在一个完美的世界里，你可能会认为设计的人马歇尔的安培30年并带领Vox品牌惊艳复兴，成为安培行业最受欢迎的设计师之一。但是，我们都知道，这不是一个完美的世界。
Steve Grindrod的设计技巧给我们带来了JCM800，银禧，无数其他Marshalls和marshall90年代生产的Vox放大器。后来，他帮助Korg启动了Vox的Valvetronix生产线，并成为Vox的董事总经理达数年之久。然而，目前他发现自己在忙于各种项目。
Grindrod最初离开Vox，与中国的IAG集团合作，为该公司设计Albion放大放大器范围。但尽管产品本身的积极接受，阿尔比恩的放大器未能使许多预期的国际影响。
此外，为了帮助建立一个工厂生产Albion放大器，史蒂夫与美国国际集团发生了严重的争吵，导致他离开了这个项目，随后在金钱，生产，分配和几乎所有的事情，除了放大器本身。
但是其他人可能已经认输了，Grindrod从与Albion的关系中重新振作起来，他的下一步行动是领导自己的公司史蒂夫Grindrod放大．
创建了这家新公司，以推出他的觉得他的涨幅在AMP Design - Pendragon AMPS中的加剧成就。可悲的是，Pendragon也有问题困扰着 - 安培准备好了，但是，即使那些试过他们的人也是他可能是他最好的设计。正如我们所说，这是一个远离完美的世界。
早期
史蒂夫·格林德是如何进入放大器设计行业的，这在很大程度上是他那个时代的一个故事。他从小就成为了一名出色的钢琴家，像他那一代的许多人一样，通过收听卢森堡广播电台(Radio Luxembourg)对摇滚乐产生了浓厚的兴趣。卢森堡广播电台是上世纪50年代英国唯一一个让你有机会听到当代音乐的电台。
感染后，年轻的Grindrod迅速来到Bexleyheath Vox商店，在那里买了他的第一把电吉他——当然是一把Vox——花了他9几尼(9英镑9先令，大致相当于今天的200英镑)。在对父亲施加了较大的压力后，他最终将自己的Vox与沃特金斯威斯敏斯特扩音器配对，但在此之前，他曾试图用从父亲的收音机里拆下来的部件来制造自己的扩音器。史蒂夫不仅开始弹电吉他，还开始尝试制作扩音器。
技术和音乐这两个学科，是在20世纪70年代，通过在一系列乐队中弹奏键盘和吉他，同时学习技术和获得机械和电子工程学位而发展起来的。后者最终在大型电子和唱片公司EMI找到了工作。
在20世纪60年代，EMI收购了英国小型放大器制造商Simms-Watts，原因一直不明。最初是Jim Marshall羽翼未干的放大器品牌的挑战者，它们是由竞争对手伊灵音乐商店老板Dave Simms和他的设计师Richard Watts生产的。虽然也认为吉他和低音安培(Mick隆森和约翰Entwistle用户)Simms-Watts尤其闻名PA设备,PA一侧(尽管大部分用于安装在会议中心等),史蒂夫被聘为一个设计师。
不幸的是，SIMMS-WATTS对EMI公司惯性的诅咒和经济衰退造成了危害。它于1973年结束。发现自己没有工作和年轻的家庭，史蒂夫申请了在米尔顿凯恩斯附近的马歇尔工厂的测试工程师职位。这是为了证明一个转折点，而不仅仅是为了他，而是为了马歇尔。
在马歇尔新的测试工程师开始犯下标记之前并不久。面对试图使马歇尔早期跨场放大器的任务可靠地工作（如最早的固态安培，他们有一个悲惨的可靠性记录）史蒂夫发现自己在熟悉的地面上，正如他解释的那样：
“EMI想要更多地向晶体管放大器移动SIMMS-WATTS，实际上他们有一个不是太糟糕的东西。我为我的吉他手的朋友建立了一个修改的版本，它听起来没问题。40年后的一厢情愿的是多少，我不能说。但他们并不糟糕。主要是，当我开始使用Marshall时，我是测试工程师 - 一种试图让事情工作的产品测试吉他播放器，主要是修复了很多吹出的固态安培。“
史蒂夫明显的能力使他迅速晋升到研发部门，但他反映，这可能是马歇尔最终的幕后工作。“我被藏起来了——藏在隐蔽的地方，这样人们就不会发现，那里的其他人都不知道他们在做什么，”他苦笑着说。
如果这听起来有点苦涩，但也不是完全不应该。吉姆·马歇尔被称为“响亮之父”和吉他扩音器的先驱，但无论他作为一个商人和一个能够发现机会的领导者的技能如何，他都不是——也从未假装是——一个扩音器设计师。事实上，他对它们以及它们的工作原理所知甚少。为此，他依赖于工程师们，最初是达德利·克雷文(Dudley Craven)和肯·布兰(Ken Bran)，还有史蒂夫·格林德罗德(Steve Grindrod)。在上世纪七八十年代苹果后来的成功中，苹果的大部分产品都是由格林德设计的。
史蒂夫是怎么找到吉姆和他一起工作的?他停顿了一下，然后说:“有意思。是的,很有趣。他不明白我是从哪里来的，因为那里也没有其他人知道任何事情，所以我是唯一一个说该做什么的人。”
个人关系紧张是一个持续的因素，尤其是在吉姆自己的家庭中，所以这不是一个特别和谐的工作环境。但是开创性的产品呢?
“他们让我设计的第一个产品是100瓦的固态磁头，这需要很多工作才能出门。我不得不重新设计pcb和电路让它们工作。问题是当时的人们对固态技术一无所知，也不知道印刷电路板应该如何设计才能在这种产品中工作。顺便说一句，那是一般人，不仅仅是马修。我们周围有很多坏消息，甚至来自半导体制造商本身——甚至是为我们提供晶体管的摩托罗拉。”
史蒂夫说，制造固态放大器的愿望不是来自马歇尔，而是来自它的主要分销商，罗斯-莫里斯，以及该公司在美国的分销商。“有很多非常愚蠢的人向吉姆提供错误的信息，”他坦率地反思道。
“我参与的第一个阀门产品是40瓦和100瓦的1987年和1959年的型号，这需要大量的工作和返工。他们不得不从手工制作的产品转变为使用印刷电路板，他们有很多问题。人们开始说:‘我们不想要马歇尔，因为他们会爆炸’，这是事实——他们确实这样做了。
“PCB问题和变压器问题混合在一起，我也花了很多时间和Celestion一起研究扬声器，以达到我想要的声音和可靠性。真的，我花了很多时间解决可靠性问题。还有偶尔为想要Marshall产品的乐队改装音箱，给他们想要的声音。”
他以《Iron Maiden》为例，这款游戏带有明显的《Spinal Tap》的色彩。“唱片公司让他们来找我们，说他们有一些想法，我们能不能做一些放大器来传达这些想法?”我想出了设计，它们听起来很漂亮，乐队对它们很满意。
“他们带着这些放大器去巡演，几个月后，回来后说他们错了。我问为什么。他们说唱片公司告诉他们他们需要100瓦的功率，而不是50瓦。我告诉他们是50瓦的，因为那是他们想要的声音，但是好吧，如果那是他们想要的……但是如果你想要的声音比50瓦的好，为什么要用100瓦的?那是一段疯狂的时光，”他叹息道。
响亮的爱
史蒂夫的第一批Marshall是他与Mike Hill合作的早期大师系列。“但我想第一个大的个人击中是250瓦的吉他AMP - 2000年型号，我认为它被称为 - 那是伴随的375瓦巴斯放大器。”
这些怪物由KT88/6550阀门提供动力- 6个在主导版本，8个在低音模型。“AC/DC带他们去世界巡演，他们回来的时候还在工作，”史蒂夫回忆道。“请注意，所有的塑料都融化了……我们接着做了一个生产版本，但我不得不说，它并不完全可靠。”
“我为AC/DC制作的原型机是我在它们投入生产前看到的最后一批，这真的不是世界上最好的事情。原型机运行良好，但生产版本需要重新设计，因为它们有发热问题。不过，我知道有些人现在还在使用它们，并且运行得相当愉快。不要着急，事情的寓意就在这里!”
受到如此多马歇尔迷们推崇的JCM800于1981年问世。“我们在76年或77年左右完成了主卷，jcm800出现了，因为我们必须快速做些什么，刚刚从罗斯-莫里斯公司分离出来。这一举动让吉姆惊慌失措，以为我们需要赶紧做点什么。
“归根结底就是，‘你能不能只做些美容?“我们坐在会议室里想给它起个名字，吉姆说:‘以我的车命名’——他指的是车牌号，不是日产!”这就是它的名字:JCM800，詹姆斯·查尔斯·马歇尔的名字。我们快没时间了，所以我赶紧把橱柜和化妆品整理好。我做了artwork，并把它带到面板打印机。
“我有吉姆手写他的签名，我们拍照，我打印到艺术品中。然而，当我挑选它们时，我意识到吉姆的签名并没有太好。打印机希望我们让吉姆重写它，但他当时离开了，所以我们只是擦洗了吉姆的签名，我亲自重写了这件艺术品 - 所以这是一个伪造的！我从来没有告诉过任何人。
“本质上，JCM800内部没有任何不同-我已经做了所有的设计工作，直到1981年。之后我做了一些调整，但都是为了提高可靠性。我意识到，这是一种非常受欢迎的声音，但就我个人而言，我从不喜欢它，尽管我知道很多人喜欢它。我不喜欢这种刮擦的感觉。我非常喜欢电视广播员以及当时的国家。对我来说，当我插上我的Les Paul吉他时，JCM800改进了，但是Les Paul从来都不是我最喜欢的吉他。”
史蒂夫有和参观工厂的吉他之神一起工作的美好回忆吗?“说实话，我都不记得是谁进来的了!”但当他们准备好一切的时候我确实被瘦丽兹缠得很紧生活和危险我和他们很熟，特别是和斯科特·戈汉姆一起做了很多工作。我和他相处得很好，做了很多原型来得到他的声音。加里·摩尔。我也做了很多关于AC/DC的工作。”
这是否意味着商店的马歇尔斯与舞台上的马歇尔有很大不同？“不，在大多数方面，他们对标准安培的变化相对较小，”他说。“有一些人我做了非常重的修改，但你可以一方面统计数字。在他们早期的铁少女可能是我曾经做过的最重的改进的放大器，但大多数时候，而不是修改现有的放大器，我会拿一个我们没有生产并在它进入生产之前调整。
“我最喜欢的音箱是我的公园乐队的1210。有一个马歇尔版本[2150版]还有一个公园版本，我喜欢公园版本。我们给美国送去了几个马歇尔版本的原型机，他们回来后说他们不能卖，因为它有“太多的收益”。真的吗?这难道不是世界想要的吗?不，他们想要低增益的，所以这是马歇尔版本，增益相对较低，听起来很可怕。但我创建的Park版本收益更大，因为我知道这才是人们真正想要的。”
旧的技术
在史蒂夫的时候，在马歇尔，慢慢收集的云层在安姆世界形成，因为制造商意识到他们几乎是使用任何数量真空管的地球上的最后一个电子制造商。吉姆马歇尔和哈特利佩达（包括Jim Marshall）的大名品牌所有者正在记录，说他们看不到长期的未来电子管放大器不是因为他们不想继续生产，而是因为试管制造商像苍蝇一样不断下降。
In the UK, the closure of GEC’s West London M-O Valve Co. factory, which had given birth to such stalwarts as the KT66, 77 and 88 output tubes, came as a major shock (Mullard had long since gone) and for a few years, it really did look as if the game was up. The market for guitar amplifiers was simply too small to justify keeping tube factories open. History shows that it didn’t quite turn out that way, but just how much of a problem had it been for Marshall during Steve’s time there?
“我的第一次交易是和莫莫打交道，因为那时穆拉德已经走了，莫莫说:‘来跟我们谈谈，我们会生产出你想要的东西。’为了得到一个可靠的阀门，我们进行了所有的测试，最终我们恢复了KT77。”
然而，史蒂夫对阀门制造商的部分“教育过程”有点非正统:“我告诉他们需要对阀门进行现场测试。他们问我怎么做，我告诉他们‘你用锤子打他们’。他们在这方面更科学一些，并继续做了一个测试平台，但这是确保可靠性所需要的。第一批kt77进入了马歇尔俱乐部和乡村，因为我不太喜欢EL34的声音作为乡村扩音器。
“M-O关闭后，接下来出现的是与钢管制造商打交道的公司——早期的中国工厂，或特斯拉，或俄罗斯。当时的情况是，‘这就是你所拥有的，现在让我们让它们发挥作用吧。’我们与(EHX创始人)迈克•马修斯(Mike Matthews)进行了很多合作，他从俄罗斯获得了供应，这是一个可行的情况，但变数很大。”
然而，形势从根本上来说是不稳定的，供应在没有任何预兆的情况下突然枯竭。“1993年左右的一个星期一早上，特斯拉的供应突然停止了。工厂在没有任何警告的情况下，在一夜之间关闭了。这是一种完全戏剧性的恐慌状态——到处都没有el34。我刚打了个电话，想看看能查到什么。
“我们和纽约的迈克·马修斯谈过，他说他没有el34或6l6，但他有俄罗斯的5881。他给我寄来了一些样品，我说:“我可以用这些样品——它们听起来可能有点不同，但我可以用它们。”’这是当时唯一可用的阀门，但还不错。”
最终，中国制造商进入了缺口(在史蒂夫测试锤子的帮助下)。现在他觉得阀门的供应相当安全。只要有足够的吉他手需求来维持工厂的运营，中国和俄罗斯的制造商就会继续生产它们。
vox pops.
史蒂夫回忆说，获得瓣膜只是他和马歇尔在一起时遇到的挑战之一。在另一个场合，吉姆马歇尔告诉他得到一个Vox AC30进入生产在两周内，已被要求由Korg开始使可敬的组合代表它。
自20世纪60年代全盛时期以来，Vox经历了一段艰难的时期，当时它是“英国入侵”(British Invasion)的中流砥柱性力量，是从披头士(the Beatles)到Yardbirds等几乎所有英国乐队的后台。然而，上世纪60年代末的管理问题导致了Vox的崩溃，导致了一系列的收购，但没有一个非常成功。
最终，Vox被Rose-Morris收购，当该公司被当时以键盘闻名的日本制造商Korg收购时，它突然发现自己拥有了一个老式安放品牌。幸运的是，当时正是《AC30》的忠实粉丝Brian May的巅峰时期，所有复古和组合元素都在回归。科格所要做的就是做出一些来——还有谁比吉姆·马歇尔更适合呢?
“吉姆给了我两周的时间来设计AC30生产，我们基本上就是这样做的。Korg USA，谁现在负责的品牌，说他们希望它是一样的63，这是我完全同意，但这将是困难的，因为零件只是没有在某些情况下。最大的问题是设计一对合适的变压器，但马歇尔的一个供应商曾经是Vox的供应商，我们设法做到了——它成功了。60年代早期的电容器和现代的电容器是不同的，但没有那么不同。你需要实验，测量，但你可以做到。
至于扬声器，当我在做Marshall Studio 15的时候，我真的很想要一个带有alnico音的扬声器。所以Celestion的人研究了一下我们想出了Marshall Vintage这是一个alnico blue - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
“马歇尔生产的AC30不同于最初的版本，但很多人喜欢马歇尔版本——它更有攻击性。中国制造的vox已经失去了一些侵略性，可能听起来更古老一些。我觉得《定制经典》听起来真的很不错。”
为马歇尔工作继续，与此同时，与双重超级领导和什么史蒂夫认为是他最好的放大器在他的时间与马歇尔- Offset JTM45。“我把这些放在一起的原则是，这是它应该在最初的地方，而不是在一个棚子里建造。所有跟我谈过的人都说这是史上最棒的马歇尔。它仍然是一个深受喜爱的放大器，也是许多人最喜欢的马歇尔。”
20世纪90年代接近尾声时，史蒂夫决定是时候离开了。史蒂夫回忆道:“我为valve的第三代产品做了设计，公司里的其他人都说他们想按自己的方式来做。”“我们之间的关系一直都不稳定，我为公司做了很多自己并没有真正在那里做的事情。”
Grindrod在2000年3月离开了Marshall，并很快发现自己被招募去让Korg的Valvetronix项目工作起来。“隆冬的时候，我把车库的门垫好，然后开始设计Vox Valvetronix放大器——60和120——那是一个非常寒冷的冬天。”
如此成功是史蒂夫的工作与Korg Valvetronix问他加入Vox全职董事总经理——直到2008年才卸任,指导公司的设计Valvetronix,想出各种化身的早期老式Vox安培如AC15和AC30定制和工作与布莱恩的喜欢可能调整。他还透露，Vox在原型阶段有一条低音放大器线，但决定不继续。
虽然与Vox的合作来得正是时候，但史蒂夫并不觉得有多舒服。“马修之后，我需要向前看，但这对我来说是错误的。我太摇滚了。我是个嬉皮士，喜欢乡村音乐……Vox和Korg非常合群，而我不是。”
航空里程
在他在英国沃克斯的时间，史蒂夫几乎每月都会长途旅行来监督生产。通常，他的旅行将通过韩国和日本的回家途中绕道而行，然后到纽约 - 艰苦的时间表。不止一次，他告诉Korg，如果他全职搬到中国，它会更有意义，但这并没有吞吐。当IAG集团是制造AMPS的中国公司时，如果他想加入他们推出新的安培，那么他就会跳到机会上。
尽管史蒂夫很享受他在中国的时光——在写这篇文章的时候，他希望搬回中国——但事实证明这是一次不幸的冒险。在NAMM和法兰克福展示了原型机，并填充了订单册之后，这个被称为Albion Amplification的企业迎来了一个充满希望的开始，但却遇到了大麻烦。
工厂的完工时间太长，导致经销商受挫，然后出现了财务问题。尽管史蒂夫在中国生活得很幸福，有一个中国妻子，还有一份蒸蒸日上的兼职吉他手职业，但他和阿尔比恩在一起的日子还没真正开始就结束了。虽然可以在吉他店里找到阿尔比恩吉他，但史蒂夫·格林德罗德现在与制造它们的公司没有任何关系。
之后，他做了一段时间的咨询工作，然后回到英国，在那里试图筹集资金，成立Steve Grindrod Amplification公司。原型产品已经准备就绪——彭德拉根吉他放大器和吉普赛男孩原声放大器——但到目前为止，所需的资金一直很难找到。
彭德拉根·史蒂夫的终极吉他功放是什么?他说，那些尝试过它们的朋友对它们赞不绝口，但他并不自满。“我从来没有这样的感觉，我已经做了一个完美的放大器，我不会再做了。我的大脑总是说，‘还没有，下次做得更好吧。’”
如果一切顺利，如果Steve Grindrod Amplification成功筹集资金投入生产，如果Steve能回到中国重新加入他的妻子和他的乐队，我们可能还会看到Pendragon实现Albion的目标。如果没有，那也不是因为史蒂夫想试一试。
阅读更多有关安培的文章在这里．