在过去的几个问题中，我们已经看到了文档和部分是如何光屁股档案为了解他的职业生涯提供了有趣的视角。除了发明了滤波器(可能是为电吉他设计的最早的凸波拾音器)，雷还可以说是第一个拥有内置回声效果的吉他放大器的发明者。虽然只建造了不到70个单元，但EchoSonic的轻拍声很快就成为了标志性的声音。
20世纪50年代初，雷和他的妻子安在伊利诺斯州的开罗经营着他的音乐商店。当地吉他手比尔·格沃特尼(Bill Gwaltney)向雷解释说，他多么渴望现场重现这种磁带延时的声音Les Paul的录音。当时，这些回声效果只能在工作室里实现，但Ray准备改变这一点。
起初，他用一位老人做实验吉布森但是到1953年，他已经建立了他的第一个回声放大器，使用一个板载磁带环产生想要的回声效果。它完美地捕捉到了轻拍的声音，当Bill带着它去演出时，Ray开始制作《EchoSonic #2》。
他觉得以495美元的价格卖给小镇上的音乐家很难，所以他去了纳什维尔，联系上了切特阿特金斯阿特金斯当晚在大奥普里剧院放了这首歌。印象深刻，他下了订单。
1954年阿特金斯和布特之间的信件显示了这位吉他手对这个独特的放大器的欣赏，以及他多么渴望尽快拥有自己的放大器。在1954年5月的一封信中，阿特金斯写道，他肯定会在他的唱片中使用扩音器，但它真正的好处是在现场演奏时，“因为你可以得到你在录音室得到的声音。”
雷在一丝不苟地自己组装电放大器一次一个。显然，他们花了不少时间才完成，因为阿特金斯在6月又写了一封信，写道:“我本来希望你现在已经带着扩大器进来了。”
切特没等太久。8月，雷写信询问吉他手是否喜欢EchoSonic，他是否在纽约录音时使用过它，并询问其他音乐家是否给出了他们的意见。
其他使用回声放大器的大名字包括卡尔·帕金斯，罗伊·奥比森，路德·帕金斯和保罗·扬德尔
随着切特·阿特金斯(Chet Atkins)在各种演出和会议上播放音箱，很快就有更多的人联系雷，想知道如何得到自己的回声音箱。他总共只创建了68个，但拥有和演奏这些吉他的有影响力的音乐家的名单令人印象深刻，其中包括许多当时世界上最伟大的吉他名字。
那些是Scotty摩尔听了切特·阿特金斯的录音后，他联系了雷，并在1955年5月买下了EchoSonic #8。后来他又加了一对卫星放大器，那是雷为他做的，用来提高现场音量。巴特斯的档案中有一张1957年的支票，署名是弗农·普雷斯利(Vernon Presley)，很可能是用来支付额外的安培的。
其他使用EchoSonic的知名人士包括卡尔·帕金斯、罗伊·奥比森、路德·帕金斯和保罗·扬德尔。Yandell’s后来在20世纪80年代被斯科特·摩尔(Scotty Moore)买下，现在和迪克·迪克森(Deke Dickerson)住在一起。
随着他的音箱在一些最热门的歌曲和最热门的舞台上被看到和听到，难怪人们对EchoSonic的需求超过了Ray Butts所能满足的水平。他在50年代中期的论文中写满了人们的来信，说他们有多喜欢这个放大器，并想知道如何才能得到一个。
早在1954年8月，雷就已经看出了供需问题。在给阿特金斯的信中，布茨对这一进程的缓慢表示担忧，并表示他正在寻找某种财务支持或合作伙伴。在其他可能的解决方案中，布茨问阿特金斯是否可以把放大器展示给他Gretsch，以及他们是否有兴趣成为某种经销商或经销商。
后来，这种合作关系也被考虑过，Gretsch也考虑过生产放大器，但从未实现。巴茨还送了一个扩音器里肯巴克公司他们对最初的反应感到失望，尽管后来他们同意以他的设计为基础生产一个模型:Eko-Sound。除此之外，EchoSonic也是Echoplex的基础——另一个变革性的齿轮。
完美的皮卡
发明了tron过滤器后，雷并没有满足于自己的成就。在他的余生中，他不断地对自己和他人的设计进行创新和改进。在他1955年与Gretsch关于这款皮卡的第一次通信中，Ray透露他已经有了Filter 'Tron的两种设计:一种更高效，另一种生产成本更低。他还列出了所有DeArmond拾音器在音调上的不足，以及如何在设计中纠正这些问题的细节，并写道，Chet Atkins说这是他听过的最好的。
协助吉他手录音工作，并帮助他建立自己的工作室，Ray继续为Atkins提供完善音调的服务多年。雷的女儿卡莎·豪斯(Katha House)对这件事记得很清楚:“切特会带来一把吉他，他会说他不喜欢它的地方，我爸爸做的第一件事就是把所有的电线都拔出来，然后说，‘谁把这些乱七八糟的东西放在这里的?’切特会告诉他他想要的声音，然后，你知道，这就是切特想要的。”
与Gretsch的合作以及新的改进皮卡的创造贯穿了20世纪50年代末到60年代。雷帮助公司发展了“双声道吉他”的概念，发明了一种立体拾音器，切特·阿特金斯、吉米·韦伯斯特和其他一些使用拇指拨音技术的人都使用了这种拾音器。
作为第一个电吉他的拾音器，巴茨可以说是在20世纪60年代的某个时候为原声吉他开发了第一个压电拾音器。因为他也没有引起那些人的兴趣——包括阿特金斯，他觉得这种风格和他的打球风格不相符——他放弃了这个想法。这是他走在时代前面的另一个例子;同样的概念后来被其他人采纳并广泛使用，直到今天。
无尽的发明
雷的笔记本显示他是一个不知疲倦的发明家在所有的音乐电子产品。当他注意到他认为需要改进的东西时，他就着手改进。有些设计现在有点神秘。有关于吉他输出插孔的设备的笔记和图片，还有许多笔记本和描述音色改进的表格，但不清楚该设备到底做什么。其他项目包括从麦克风配件到扩音器，甚至是带有图形均衡的原声吉他前置放大器。
除了创造新的设备，Ray还会重新设计他遇到并发现不足的产品，他经常联系公司，让他们知道他已经改进了他们的工作。有一次，他给一个风琴制造商写了一封信，解释他对他们的一个产品的重新设计，提出与他们合作进行改进，甚至说他已经准备了相关的专利申请文件。
“他不是商人，也从未更进一步。他本可以死得很富有，但他没有。他只是对认可不感兴趣。”
在创造EchoSonic之前和它成功启动之后，Ray都在制造混响和回声设备。在50年代早期，他开发了一种具有多种功能的磁带混响单元，包括反向混响/延迟设置，通过反向运行磁带获得。1954年2月，雷的律师给他写了一封信，通知他他们的专利申请被拒绝了，原因是某些部件可能过于笼统或与其他设备类似。看来Ray不愿意留下一个不完美的想法，在这之后继续推进这个概念。
1957年，他寻求另一种混响/回声设备的专利，这一设计是很容易安装或预建到任何其他仪器放大器。这一理念将能够吸引那些已经拥有自己喜欢的扩音器的玩家，或者那些不想为《EchoSonic》付费的玩家。这样，他们仍然可以得到魔术的弹回声音时，发挥自己的钻机现场-一个概念没有不同于后来的效果踏板或，确实，Echoplex。
遗产
最重要的是，雷·巴茨似乎受到了挑战的激励，尤其是当他被告知有些事情无法完成时。切特·阿特金斯也意识到了这一点。当吉他手要布茨修理他的相机时，阿特金斯没有直接问他，而是把相机放在了桌子上。当Ray询问的时候，Atkins回答说它坏了，所有的修理店都说它无法修复。那天晚上，在雷的工作台上，摄像机被拆成了碎片，很快它又开始工作了。
但是把一个产品推向市场，围绕它建立一个公司——这些事情并没有让雷那么感兴趣。他的女儿卡莎(Katha)说:“他不是商人，也从未更进一步。”“他本可以以富翁的身份死去，但他没有。”
这就解释了为什么雷的一些卓越发明没有获得更大的赞誉——或者根本没有投入生产。但这也有助于解释为什么Ray Butts这个名字在吉他手的脑海中没有Leo Fender, Les Paul等人那么突出。品牌、营销、成长和自我扩张对巴茨来说似乎都是陌生的概念。“他只是对认可不感兴趣，”卡莎确认道。
Ray Butts所关心的是完善音乐家可以使用的工具，令人高兴的是，似乎他在吉他装备的发展和流行音乐的演变方面的重要性正在得到更广泛的认可。除了他的发明对吉他的故事产生的影响，雷的遗产可以从他对今天的修补者和音色塑造者的影响中看到。
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