嘘声，老鹰队和制片人鲍勃·约翰斯顿也在一起。
66年初的训练和进一步的尝试收效甚微，让迪伦反思：“我真的很沮丧。在10次录音中，我们没有收到一首歌……那是乐队的歌。“为了摆脱经理艾伯特·格罗斯曼的抵制，约翰斯顿说服迪伦去纳什维尔。伴随着罗比·罗伯特森和阿尔·科佩尔是谁演奏的风琴就像滚石，迪伦会见了会议王牌谁盯着纽约人怀疑。
而姆菲尔德主演61号公路,金发对金发他的吉他手包括查理·麦考伊、韦恩·莫斯、罗伯逊和杰里·肯尼迪。神话围绕着谁演奏了什么，关于专辑发行日期的争论甚至激烈，但在纳什维尔，迪伦为他的代表作找到了展开的完美环境。据说约翰斯顿派了一个带着大锤的看门人来清除现场录音的障碍，迪伦在华美达酒店的一架钢琴上工作，听课的人打牌等待电话。迪伦很喜欢他在音乐城的发现，他告诉一位澳大利亚的采访者：“如果他们想拍出好唱片，他们会坐在那里等一整晚，直到你准备好。在纽约他们不会这么做的。”
滚石
传记作家罗伯特·谢尔顿写道金发对金发以笑话开始，以赞美诗结束。人们对这些歌曲的录制顺序众说纷纭，但麦考伊认为，这张11分钟的宏伟专辑离我们更近了低地的愁眉苦脸的女人1966年2月16日凌晨，它的街车景象、阿拉伯鼓和罐头厂街的记忆排在第一位。“我当时在玩一只手，看着手表，”鼓手肯尼·巴特里回忆道它不停地说。这是有史以来录制的最长的流行歌曲，一次剪辑，迪伦后来宣布这是“我写过的最好的”。
2月份的会议也取得了成果乔安娜的幻象和又被孟菲斯蓝军困在手机里了，这首歌后来出现在了拉斯维加斯的恐惧和厌恶. 迪伦在三月份回到田纳西州，这些会议的高潮是在一个聚会上，每个人都被鼓励在录制开幕式之前“喝得酩酊大醉”雨天女人#12&35. “他说，我不会和一群异性恋的人这样做。“我们会派人去买东西的，”霍华德·索恩斯的莫斯回忆说沿着高速公路传记。乐手们像风筝一样高高地交换着乐器，迪伦要求演奏一支进行曲乐队，长号演奏家韦恩·巴特勒叫了进来。录音在午夜开始，亨利·斯特泽莱基躺在地板上推着库珀的风琴踏板，狂笑着。
密西西比蓝调
宣布专辑与一个古怪的颂歌越来越高是教科书毫不妥协的迪伦，尽管它公开的药物参考，当作为一个单一的发布达到了第二位的广告牌图表。从那里开始，金发对金发是一部蓝调的杰作，提炼了建立在蓝调之上的蓝图重回61号高速公路. 罗伯逊自始至终都是纵火犯。他记得当迪伦给他第一次机会时，纳什维尔的音乐家们沉默了下来显然是五个信徒. “鲍勃和我哭得像在密西西比州的一家布鲁斯酒吧，”罗伯逊在传记中写道证词. “我极度弯曲和颤抖的音符不在这些人的武库里，所以我没有接受任何人的工作。”
缓慢的洗牌保证我的时间向罗伯特·约翰逊点头致意到我厨房来，而很可能你走你的路（我也走我的路）回忆起巴迪·霍利的这已经不重要了.乔安娜的幻象《当你试图保持安静的时候，难道这不就是玩把戏的夜晚》这首优美的开场白是一首令人惊叹的文学情歌，肯尼迪在他的ES-335上扮演主角。我们当中一定有人知道是一个经典的叉舌迪伦道歉，溅与库珀的旋转风琴演奏和欢腾的钢琴装饰，更好的精神和虔诚我想要你，莫斯的切特·阿特金斯-风格介绍和抒情短语回应迪伦的渴望声乐。罗伯逊随后在芝加哥蓝军的比赛中以令人刺痛的领先优势回归豹皮丸礼帽，在第22次尝试时被抓获。
就像一个女人“雾，安非他命和珍珠”被广泛认为是指伊迪·塞奇威克，第四次了迪伦优雅的C调指法是对披头士乐队的回应挪威森林在罗伯逊鞠躬之前显然是五个信徒而迪伦则以他创作过的最吸引人的情歌之一作为结束——低地的愁眉苦脸的女人，写给他的妻子莎拉·洛恩兹。尽管长达1小时12分钟，但现场没有一首弱歌金发对金发.
凌晨3点的声音
库珀在尘埃落定后说：“没有人能比那张专辑更能捕捉到凌晨3点的声音了。”。小龙虾！编辑保罗威廉姆斯称迪伦为“20世纪60年代的吟游诗人，有电竖琴和彩色幻灯片”。金发对金发是高艺术，同时超现实和令人钦佩的浪漫，一个高耸的里程碑在流行的最伟大的十年中间。它在美国排行榜上排名第九，在英国排名第三，让那些对迪伦的电重生持异议的评论家们哑口无言。旋律制造者他的评论出人意料地冷淡，低估了一支“非常能干的蓝调摇滚乐队”和一支“可能没有那么惊人”的乐队自由轮或重回61号高速公路”. 到1974年，NME公司把这张专辑放在有史以来最伟大唱片的第二位。迪伦学者蒂姆·赖利（Tim Riley）在1999年写道：“古怪的蓝调修正主义的一个广泛抽象，金发对金发证实了迪伦的地位，作为最伟大的美国摇滚存在以来埃尔维斯.”
迪伦的第一张纳什维尔唱片派出了一批乐队在这座城市录制唱片，而这座城市一直以来都被这两个海岸的音乐家所忽视。他在第二年的《约翰韦斯利哈丁》（John Wesley Harding）中复出，之后又以《纳什维尔地平线》（Nashville Skyline）结束了这十年，尽管这在某种意义上代表了一个开始，金发对金发感觉更像是一个时代的终结。一个月后，它释放了神话摩托车事故，看到迪伦退出公共生活，并开始了一个新的篇章。
“我当时正以惊人的速度……在金发对金发”迪伦告诉记者滚石编辑詹·温纳（Jann Wenner）在1969年以这样的速度咆哮了60年代上半叶之后，不可避免地他不得不放慢脚步。迪伦决不会做一张像他那样震撼的专辑金发对金发一些评论家认为他从来没有比那轻薄、狂野的水星声音更好。
信息框
鲍勃·迪伦，金发对金发（哥伦比亚唱片公司，1966年）
信用
- 鲍勃迪伦-声乐，吉他，口琴，钢琴
- Bob Johnston–生产
其他音乐家
- 比尔·艾金斯（键盘），
- 韦恩·巴特勒（长号），
- 肯尼·巴特里（鼓），
- Rick Danko（低音），
- 鲍比·格雷格（鼓），
- 保罗格里芬（钢琴），
- 杰瑞·肯尼迪（吉他），
- 库珀（风琴），
- 查理·麦考伊（贝司、吉他、口琴、小号），
- 韦恩·莫斯（吉他，声乐），
- 哈格斯·罗宾斯（钢琴，键盘），
- Robbie Robertson（吉他，声乐），
- 亨利·斯特泽莱基（低音），
- Joe South（贝司、吉他）
突出的吉他时刻
显然是五个信徒
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