艾丹·奈特的第三张专辑彼此，为1月份释放，是一个引人注目的多层记录，并令人娴熟地抱怨来自爵士，古典和前卫背景的音乐家集体的支持。
29岁的他来自温哥华岛，他的作品充满了创新——变换的时间签名，精心的安排，悲伤的铜管和钢琴部件结合在一起彼此黑暗而又引人入胜的倾听。这让人想起了另一位加拿大艺术家丹·曼根，他凭借自己惊艳的专辑闯入了独立音乐的集体意识俱乐部药物一年前，这对夫妇是长期的朋友和合作者。
“我们是乐队中的所有朋友，我很幸运，我的朋友也恰好成为伟大的球员，”骑士说。“我的最后一次记录是我们第一次聚集在一起，并在写歌曲时尝试了我们的手。在那之前，它更加是一个独奏项目。我自己写了一些歌曲，但是将它们带到了它最终进一步扩展的乐队比我一个人能做的还要多的基础彼此就是我们在同一个房间里的现场表演。”
奈特哲学的很大一部分彼此用的是价格实惠的吉他。“我认为夸张的主题是它是用不那么昂贵的吉他演奏的，通过不那么罕见的踏板演奏的，”奈特说。“我发现了一点解放，从不那么专注于装备，更多的是发挥最好的我们。
“我用的是非常便宜的吉他——Squier J Mascis，演出结束后我得到了很多赞美，人们说‘我以为我在读Squier的吉他，我不敢相信，因为它听起来真的很好’。”我认为能够从吉他中获得每个人都能听到的声音是一件很有魅力的事情。如果说我有什么出名的地方，那就是我在过去玩了很多公会游戏。
我有一个T100公会和一个M-65公会新生。我在这张专辑中演奏了很多爵士大师的音乐，并从内尔斯·克莱恩那里学了一些技巧——他的双倍速度录音的东西。”
这种注重成本的做法并不一定适用于电放大器和踏板彼此， 然而…
“我们主要使用工作室的放大器，”奈特说。“因为我几乎覆盖了所有的吉他，所以我试着用一个A/B级音箱和一个A级音箱来演奏。两个不同的音箱发出的声音在音乐上很棒。”我使用Silverface Deluxe Reverb，然后在另一边交替使用Gibson GA-12和Silverface ' 71普林斯顿和Epiphone EA-22 RVT。我喜欢那个扩音器。
“我们使用了很多Echoplex磁带延迟，这是我一直最喜欢的效果之一。我用的是俄罗斯的Big Muff, Earthquaker Devices, Tone Reapers……费尔菲尔德电路驱动踏板就像尼尔·杨的那种下垂的，濒于发出声音的放大器，用的是饥饿控制。对于一些声音场景类型的内容，我使用了Line 6 M9，因为它具有所有循环功能，所以我能够前进，后退，半速和双倍时间循环。”
蒙特利尔出生的Marcus Paquin被选为生产，并在他与Arcade Fire，National和Stars的工作之后。“马库斯强烈推荐，当我开始挖掘他的简历时，这是一个无意识的人，”骑士说。“他在郊区的工作和最后一个国家记录，与当地的本地人和明星，他的东西很棒。此外，从吉他角度来看，他扮演一个叫做小尖叫的乐队，他是一名伟大的球员。“
奈特将于3月份在英国进行为期5天的巡演，我们可以期待在未来看到更多这位加拿大人和他的乐队。“我打算在英国待更多的时间，我们就是喜欢在那里踢球，”他热情地说。“我们喜欢在加拿大旅游，但这太大了，每天要在大城市之间开10个小时的车，你得花很多时间。去伦敦、布里斯托尔、曼彻斯特、利兹等地比赛比较容易应付……”
齿轮艾丹骑士
•吉他1986年Greco SG，2014 Squier J Mascis Jazzmaster，1959年公会T-50
•踏板MXR微型放大器，EHX俄罗斯大Muff，地震音收割机，费尔菲尔德电路理发店，EHX记忆男孩，EHX小石头Phaser, Echoplex EP-3, TC PolyTune，线6 M9
•放大器（LIVE）1971普林斯顿混响，1965年epiphone ea22 rvt。（工作室）Silverface Deluxe Reverb，Gibson Ga2，Fimposound改装投影机管放大器