上次我们谈到马克吐温对吉他的热爱，并继续我们的旅程通过早期的影响吉他看看最初的吉他效果:颤音．这一次，我们将探讨吉他效应早期实验的另外两个支柱，它们对我们今天仍然非常重要延迟和混响．
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我第一次体验到延迟的影响，就像我们很多人一样:作为一个简单的回声。我清楚地记得，我在一个空的停车场大喊大叫，然后听到我的声音在砖墙上反弹，飞回来。当时我才10岁，这款游戏比我的雅达利上的任何游戏都有趣。知道我的声音可以像踢球一样在墙上反弹，而且停车场和砖墙也可以复制声音?这纯粹是魔法。
我想象着历史上的音乐家们分享这一经历。一个牛仔在峡谷底部弹奏着他的篝火歌曲。一位古典吉他手在西班牙教堂演奏。一个穴居人对着一个空洞穴呼喊着他的情歌。延迟首先是一种自然的效果，纯粹由你发现自己所在的物理空间产生。
锅匠,裁缝……
在40年代末和50年代，一个年轻的吉他手，修补匠和杰出的工程师Les Paul想要人工复制这些更大空间的声音。他渴望自己的家庭录音室录音能像专业录音室那样宽敞、开放。像往常一样，需要成为发明之母。
有些人可能只知道莱斯·保罗是你最喜欢的吉他床头上的名字，但莱斯实际上有很多不同的头衔:他是一个发明家，一个了不起的吉他手和一个录音工程师。莱斯·保罗在实心电吉他的发明中发挥了关键作用。在他那个年代，莱斯和他的音乐伙伴玛丽·福特(Mary Ford，他可以说是更好的吉他手)有点像安迪·格里菲斯秀(Andy Griffith Show)版的Beyoncé和Jay-Z。凭借莱斯的发明、精彩的现场表演和大量的电台热门节目(更不用说他们的热门电视剧了)，他们成功地将电吉他变成了像吸尘器一样的普通家用电器。
Les会将他的大型卷筒到卷筒的录音单元连接在一起，创造出一个弗兰肯斯坦式的音频操纵怪物，在此过程中，他会手动在录音中创造出他想要的假空间的声音。他将音频录制到一盘磁带上，同时让另一台机器在现场声音的基础上实时播放录制的部分。你敲了一个音符，鼻音，它将进入录音单元被录制，通过回放单元播放，并被混合到现场表演中，稍微偏移，所以它是“延迟的”:鼻音，鼻音．这样就产生了人工回波。
1953年，伊利诺斯州的一个音乐商店老板叫光屁股他发明了一种叫做“回声”的设备。在听到莱斯·保罗的拍子延迟效应后，他意识到在录音棚外再现这种效果有多么困难，他想看看能否将其简化为日常音乐家使用。他创造了一个内置磁带回声机的组合放大器，很容易接近和操作。
EchoSonic成为纳什维尔的传奇时取得了巨大的成功切特阿特金斯接受了它，影响了像Scotty摩尔乡村摇滚巨星卡尔·帕金斯也做同样的事。这两人的吉他声音在山姆·菲利普斯的孟菲斯太阳工作室的声音开发中发挥了巨大的作用，推出了像这样的艺术家猫王和约翰尼·卡什在全球名声。
在接下来的几年里，独立的磁带回音机进入了世界各地的市场，延迟的流行在60年代和70年代进一步爆炸，成为电吉他的主要效果。莱斯·保罗在他的家庭工作室里复制更大空间的声音的实验产生了像埃尔维斯·普雷斯利(Elvis Presley)的标志性吉他音调神秘列车，齐柏林飞艇乐队的全都是爱》，平克·弗洛伊德的终有一天和其他无数。
坦克指挥官
几年前在参观老板在日本滨松的总部，我发现自己在一个叫做消声室的房间。一扇巨大的绝缘门打开了，我和妻子穿过门，走到一个由像绳子一样的大网做成的地板上。我们漂浮在一个巨大的、开放的、完全隔音的坑的半空中。在我们的上方，下方和周围都有一个设计完美的声音处理，目的只有一个:停止所有的声音。
我们走过的那扇门突然关上了，一件疯狂的事情发生了:我有生以来第一次没有听到任何沉思。没有自然混响。在所有。这个房间对移动的声波完全免疫。基本上，我们所创造的任何声音都会很快消失。当我说话的时候，我可以听到我脑子里的一切，我可以在声音离开我的嘴巴之前感觉到和听到它，但它根本没有发出声音。
即使以科学的名义，这也是一次超级恐怖的经历。最近的一篇文章史密森尼杂志报告说人们能在暗室里待的最长时间是45分钟。我和我妻子坚持了大约五分钟。如果我在那房间里再待久一点，我肯定会让史密斯探员产生幻觉矩阵说，“如果你无法说话，打电话有什么用?”
直到我有了这次(不可否认的奇怪)经历，我才意识到，在我们生活的每一刻，我们都在不断地听到反思，而这些反思创造了我们对深度、空间和距离的理解。把它想象成人类的回声定位。想象一下:声波像激光一样在墙壁、图画、地板、咖啡杯和电脑之间反射;这些反思赋予了每个房间某种特殊的身份。自己试试吧。鼓掌,大喊、尖叫。吓唬你的邻居——他们能应付的。延时是反射的直线，它的长度取决于反射的距离(砖墙和停车场)，而混响是成千上万的反射从不同的角度和距离撞击你的声音。如果延迟是一个滴水的水龙头，混响是尼亚加拉大瀑布。
1939年，劳伦斯·哈蒙德申请了一项新发明的专利，他称之为“弹簧混响”。他遇到了一个奇怪的问题，他在贝尔实验室的一项改进发明中找到了解决方案，该发明最初是为了复制长途电话的延迟。哈蒙德做了风琴，所以教堂是他的主要客户群。小教堂会买他的管风琴，说它们听起来不如大教堂里的大管风琴“好”。劳伦斯明白问题不在于他的电子器官，而在于它们被使用的空间。
如果你曾经去过大教堂，亲自听过管风琴，你就会知道那是一种超凡脱俗的、疯狂的、巨大的声音。教堂本身就是这种乐器的一部分，它的标志性声音来自于反射声波，这些声波穿过巨大的拱形天花板、坚硬的墙壁和地板。从根本上说，管风琴能够接收所在建筑的声音，这是一件美妙的体验。
哈蒙德用他的新发明将他的电子琴的声音通过模拟空间的长弹簧传送。在弹簧槽的一端是一个传感器，通过向弹簧发送音频信号来引起弹簧运动。当振动发生并停留在弹簧上时，会产生大量的机械延迟。位于弹簧槽另一端的拾音器捕捉到这一系列的延迟(人工反射)，并将其与音频输入的干净声音混合。这一发明彻底改变了电子琴的声音，用户可以创造一个虚拟的空间，让乡村教堂的声音听起来像梵蒂冈。
冲浪企鹅
没过多久，冲浪吉他之父，迪克戴尔他正在用哈蒙德弹簧混响装置播放他的声音和吉他。他喜欢在他的录音中创造的人造空间，但不禁想知道是否有更简单的方法来制作现场表演。1961年，戴尔与系列发明家利奥·芬达合作，生产了世界上第一个独立的吉他混响装置。利奥从哈蒙德获得了基本电路的许可，并创造了挡泥板弹簧混响坦克。
迪克·戴尔发布了他的热门歌曲Misirlou1963年，它大规模展示了挡泥板混响坦克。混响使吉他比生活更大，并产生了新的流派，如冲浪摇滚和意大利西部。你甚至可以说，混响让昆汀·塔伦蒂诺成为了一个传奇;《低俗小说》如果没有迪克·戴尔(Dick Dale)那首轰鸣的冲浪歌曲，这部电影的片头感觉就不一样了。
这是不可能夸大这些第一次电吉他效果-颤音，回声和混响-是音乐史上的重要。它们不仅仅是声音;它们是技术如何改变我们文化声音的主要枢纽。这些发明家让电吉他走上了一个全新的道路，不仅仅是为了让声音更响亮，而且是为了成为一种全新的乐器。基本上，Harry DeArmond, Les Paul和Leo Fender不只是给了吉他一种新的声音，他们也给了它一种新的语言。
加入Josh Scott更多的效果冒险thejhsshow.com．