袖子的艺术妹妹,音速小子第四张专辑,是不完整的。在早期版本中,拼贴也做了一个小女孩的照片由理查德·阿维顿在前面和背面的迪士尼魔幻王国。与组装图片依然存在,他们乐队的长期方法的象征艺术,在他们眼中,现有的工作可以分解和重组是令人兴奋,令人震惊。
“音速青年洗劫一空傀儡”体现,“Creem的戴夫·西格尔写在1986年的春天,大约一年之后的释放坏月亮上升。“他们一起沐浴在天鹅绒的白光/白热。他们屠杀了帕蒂·史密斯的马匹。很快他们将油漆披头士乐队的白色专辑黑色——如果他们能学习的歌曲。”
的妹妹从阿维顿、诉讼很快,第一,然后老鼠的房子。模糊的图像律师最终的艺术品,但不能做任何事情来阻止违法的思想中包含的。尖端的,继续从他们开始在纽约朋克和没有波浪场景,音速青年把他们复制粘贴审美新noise-pop极端,发现推进摇滚歌曲在他们的储物柜,将部分筹划自己的未来,光一个路标的成千上万的乐队会在他们翻滚。
继续
妹妹也许是最后一次在他们的目录,音速青年朝着声音而不是玩弄现有的期望。他们的第二个版本的《Angeles-headquartered朋克、机构海温踢远离另一个星球的大木偶剧场解剖美国肖像和成更具流线型,在哪里瑟斯顿摩尔和李Ranaldo的吉他之间开车riffage下滑,令人惊讶的旋律和前卫的噪音的训练。
其附件前卫的几乎是脆弱的,一方面设置表做白日梦的国家1980年代的重要声明,也许我们地下,另一方面陶醉于那种刺耳的他们可以运转。靠在一个职业生涯最佳的性能由鼓手史蒂夫·雪莱——谁会取代鲍勃·伯特在坏月亮上升旅游,减少他的牙齿与密歇根朋克Crucifucks——他们覆盖他的出现汤姆斯,踩镲,哭哭啼啼的吉他线回到摩尔和金正日戈登的通常研究,简洁的人声,创建一个等量的酿造电视,格伦·布兰卡和车库摇滚。
生,立即
追逐戈登所说的“原始一些,更直接的声音在她的回忆录女孩在一个乐队,妹妹被捕在纽约烤焦的声音,只有几个街区的音乐商店,摩尔和Ranaldo捡起他们的第一个Jazzmasters几年前,死后他们的当铺齿轮在自己的手中。“当声波青年开始,第一个吉他是如此廉价,可怕的,他们听起来可怕的在传统的调优,”摩尔在2020年告诉我们。“但他们听起来好当你把鸡腿下面12日烦恼分散开创建这个吉他,你可以玩的。”
“慈善商店吉他只是分崩离析,”摩尔继续。“他们的保质期是有限的,尤其是在我们对待他们的方式。只要我们有一个小硬币,我记得去48街在曼哈顿,曼尼的音乐是所有这些标志性的商店。我们走一下,但不是太多。李指着Jazzmaster去”,这样的吉他(电视)汤姆魏尔伦使用”。这是一个卖点。”
妹妹也许是最令人兴奋的时候摩尔和Ranaldo的地位越出常轨的实验者,他们历史的吉他乐团布兰卡和他的当代里斯•查塔姆-驳船到视图中,与解构最轻率地hook-focused歌曲之一,凝灰岩咆哮,这是一个铃声,幢独立摇滚歌曲一分钟,改变被吞没之前失调。它导致完全成戈登的悲惨太平洋海岸公路,逆转技巧通过迂回到Velvets-style melodicism震动后,对抗节。
桥的未知
做白日梦的国家重塑音速青年的世界在1988年上映时,与双专辑开创一个更加稳固,统一等乐队的声音,打开门涅槃和小恐龙。它几乎立即引入开放本身及其前身之间的水,和附件art-punk世界,塑造了他们的创造性的情感在1970年代末。证明它的持久的质量和拇指建设,不过,妹妹保留了一个重要的点在他们的故事。
quasi-philosophical写作灵感的科幻作家菲利普•K•迪克和吹嘘的段落,被迫清算可能被认为是一首歌,它焊接高概念的写作结构探索和朋克态度,都在37分钟。音速青年又都是不一样的,但我们很幸运,他们甚至这样一次。在1990年代进入了视野全面弯曲,乐队已经成为一个独立的思想的洪流,竞争对手的疯狂尖叫的包厘街十年前。
信息框
音速青年,妹妹(SST, 1987)
学分
- 瑟斯顿摩尔——吉他、贝斯、Moog,人声
- 金正日戈登-低音,人声
- 李Ranaldo——吉他,嗓音
- 史蒂夫·雪莱,鼓
- 音速青年——生产
杰出的吉他的时刻
凝灰岩咆哮
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