“我n的一个理想的世界里,如果你想买一个相对昂贵的仪器,你想试试在你辛苦赚来的钱挥霍了,”经验丰富的会话播放器和工程师马克尼瑞说。“这里大部分的低音吉他我购买的机会,在每一个价格合理,我想,如果他们不适合我,他们有足够的荣誉了,拿回我的钱和更多的。不过,我很高兴地说,我每次都幸运,特别是在一些老的经典。
“我不买一个低音仅仅因为这是一个很好的价格。我见过几个最近的偷窃,但我不会使用他们提供的声音,所以只有低音提琴为我工作。
“如果我们走回到一开始,我刚刚芬达爵士贝斯从“96,和听起来。然后我买了一个燃烧野牛从2005年,我想对自己说,‘好吧,你玩低音,你有两个低音提琴,但是为什么我严重倾向于更成熟的声音“96爵士低音吗?”
“我真的没有意识到各种不同的低音吉他可以声音,直到我尝试了78年精密在商店和我内心的野兽被释放。我买了,低音马上。迄今为止,我发现现代低音提琴的声音,哦,太现代了。我个人觉得年龄非常有助于声音。
“这是越老越好对我来说,我想要如何木材干了几十年,也许当硝基完成消退它让更多的水分。当我买了白色的60年代精密听起来甚至比70年代模型。
这实际上低音是其中的一个“机会”购买。即使它是更昂贵的比一个裂纹习惯…”他笑着说。“这日期从2月的60,这可能是最接近我要到达一个50年代模型,我喜欢。它是理想的低音会议工作,如果我得到调用环保局为贝斯手。
我用它当我站在阿黛尔的贝斯手,使用“61工作室和生活,因为我有一个非常类似的模型,她的歌保持同样的低音氛围也不是外星人的乐队。
“你会注意到我的低音提琴挡泥板Fatfinger支撑的主轴承上的铁脖子上几平点,他们对待工作。我马上注意到差异,他们的工作室工作而不是大规模压缩一切。”
尼瑞主要的低音提琴,事实上,从60年代和有点不寻常的现代的仪器。“我的最通用的低音是single-cutaway和谐H22可以追溯到63年。,低音很长一段路要走——除了轻超薄的语气,有房间的身体,看起来很酷,生产者喜欢平衡的语气,因为它只是坐在混合。玩一个选择,它可以明亮和乐感,但如果我使用我的大拇指很subby Thomastik-Infeld flatwound字符串。
“我也有一个‘69年双刃和谐H22/1 DeArmond黄金音调金箔皮卡。这是装有roundwound字符串,有更多的优势,可以有助于推动音箱的前端多一点。我想适合roundwounds singlecut,但这听起来太好了。都有“toilet-flusher”开关,降低了更多的男中音的低端登记。
“我有另一个twin-cutaway和谐,H27也从60年代,当时该公司的旗舰车型升级任命像错综复杂的绑定,壳牌的赛璐珞主轴承,一双升级DeArmond皮卡和六方金属桥可调。虽然也很轻,但身体大了。罗尼巷的脸,并不是一个大个子,但他看上去极快地酷玩他的。
“我喜欢被低音窒息。幸运的是,我在六英尺,所以我想和谐低音提琴看起来平衡当我穿,不像我的66芬达野马,这看起来有点奇怪。这是一个很酷的低音,只是听起来像木头,一个真正的中档。看身体的伤疤,我想说的也许是一个朋克贝斯手曾经拥有这一个。我喜欢所有自然磨损。我曾经在巴克斯特杜利(伊恩·杜利的儿子)的专辑,它只是装得那么好。
“Silvertone我是Danelectro-built 1444低音,从60年代早期。正如我们所知,它是由硬质纤维板。它有一个可用的和不同的声音,但我需要找到一个演出。
“你还会注意到,我已经拍了很多hardwear选择,特别是桥封面,和小盖里肯巴克公司4003,可以追溯到77年。我刚刚发现这一切妨碍当我想沉默或抑制字符串。瑞奇是一个伟大的低音,你会说些什么关于瑞奇的性能,我们已经不知道吗?我用它与制片人丹凯莉一个会话;他说,这听起来太好了,我离开后他出去买了。”
虽然他是一个受欢迎的贝斯手和受人尊敬的会话的球员,马克另一组字符串添加到他的弓。
“我们是在这样一个时代,音乐家需要尽可能多样的生存,”他说。“一段时间以前,我在想什么我可以提供,除了一个会话的球员,一个程序员和一名工程师。所以我买了一个10-string赞恩贝克定制踏板钢吉他可以追溯到69年已经证明是无价的。胆小的人不是,当然一个教训在灵巧,其中包括操作杠杆的膝盖。我有时和我的右膝盖有问题,倾向于高峰提前打。有很多很酷的踏板钢球员寻找灵感。
“我真的不听许多低音播放器,虽然我喜欢卡罗尔·凯的语气,她的记录数量一直在很不可思议的。我也喜欢戴夫里士满的过分玩哔叽Gainsbourg的故事de旋律纳尔逊专辑,我爱的深层basslines克拉夫特维克从70年代开始。他们的专辑人机有一个真正的恐慌,虽然都是synth低音提琴。
“我有一个德国产的球兰5044年,称重和测深怀孕的罗特韦尔犬一样!这是一个奇怪的低音,但它充满技巧三个皮卡,5种选择器和两个平衡控制。我使用这个低音在给我做与运行的简Horrocks年轻维克在伦敦。这个故事的主题是基于北方后朋克时代在80年代,当时的音乐在这个国家是辉煌的。它涵盖了很多歌曲,所以这个低音的多功能性使其适合这份工作。我们也有老鼠疥疮击鼓、谁是神奇的,就像一列火车失控。
“每次我看我的70年代海曼4040,巴克罗杰斯出现在我的脑海里。这是另一个英国经典当然,建造的家伙最终推出Wal低音提琴。我认为,贝斯手从泥用于玩这个模型。装有65 -计黑色尼龙弦,是理想的后退一步,把它简单,对缓慢的雷鬼basslines低端的角马。”
由大变小,马克然后产生一个迷你低音和一个巨大的声音。他解释说:“卡拉比海曼U-Bass有一个更大的声音。它基本上是一个高质量的尤克里里琴低音和桃花心木的身体,固体云杉顶部和装载路蟾蜍波纹字符串,它很宽松,制成一种橡胶。看起来多高的家伙喜欢我有点奇怪,所以我坐下来当我使用它在2015年导致腹部Fest阿尔伯特音乐厅。
“这是一个很酷的演出,范·莫里森、比利布拉格,Eric体细胞杂种,沃尔特鳟鱼,格温和Josh白色小。我用二重唱格温和乔希。有丝毫的错误,这个,大字符串和狭窄的担忧。通过一个音箱或PA,这U-Bass听起来比我的低音提琴——这是一个非特异性东德模型从70年代。
“我管到柜的特里·布里顿的状态在伦敦工作室。运输不仅是一场噩梦,但无论什么原因它有能力吸引疯狂的人问这是一个巨大的小提琴。所以我避免地下。
“我在诺埃尔·加拉格尔的第一个高飞鸟专辑在特里的工作室。他们想要一个宽敞的声音,所以他们记录下我在厕所。至少可以说这是狭窄的但它工作,听起来很酷的专辑。我们有一个严格的规则也没有水冲式,否则我们必须等待10分钟之间。
“我USA-made巴克莱是生活和我的电话号码一个吉他工作室工作,它适合在我们开始讨论老成熟的低音提琴。可能出来的和谐工厂像H22模型,因为它拥有相同的硬件,包括马桶冲水杆和金箔皮卡。这是一个极度好听的低音,瑞奇和精度之间的交叉,一个巨大的声音玩手指或前卫的选择。附近有一个小损伤尾销——我不知道这是在水或纵火,但我明白了。”
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