在吉他和相关设备领域没有缺乏制造商，旨在生产“定制”商品“，用手工作，或以美好的旧日子在美好的方式上制作他们的商品。巡回赛蛙底然而，讲习班，并与创始人Michael Millard和他的合作伙伴Luthiers Eric Goodenough和Andy Mueller发表讲话，您真的很感觉到这些术语应该包含的内容。
- 阅读更多：商店谈话：巴特利特吉他的汤姆巴特利特
米尔德说：“大多数被称为”手工制造“的东西始终被称为”手工制造“，”米尔德说。“我的意思是，”来吧，伙计们！“你知道吗？你可以说出你想要的一切，但它并没有成真。“
那么，这个脚踏实地，下一级'手工'需要什么？这样做的是木屑的膨胀。
弗吉山高
今年10月份，迈克尔米尔德的50周年，进入专业吉他制作。虽然他在曼哈顿下东部的公寓里建造了他的第一个蛙底吉他，但在由气体火焰射击的自制热管上弯曲了硬木侧面，而制造商长期以来与新英格兰州佛蒙特州的农村有关，which in fact was always Millard’s home, in the truest sense.
“我像个男孩那里住在佛蒙特州，”米尔德告诉我们，“当我10岁的时候，我父亲在艺术和建筑学院占据了耶鲁大学教学建筑设计的立场，因为在他的工作中的这种变化。我被保证所安抚，我们会得到一个小木帆船，并且可以说是我最喜欢的那些日子里的自我娱乐形式是砂磨和整理木材。“
超过航行本身，它正在研究后者 - 以及他在这个过程中携带的公司 - 介绍了年轻米的呼叫。在大学边缘的船上闲逛和工作，其中喂入长岛声音，年轻人遇到了一个令人惊讶的有助于的旧盐，这是令人惊讶的旧盐人群，这是“在那个院子里的工作，并在教廷下工作几个真正的老世界工匠。“
“一个人在后者70年代，”米尔德解释道“，”我认为是一个，他们曾经担任过他们的翅膀，教我关于木工和建造和修理木制船。I’ve always been, it seems, blessed that at every point in my life when I was at a crossroads in some way, someone showed up who was appreciative of me and my desire to learn about this stuff, and offered me guidance and opportunities.”
后者在后者暗示着赞誉吉他制造商迈克尔·古里安的指导，当他雇用年轻的木工时，在他的翅膀下拿出米尔德在他的翼下拿出米尔的米尔德，以帮助他于1970年扩大他的曼哈顿吉他车间的产量。一段时间，米尔德并排在古锐人与另一个名叫Thomas Humphrey的抱负的哈尔维尔一起工作，自从成为一个世界着名的古典吉他制造商。
“在我去为他工作后一个月我被提供了一份工作作为他的店铺，”米尔德告诉我们。“我不确定我准备好为店铺提供了很好的商店，但我当时是一个非常熟练的木工。它对我来说非常快乐，这是一个在吉他上工作的发射垫。“
自由形式方法
点击米尔德和古兰语之间的一部分是高级Luthier的自由形式建筑技术。古锐吉他最近从建造经典吉他转移到提供一系列钢琴仪器，但继续根据经典方法生产这些钢筋晶体仪器，这是一种完全适合米尔德对木工态度的技术。
“当我遇到他的古典方法时，他建造了钢弦吉他，”米尔德说。“我们用一个自由常规方法建立的古典方法，将支撑顶部放在建筑物或电路板上，然后添加两侧，后面持续。这是与施工方法的直接相反，大多数钢铁公司实际上是制造商，遵循。这是我们吉他功能如何，在建筑板上造成的吉他功能，而不是最近的吉他功能的关键因素。“
自从他的长途搬回佛蒙特以来，允许一些改进，这是米尔德和他的弗吉·底部同事保留了这一天的方法，建立吉他自由形式，自上而下，没有夹具或形式或其他可重复模板。足以说这是很多额外的工作，甚至与雇用这些艾滋病的其他手工制作的技术相比。和好处？
“好吧，你在谈论品味，”米尔德说。“And when they say it’s better to do it in the fashion of the top goes on last, I say, ‘Okay, why?’ And I would become sort of a forensic pathologist in terms of examining their work and saying, ‘Okay, what’s the benefit of this?’ And the real benefit is in terms of appearance. It’s cosmetics.
“当你把顶部持续到吉他时，建造者能够清理吉他的内部，你能够通过声洞观察，所以它看起来非常好，干净。我更愿意从功能问题中接近它：当你最后一下然后透过声洞看时，你可能实际上可以看到一小一点胶水，在那里你不会看到其他方法。
“然而，我们可以建立一把吉他 - 当我们面朝下建造 - 因为它压缩了顶部，然后当你把捆扎捆绑在装配时，它反弹。因此，最重要的是，应该有一个曲率，可以通过对其具有一些曲率的顶部的结构完整性来实现更轻的构造。
“所以，我们总是根据功能，而不是在外观时来看看方法的理由。好的？化妆品很重要，每个人都应该做清洁的工作。但基于“看起来有点更好”而不是“它更好”，而不是'它更好'，是否有理由建设的基本选择是BS。“
Eric Goodenough于1982年建造了他的第一个完整的蛙底吉他，然后在2005年返回折叠之前在野生动物管理和保护前夹在15年的职业生涯中。并鉴于他广泛但奇怪的融合职业道路，他也发现了额外的美德company’s chosen building approach.
“对我来说，”去说，“响应物料导致吉他响应的吉他。有些人可能会发现我们的方法是古老的，甚至是简单的。虽然我们偶尔做“工具”，但我们这样做只是在不牺牲我们需要对材料或任务的响应和关注的情况下进行更好的结果。
“自由形式的过程要求我们以这种方式工作。它还允许我们在满足玩家的功能需求方面具有如此多的服务。我希望我的工具和我的心之间的距离尽可能短。拼接一切，只是因为我可以，让我走得更远。“
当定制真的......是
For Andy Mueller, who also expresses a sort of symbiotic relationship between the guitars and the place in which they are created, Froggy Bottom’s approach to guitar-building is so thoroughly infused in the results that it’s difficult to untangle the roots – though he’s willing to try.
“我们使用的方法有后果，”他说，“这太多了，真的很多。虽然有三个脱颖而出：第一个是我们可以自由尝试新事物。当我们想要建立一个设计的吉他之前，我们以前从未构建过，我们所要做的就是绘制形状并指定比例长度和其他设计参数。我们不必建立模具或任何东西。这意味着我们能够尝试很多东西。我们为公司提供了荒谬的吉他模型。任何尺寸，真的！
“我们还有能力回应我们以非常个人方式使用的材料。它是木材，而不是塑料或铝。它具有个性，我们重视。两个吉他的给定模型，在同年，同月，即使是同一周，也可能在支架比例，放置，后拱，体深，侧厚.......以及这种亲自响应的能力存在显着差异一套木材是建立最佳吉他的必需品。这是我们的目标。“
Mueller adds: “I have to believe that all of that freedom, to explore design ideas, to pay attention to the wood, ultimately serves our collective ability to connect a player with the specifications of the guitar they’re seeking, and then to build that guitar as envisioned.”
对于Millard，他的合作伙伴对Froggy Bottom方法的讨论进一步定义了“自定义吉他”真正的东西。这就是说，有'习惯'和习俗的 - 当你所做的每一个吉他基本上是一次性的，旨在最好地服务于委员会的客户的需求和欲望，整个努力朝着后者倾斜。
“我们的整个方法是在灵活性概念周围创建的，”米德精心阐述。“你知道，在钢弦吉他世界上有很多令人震惊的”自定义吉他“一词。在大多数情况下，这意味着，'我们有一个食谱，我们每次都会制作相同的蛋糕。我们改变的是糖霜和吉米在霜冻顶部熏蒸。它与吉他功能没有任何关系。但在这里，我们纠正了功能。
“我们有能力，完全有能力改变任何吉他的每个组件，以便在它作为工具的方式将其作为工具服务的吉他更高功能。这就是吉他是什么：这是一个工具。对于一些人来说，工具的性质并不重要，这只是一个，'嘿，看着我。我不是很酷！'有点东西。这很棒。如果你只想看看蛋糕的糖霜和吉米，那就买了一个吉他。But if you’re looking for something wherein it’s a highly refined tool that’s going to serve your needs in terms of self-expression, then we think we offer a hugely viable alternative to what most other people do in their pursuit of quote-unquote ‘custom guitars.’”
除了我们正在发言的三个章琴之外，Froggy Bottom团队还包括Chris Bavaria的整理和兼职协助整理;马克武装山马舍在木工上;Scott Ainslie，Barb Ackemann和Web编辑，设计和帮助的Meg McCarthy;和Glenn Carson在经常精心制作的束缚工作中（除了由Millard的父亲创造的鲍鱼的Froggy概况'标志，那么在每个篮子里都是镶嵌的）。
它可能不言而喻，制造商的方法和人员的有限规模，对吉他底部的吉他人数的限制使其每年只占80到90个仪器，他们在他们之间仅限于80到90个仪器。即便如此，米尔德和有限公司。坚决驳斥精英，“支付和等待”公式，这么多小型商店制造商雇用了这些日子，这可能导致多年来长的守夜作为队列蠕动的地方。
“我们只是不玩那场比赛，”Millard笑着说道。“我们没有为一年内建造的吉他进行命令。这就是我们一直在做的。我从未订阅过等待名单。It really seems egotistical and unfair to both parties, for me to say, ‘Oh, I can’t build you a guitar for ten years, but here’s the price I’m going to charge you for it.’ Come on, that’s absurd! It really just does not hold water.
“你知道，如果流星从天空中落下并在下周击中我的鼻子里，我就会发生什么，我刚从你的吉他上拿到20,000美元的押金？就像哦，男孩，一切都是一团糟！“
绿山心态
对于许多居民而言，佛蒙特州与地图上的地方一样多的心态。Its name was derived from French explorers’ observations of the ‘vert mont’ they encountered in the territory, which is some 170 miles inland from the Atlantic coast and bordering Canada to the north, which has since become known for a largely rural population that often expresses a deep appreciation for the environment, and for the outdoor life in general – it’s telling, and fitting, that more than one member of the Froggy Bottom team’s bios describes their form of habitation as ‘off the grid.’
在我们的谈话中，时间又再次，这很明显，这种绿色切片的生活方式是与这个小商店使其吉他的方式不可分割的国家。
将他的学位结合在物理学，对音乐的热情，以及对Chelsea的Froggy Bottom's Home周围的环境感到衷心的热爱，佛蒙特州（人口381），安迪·穆勒（Andy Mueller），Andy Mueller，发现它一切都在一起。
“这项工作有很多方面，”他说，“在我们所做的方式建造乐器，完全校准，带给我快乐。这是自我中心的视图。与我终身激情的音乐，有机会不断深化理解仪器工作，有机会生活在一个美丽的地方，每天花时间与大自然交流，更不用说我和......的令人敬畏的人......that’s a pretty good list.”
同样，Eric Goodenough发现他与吉他的工作“被周围环境，特别是天然的人们知情。我们世界的一部分远远超过铺设的路。我们观看季节来，并在天气上，尤其是湿度的必要眼睛。But the calming effect of a walk in the woods right out my back door or the peacefulness of a sunrise or snowfall is part of the ongoing ‘presence’ that I feel is required to be attentive and responsive to the materials and to execute the work as well I know how. Being truly present for the work is paramount, and contributes to the feeling that I’ve put myself into this guitar—for the player.”
完全同意，Millard补充道：“我们所做的工作一直是我们希望我们的生命的态度，而不是我们想要我们的业务实现的事情。这匹马是什么，我的车一直非常清楚。这不仅仅是我。我们都爱生活在我们生活的地方。这是一个人们仍然互相倾听的地方，即使事实上彼此争辩，以便学习某些东西而不是正确，让另一个人错了。“
最终这种态度 - 地名与职业之间的互连，以及建设者客户关系的个人性质 - 使得弗雷科的底层经验成为人与人的一个人，因为它是建造者到木制到音乐家。
“我的快乐总是在满足每个球员时，并说''这个个人的完美吉他是什么？”“米尔德说。“这对我来说一直是一种乐趣，而且轮到过去了与想要来自我们的吉他的个人，或者认为他们可能想要一个吉他。无论他们想要或需要在吉他或他们的技能或音乐风格中作为一名球员，那些都是让我有机会做我所做的事情的人。所以，那些是我真正的东西，真的很喜欢这一天。他们反映了我们将每一个吉他和每个客户视为个人的事实。一切都重新开始了。每当有人敲门或电话戒指时，这是一项新工作。“
访问froggybottomguitars.com.欲了解更多。