无论你是否是泰勒吉他的爱好者，接下来的内容应该是每个原声演奏者的兴趣。与传统意义上的吉他评论不同，这在很大程度上是对原声吉他建造中潜在的革命性新概念的技术评估。
尽管在过去几十年来上，声学世界已经看出了更远的创新和实验，但是它在50年代中期自50年代以来的电影管理，但它的大部分都被限制在小规模的建筑商中。为了将其进入视角，泰勒是世界上最大的声学吉他制造商。
因此，对于它引入了一个全新的支撑系统 - 与在整个公司的产品系列一大截逐步取消它公开宣布的意图 - 代表一个大胆的赌博，以及巨大的资金承诺。
尽管经过了大量修改和改进，CF Martin的X-brace设计自19世纪后期以来一直是平顶车的行业标准。泰勒的提议无异于对美国钢弦原声吉他的重新想象。如果它能像泰勒所希望的那样成功和受欢迎，这把吉他在未来几年可能会被视为具有历史意义。
现在，如果你在想“如果它没坏……”，你就说对了。x支撑的声学本质上没有什么“错误”，大多数声学建设者都会承认这是一个非常有效的妥协。一个吉他的顶部必须足够坚固和坚硬，以承受一组弦的相当大的拉力，但又要足够轻和灵活，以自由振动，并产生一个响亮和悦耳的音调。
如果琴弦太轻太软，就会把琴顶拉开，但如果琴弦太硬，音量和音色就会受到不利影响。这意味着存在一个最优区域，其中柔度与刚度平衡是正确的。然而，在该区域内，还有其他因素需要考虑——特别是在容量和可持续性之间的权衡。
简而言之，在超轻和灵活的末端，一个结构上的声音顶部将产生巨大的振幅，但不太持久的音符。安迪·鲍尔斯举了班卓琴作为一个极端的例子，在最初的音量峰值之后，琴顶很快地吸收了弦的大部分能量。光谱的另一端是固体电体，它持续的时间长得多，但产生的音量很小。
在他的吉他制作生涯中，安迪·鲍尔斯一直在寻求改善维持力，同时保持甚至增加他的音响音量。最终，他不得不承认，他已经到达了一个“设计的死胡同”关于x支架，并进一步发展，一个激进的重新思考是必要的。
在X-Braces的范围内而不是尝试平衡刚度和灵活性，而是实现了维持和体积所需的静止和运动以在同一结构内共存的情况。灵感来自于生活中的其他伟大热情 - 冲浪。一天早上，安迪正在观看海浪进来，注意到它们如何分裂，然后将它们分裂在石码头上，然后继续它们沿着每侧的运动。
鲍尔斯拿出他的笔记本，概述了他的新支撑模式的想法，两个支撑在顶部形成一个非常坚硬的“码头”，周围是非常灵活的区域。
可以理解的是，为了优化Power的最初设计，需要进行大量的实验，最终结果的图片显示，结果看似简单，极简主义，而且不可否认的美丽。在桥的顶部粘上一块蘑菇状的云杉，两个纵向V形支柱被切成缺口，这样它们就粘在云杉和顶部。云杉覆盖的区域远远超出了两侧的主要支撑，有助于将振动传递到顶部更灵活的区域。
V形支架几乎接触到尾块附近，然后向外张开，超过音孔的每边一厘米左右。它们逐渐变细，直到桥梁贴片上方的一个高点，然后沉入一个横向支撑下，这个支撑横跨整个车身宽度，正好位于音孔下方。在这个支撑之外，主支撑再次在高度上上升和下降，就像一系列的波浪。
枫树补丁粘在云杉补丁和V型背带之间，以锚定绳子的球端。一对锥形风扇支架从每一个V型支架向外展开，鲍尔斯早期的创新是一个浅槽，被称为“减压槽”，切割到顶部周围的下一轮区域，延续到了这个V级设计。
在英国，“建造者版”这个名字可能会让人觉得有点无产阶级的味道，但这座K14ce大礼堂绝对不是。近全息碳化云杉顶部结合了koa背和侧面，重卷装订和乌木指板和桥。车身漆被描述为“沉默的缎子”，背部和两侧被处理为科纳爆发。
鲍鱼出现在前面和后面，与“春藤”镶嵌沿指板和乌木peghead。颈部和头部也处理与紫檀木缠绵。包装最新的表达拾取系统和手臂和切角倒角，K14ce感觉更像一个手工定制的泰勒风格，而不是一个常规的工厂泰勒。
鲍尔斯解释说，后撑的倾斜对齐是这把吉他的另一个显著特征。“这是我们几年前在800系列的一些车型中引入的概念。倾斜这些支撑改变了背部的刚度，因此与顶部的关系。这种特殊的吉他设计可以被认为有两个横膈膜，就像一个鼓有一个顶部和底部的头部。改变任何一种薄膜的张力都会改变滚筒的响应。”
背撑提示也停止了短轮。同样，这是为了促进背部的灵活性和运动，不同于传统的做法，把支撑端塞进切口。
虽然鲍尔斯的主要关注点是音调、音量和持续力，但大大改善的语调作为v级支撑的一种令人兴奋的、有些出乎意料的副产品出现了。这促使v级拉杆的进一步完善，因为鲍尔斯对拉杆模式如何影响语调的理解发展。
因为它是为演奏者而不是吉他制造者而设计的，所以Taylor对其工作原理的解释更像是一系列扩展类比。然而，Andy Powers好心地为TGM提供了一个坚实的技术概述，供您阅读这里。与此同时，以下是我们基于与此人本人讨论的简化版本。
V形支撑和桥形成了“不可移动的防波堤”，弦带来的能量相当于海浪冲击它。防波堤/桥是一个静止的区域，它不是吸收弦的能量，而是有效地将其分配到顶部精心调整的灵活区域，这些区域通过振动产生声音。
由于通过移动桥梁和顶部的区域不会产生声音的区域来浪费，因此能量持续更长并且更有效地使用。因此，产量提高，持续增加。
关于吉他声音如何，改进归因于V-Class Top振动的方式。随着X支撑的一些区域自由振动，其他方向较小，运动方向可以是完全随机的。
另外，顶部的表面可以在运动中变形。结果，并非顶部的所有区域都物理能够以精确相同的频率振动作为能源 - 即琴弦。这种差异占原声吉他共同的调整困难，这些吉他可以使用载鞍补偿的常规方法来纠正。一个有用的类比可能是电吉他扬声器的锥哭。
然而，v级支撑允许顶部以更有序的方式振动，就像一个扬声器锥体在运动方向一致和没有变形的振动表面的形状。这确保了能量源的频率内容和顶部复制的频率之间的非常密切的相关性。
鲍尔斯证实说:“这完全是因为支撑。它告诉我，吉他的同等音律比我想象的要好。”让我们看看这一切是如何堆积起来的……
在使用
在使用尽管泰勒进行了彻底的重新设计，K14ce听起来仍然像一个平顶，而且支架当然不会让它听起来更像一个拱顶或男中音曼陀螺管。我们拥有的是一把明亮而甜美、饱满、深沉而又非常响亮的原声吉他。毫无疑问，磨砂的顶部有助于，但这把吉他已经有一个非常自由和愿意的反应。
好奇关于顶部的表现如何，我们调整打开D，将吉他放在缓冲的表面上，以抑制背部和弦曲线。通过将手放在顶部并抬起，我们快速识别活泼的零件。K14CE在桥端以外的区域中自由振动。在高音侧的阻尼效果是如此强，可以将其与喇叭上的抬起和抬起喇叭进行比较。
切面周围没有发生什么，但是在上一轮的低音部分有一些振动。也许最重要的是，当我们使桥后面的区域潮湿时，几乎没有听觉效果。用x支撑的声学装置进行同样的测试表明，振动区域更加分散，而且更多的振动直接发生在桥的后面。很明显v级支撑的运作方式非常不同。
低音延伸令人印象深刻，因为K14CE具有正品的低端电源，带有打孔而不是繁荣。闪亮的复杂谐波和弦乐串的闪亮次谐谐波很清晰，横向速度，可以轻松挑选。仅对这些特征单独来说，我们可以将K14CE描述为具有快速冲击响应的异常良好的泰勒声学，以及明亮，充满活力和现代的音调。但是这里有更多的探索。
持续力的显著改善体现在不同的方面——最明显的是，你可以演奏一个音符或一个和弦，而且两者的持续时间都比你预期的普通平顶乐长得多。然而，在缓慢的音符衰减过程中发生的事情才是真正有趣的地方。
谐波徘徊在身体内部，就像它是一个模拟混响室，你可以听到他们不断膨胀和转变。这种谐波悬垂是一个令人惊讶的罕见现象，我们将其与复古梯子支撑的声学相结合。
一旦你适应了它，效果是迷人的。尝试调音到一个开放的和弦，敲击低弦，让它响，然后开始在高弦独奏。低弦提供一个键音，而开放弦提供共鸣，这是令人兴奋的东西。
就语调而言，现实不辜负所有的承诺。我们经常发现声学切割完全没有意义，当你试着弹奏超过12烦躁音的时候。有了K14ce，你可以想象你在第12发谱上有一个capo，并且可以弹奏比平时高八度的常规开放和弦。八度和弦与开放弦合奏，没有任何调弦的酸味。所有你可能只考虑在电子设备上玩的高级东西，在K14ce上也可以玩。
你可以看到它与频闪灯调谐器，因为即使在快速设置，音符保持岩石坚实，而不是摇摆之间的尖锐和平几分钱。但更重要的是，你可以用开放的弦来调音，相信开放的E、D、G大调听起来都是一样的调。
这将是一个天赐良机，当录音，麦克风残酷地暴露调谐差异。K14ce也适合在录音室工作，因为高音的光泽和清晰度，总是必须用一个均衡器拨入，这是固有的吉他。然而，需要压缩，因为动态范围绝对是巨大的。
我们已经很熟悉泰勒的表达II拾取系统，所以我们不打算在这里详述它。这可能是我们听过的最好的声音，因为我们通过录音室扬声器听到的声音非常接近K14ce的自然声音。弦的平衡很好，甚至没有一丝我们有时发现的相态。
我们对泰勒的v级支撑系统有一种真正的兴奋感，我们认为这是合理的。声音的魅力和和谐是不可否认的，结果是一个令人难以置信的愉快的音乐体验。
科学
安迪的权力解释了它的所有作品。振作起来…
鲍尔斯说:“x形支架的吉他顶部不是特别坚固，也不是在任何方向上都很灵活。”“这是为了取得平衡。在这样做的过程中，它会产生很多更硬和更不硬的点(结点和腹点制造者所说的)。这些点往往与特定频率的共振相对应。实际频率值会由于空气中的水分、气压和其他一些不可控因素的影响而发生变化。
“所有这些频率，在某种程度上，设置在运动的桥梁岩石在每个方向;从一侧到另一侧，从尾部到主轴箱，从上到下……仿佛桥是在一个博苏平衡球上。当它试图振动的时候，整个顶部就会跟着移动，到处都在移动。v级的设计减少了从尾部到颈部的运动，所以它更像一把电吉他，这就是持续力的来源。
“弦的能量被重新定向到顶部的灵活区域，以产生体积。这些灵活的区域不仅仅是灵活的，因为这将允许与x支撑的顶部相同的混沌共振抵消运动，但在更小的区域。它们是指定的弯曲区域，具有可控的几何形状，这使它们工作起来更像扬声器锥体。
“所以，您可以说这些区域通过运动类型或更换表面形状的类型产生卷，以及更多的运动时间。可以像产生唯一波形的任何其他多频波源一样求和运动的时间。因为顶部能够以任何形式的时间振荡移动，所以在不显着变形其表面形状，所以减少了不需要的替换谐振，并且吉他在调谐中听起来更多。
“语篇语句直接可翻译为”in tune-ness“或音高精度的程度。在吉他词中，我们倾向于将单词等同于单词补偿，这仅是针对串拉伸的容纳，这在抑制音符时发生。
“换句话说，在吉他世界内，我们倾向于编写一个看起来像”intonation =补偿“的等式。实际上，这种等式不完整。等式应该看起来更像“intonation =补偿x和谐”。第二个价值和谐，与音符的音高准确性发言，这受吉他的放大效果的影响。“
关键特性
- 描述全固态电声六弦吉他。美国制造
- 价格5,759英镑(包括硬案例)
- 构建碳化锡特卡云杉顶部与koa背和侧面，新热带桃花心木颈，西非乌木桥，指板和peghead覆盖，第14凹槽颈连接，后藤510 tuners，黑色石墨坚果和Micarta鞍，波亚/koa体边缘处理，乌木桥销与鲍圆点，斜面扶手和切面
- 电气泰勒表达II系统
- 标尺长度647.7毫米/ 25.5”
- 领宽螺帽处44.7毫米，第12层54.6毫米
- 颈部深度20mm第一次，21mm第9次
- 字符串间距螺帽处37.91毫米，桥架处55.25毫米
- 重量4.58磅/ 2.08公斤
- 左撇子没有额外费用
- 完成沉默的缎子在科纳爆发后和两侧
- 联系大鱼工作室01206 382224www.taylorguitars.com.
