C阿梅洛·卢格里的吉他之旅始于他坐在意大利海滩上听桑塔纳的吉他桑巴巴提。从那一刻起，他就知道自己想成为一名吉他手，于是兴致勃勃地开始了。他最终以作家身份签约了比尔·怀曼的Ripple Productions，并与前斯通合作了多个项目，之后又与朱利安·列侬、安迪·威廉姆斯、保罗·罗杰斯、克里斯·雷亚和拉尔夫·麦克泰尔等合作。
然而，在过去的十年里，卡梅洛与曾经的埃尔顿·约翰·福莱·奇奇迪搭档演出。”“从90年代中期起，我就一直是琪琪的音乐合作者、编曲和演奏家，”卡梅洛说我们有自己的工作室，里面有很多吉他，我们用这些吉他在自己的品牌上进行现场工作和录音，所以我们基本上是自给自足的。”
两人相识时，卡梅洛被请来为琪琪制作了一张最佳专辑中的一些曲目，但已故的史蒂夫·布朗——发现埃尔顿·约翰的人——显然从他们的动态中看到了一些东西，并建议两人开始一起巡演。
“我们高兴地说，‘乐队里有谁？’他说，‘只有你们两个！’卡梅洛回忆道我们只是觉得他疯了，刚加入乐队后就觉得怪怪的。我喜欢以为我们左转了！我们做了很多实验，直到今天。”
一个洛登
布朗最终也直接影响了卡梅洛装备系列的妆容。
“史蒂夫说，虽然我是一个很好的电子球员，有魔术发生时，我发挥声学，”他回忆说他让我出去买几台像样的音响，于是我蹒跚着走到了现在已经不复存在的伦敦瓦平的音响中心，买了一对定制的Lowdens——一台桃花心木机身的O25C和一台核桃机身的O23C，两款都是雪松色上衣，还有一款马丁D-93 160周年纪念版车型，所有装饰包括桃花心木车身和云杉色上衣。不用说，马丁是华丽的，和一个琪琪写了很多歌，但从那一天起，它的洛登一直是现场和工作室工作的首选。
“我用的O25C更精致的指尖，有一些磨损，现在周围的音孔，所以我安装了一个明确的刮擦板。我不太会弹吉他，所以我还是搞不懂O23C的上衣怎么穿得这么多！我用它来更激进的做法，但它的磨损程度，顶部已经开始扣。我装了一个红玳瑁保护一点，也许是为了帮助稳定。
“我和乔治·洛登谈过更换车顶的事，但他说成本几乎和新的一样高，所以我买了一个规格相同的备用O25C。他们是很棒的吉他。”
当谈到现场环境中的声学时，卡梅洛在信号链中加入了一个不寻常的项目，至少对原声吉他来说是这样。
他解释说:“我用的是‘Tube Screamer’，它的增益就在后面。”“这只是让他们在混合过程中更提前了一点。我在很多乐器上都用过这个踏板，包括我的舍伍德八弦爱尔兰小乐器布祖基琴，这也是我们的大多数专辑。我安装了一个旧的遥控皮卡，我刚刚注意到我的指甲也磨损了多少上衣。我开始怀疑我是不是有点流氓！”
音乐会场地
当谈到他与琪琪的演出时，原声吉他是他的主要焦点，卡梅洛确实带来了一些更为深奥的乐器，即非常非传统的帕克·弗利演唱会混合乐器。
“自从我在BBC的节目中使用了它旧灰哨试验他解释说:“在2018年早些时候的一个周年纪念节目中，有很多人问我这是什么模式。”“他们没有在桥上仅仅用一个压电系统制造那么多，我想只有在铜牌的终点。当然，它没有一个声体，但它有一个非常好的打击声响应。其中一些优点包括允许完美的音调和调音的个别鞍座，和所有的帕克模型一样，它是难以置信的稳定。
“我知道乔尼·米切尔和她的乐队用过一个。这是我为数不多的标准调音吉他之一。我用它来影响很多录音，在那里你不知道它是电的还是真的声音。它很漂亮，但不能完全代替我的声学模型，也不能完全代替摇滚吉他，我有很多选择，包括我忠实的'62 Strat'
斯特拉特同样和常规的有点不同——尤其是它的终点…
卡梅洛解释说：“我在70年代末买的，当时伦敦一位著名的制琴师山姆·李（Sam Li）已经用这种金属铜色对它进行了整修。”我换了很多零件，机头和一个皮卡，但我还是把所有的旧零件放在一个盒子里。我喜欢这种颜色，但常常希望它是原来的颜色，但我们知道什么，当时的斯特拉斯是复古？就在我买了这辆车之后，我看到了另一辆62年的车，它便宜得离谱，但我想‘为什么我要买两辆呢？’我现在当然后悔了！
“我们经历了很多，至少可以这么说，包括1989年在丹麦边境发生的一起严重的交通事故，当时我和弗兰克·瑞恩(Frank Ryan)在德国巡演，他在德国有几首热门歌曲。”汽车冲出公路，翻了好几次。我在瓦砾堆里翻来翻去，琴盒确实被砸坏了，幸运的是琴盒完好无损!”
缺席的朋友
像许多长期从事音乐工作的玩家一样，卡梅洛的手上也有许多吉他。
“90年代初，我在一个叫Rhino Men的乐队里使用旧的Les Paul和PRS Custom 24，”他回忆道。“它主要是为了humker输出和PRS上的线圈抽头皮卡的多功能性，但出于一些遗憾的原因，我卖掉了Les Paul，我真的很想念它。
“我买了新的PRS，但我对它的颈部轮廓不是很满意，与Les Paul相比，它对我来说太厚了。我打电话给英国制琴师迪克·奈特(Dick Knight)，让他把它剃成莱斯·保罗(Les Paul)的复古风格。他认为我对一把全新的吉他这么做是疯了，但它本来是打算做一把能用的吉他，我从来没有回头看!
“Strat和PRS处理了我们专辑中所需的大部分电子声音，但当Kiki不时地递给我一张新歌词时，我会使用其他吉他把这首歌的精华唱出来。轨道无用的,在我们信仰之路我亲爱的老Gibson ES-335就是最好的选择。”
他的收藏是如此之多，以至于这里的几把吉他还没有看到大量的用途。
他承认：“我这里确实有一些电气设备，我还没有在愤怒中使用。”比如这台杜森伯格星际播放器电视，最近家人和朋友给我买了一个特别的生日礼物。我真的很想知道它将如何比较我最喜欢的挡泥板和吉布森。我对它的声音和可玩性印象深刻。我喜欢它有自己的声音。”
Dee-p削减
作为这对组合的50%成员，琪琪也有着丰富的工作室吉他经验可供借鉴，她很难从两人多年积累的丰富乐器中选择自己的最爱。
“有这么多，”她说。我的雅马哈FG-110在我的生活中扮演了重要的角色。我用这把吉他写了很多歌，包括地板上的糖，这是我写的同一批歌爱与自由艾尔顿·约翰制作的专辑当我在70年代买下穆迪布鲁斯乐队的贾斯汀·海沃德时，因为我真的不知道该买什么。我认为我们做出了一个伟大的选择，它或多或少被用于日常的基础上，仍然保持良好的状况，不像我亲爱的老声学由英国制琴师史蒂芬代尔夫特在74年，这是史蒂夫布朗的礼物。
“音板已经裂了好几次了——这是在不同气候下旅行的牺牲品，我想我可能在70年代末住在洛杉矶的时候把它放在阳光下晒过几次。每次它分裂，它得到一个新的油漆工作，即使所有的油漆，它有一个很好的戒指。我的手很小，但手指很长，所以我对大多数颈部轮廓和板宽都或多或少感到舒服，我的Daion Legacy L 999，由日本Kamaki在20世纪80年代生产，非常适合我。有一个美丽的甜美的声音发生在这里，一次又一次，它已经在我们的专辑和一个伟大的作曲吉他很多。这辆车也在车祸中，严重受损。”
琪琪倾向于把吉他工作留给卡梅洛现场，当他们演奏类似的音乐时我有我的音乐,地板上的糖和一个“更慢，更深情”的版本别让我伤心他需要相当多的工具。
“我试着限制舞台上吉他的数量，”卡梅洛坚持说，“但像C6、open E这样的调弦我需要多达8把♭ 还有我自己创造的——所有这些都需要时间来调整音调。我试着把我的调音和某些吉他组合在一起做舞台工作……在舞台上调音可能是我一生的祸根！”
有关Kiki Dee和Carmelo Luggeri的更多信息，请访问kikiandcarmelo.com.
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