T术语“回声”经常和“混响”互换使用。虽然有关联，但它们真的很不同。回声是原始声音的明显重复，就像从峡谷墙壁上拍下来的拍子。混响是由多个回声组成的，它们是如此接近，他们听起来是连续的。
由于回声存在于自然界中，所以工程师们试图用电子手段模拟回声的第一批“效应”也就不足为奇了。有几种方法可以实现回波效果，但无论采用何种技术，参数通常是相同的，可能包括延迟时间、维持/反馈、湿/干、调制和记录电平的任何组合。
卷回声
为了创造一个回声，有必要记录声音，然后在事件后播放它。卷筒磁带机是最早的高保真录音设备，所以它们被用来制造最早的回声效果。
录音机通常有两个或多个机头。一个脑袋将声音“打印”到磁带上，另一个脑袋将声音回放。这些磁头在物理上是分开的，所以如果你监控的是录制的声音而不是音频输入，在回放发生之前会有一个延迟。
磁带的速度和磁头之间的间隙决定了延迟时间。大多数录音机的运行速度是7.5或15 IPS(每秒英寸)，所以如果打印头和回放头之间的间隔是1英寸，而机器的运行速度是15 IPS，产生的延迟是1 / 15秒——大约66毫秒。切换到7.5 IPS，你得到133毫秒-完美的乡村摇滚的弹跳。
对于额外的重复，一些回放信号必须发送回磁带机输入。超过一定程度的回归会引起失控的反馈，将我们从50年代带到迪莉娅·德比郡的BBC电台音乐工作室，迷幻的平克·弗洛伊德的60年代，甚至更远。
当磁头之间的空间固定时，调整延迟时间的唯一方法就是改变磁带机的速度，不久之后，工程师们就开始建造变速控制单元。莱斯·保罗是基于磁带的录音室回声和音高效果的开拓者之一。
单个磁带机可实现的延迟时间是有限制的，因为随着磁带速度的下降，音频质量会下降。磁带在两台磁带机之间传播，一台可以打印声音，另一台可以播放声音。
打印头和回放头分开15英寸，磁带以15 IPS运行，产生一秒的延迟时间。两倍的距离，你会得到2秒的延迟。工作室通常有很长的“回音架”，就是为了这个目的。磁带也可以是循环的，这方面的倡导者包括Terry Riley, Brian Eno和Robert Fripp。
磁带和鼓
伊利诺斯州的一个音乐商店老板Ray Butts制造了一个内置在短循环磁带上的回音效果的吉他放大器。到1953年，他开始向知名播放器出售EchoSonic音箱。你可以在切特·阿特金斯的睡魔先生和猫王神秘列车。
到1958年，独立的回声机变得很普遍。WEM copyat允许通过激活不同的播放磁头来选择不同的延迟时间。组合使用，多个头部可以产生复杂的回声效果。Maestro Echoplex有一个很长的磁带环，在一个可更换的盒式磁带中，只有一个可移动的播放磁头。
早期的机器是阀门，但许多人更喜欢后期固态磁带回声机的声音-特别是那些可变磁带速度。其他著名的包括Klemt Echolette, Dynacord Echochord和Roland的RE系列。
其他老式设备使用的是旋转磁鼓而不是磁带。David Gilmour大量使用了BinsonEchorec和Hank Marvin用的是Meazzi echohomatic。
通过桶
磁带的回声需要定期维护，最终会磨损。今天，我们可以欣赏他们古怪的特点，因为其他的选择是现成的，但到70年代中期，大多数吉他手已经准备好了一些不同的东西。
Bucket brigade devices (BBDs)是包含许多晶体管/电容单元的集成电路。将电荷包从一个细胞传输到另一个细胞需要一段时间，这导致信号延迟，BBD输出与干信号混合，产生回声效果。
基于BBD的延迟单元很小，需要维护。然而，他们吵闹，缺乏忠诚，延迟时间非常有限。一些经典的BBD延迟包括BOSS'DM系列，电谐波记忆男子和IBANEZ AD9，许多人仍然与玩家一起受欢迎。
放到架子上
bbd还为无数的镶边、合唱和相位器踏板提供了基础，但对于回声来说，它们基本上只是一个暂时的空白，直到完全的数字延迟变得更可承受。
从存储而不是记录的角度来考虑数字媒体是有帮助的。音频信号被转换为数字信息，在需要时可存储在缓冲区中，并转换为模拟域以供回放。
起初，数字延迟是昂贵的，只有在高端录音棚才能看到。就像模拟合成器一样，它们对每个参数都有开关和控制旋钮——没有预设。这些单元最令人兴奋的方面是前所未有的用户控制，清晰的音质和长延迟时间。
LED面板以毫秒为单位显示延迟时间。大多数工程师在他们的个人组织中都携带了延迟图，以匹配任何已录制的歌曲节奏的延迟。从简单的四分之一拍到点三连音或3/16秒，设置延迟效果变得容易和准确。以前，工程师必须依靠他们的耳朵来设定延迟时间。
效果循环在吉他放大器上变得很普遍，因为机架效果在线水平上工作。早期的吉他架包括TC 2290, Roland SDE-3000和辉煌但臭名昭著的AMS dmx15 -80。
到了80年代中期，数字延迟踏板开始出现在市场上——最著名的是Boss DD-2。如此精确的计时控制使吉他手能够从最简单的想法中构建出非常复杂的节奏模式和声音兴趣。U2乐队的Edge可能是这种演奏风格的最著名代表。
新车型
想想回声效应是如何演变的。最初的驱动是延长延迟时间和提高音频质量，然后播放器在一段时间内更关注便利性和可靠性。数字技术最终为用户提供了出色的音频质量、可靠性和可控性，但我们又回到了原点。
今天，我们吉他手有奢侈的选择最好的回声类型的任何给定的应用。我们对“最佳”的个人定义比以往任何时候都更加主观，低保真音频、失真和不规则音高往往胜出。使用尖端的建模技术来复制过去的声音和特性是我们这个时代最大的讽刺之一。
但这也是最有趣的，我们应该感谢line6在DL4中创造了吉他回音效果。现在每个人都在玩，其他数字播放器包括Strymon, Catalinbread和Cicognani。
看看我们挑选了最好的回声单元今天可用的。