“对于这个熟悉的问题，‘你是怎么迷上吉他的?’20世纪60年代的许多演奏者和收藏家似乎都有类似的答案。”Paul Dunbar说。”这是很酷的一把吉他,通常美好的红色Hofner是最接近你能负担不起的粉红色stratocaster电吉他在吉他商店橱窗,有所有这些英雄可以渴望,如果你可以研究解决一两个和弦。
“作为一个孩子，我不太在那个崇拜者球员，虽然我是一个团伙，一个自行车......好吧，我们有自行车！我用两个名为Alan Mckay和Charlie Williams的小伙子闲逛，我们都有Dawes自行车。它感觉很好，因为它似乎在一辆自行车帮派听到早期的Rock'n'roll！
‘It soon became obvious that riding around on a pedal bike wasn’t as cool as playing guitar, so Charlie bought a Fender Strat and Alan purchased a Rosetti Airstream finished in ice blue… and they said that if I wanted to remain in the gang, then I had to buy myself a bass!
“我们说的是60年代早期，当时除了大城市里少数几家主流吉他商店外，吉他和吉他放大器也在卖电视和收音机的地方出售。”在伦敦东部霍恩丘奇的吉姆·摩尔音乐商店，我发现了一款伯恩斯音速贝斯，它以分期付款的方式购买，价值25基尼。我今天有一个，和我第一次买的一模一样，它的年代是63年末。但在我12岁的时候，我不得不骑数百英里的著名的道斯自行车，在所有的天气里做纸圈来支付我的伯恩斯拜斯!”
保罗还有另外两个低音是60年代早期/中期的。他说:“这款Vox Phantom IV低音提琴的历史可以追溯到60年代中期，它有一个巨大的颈部。”这只Danelectro Longhorn贝斯是1961年的原版，但我把它重新打磨了一下，因为有人决定把它手工漆成亚光绿色。我买了这三支，是为了让自己回忆起在各种乐队演奏的美好时光，它们都是贝斯，我当时可能买不起。”
我们的下一个比西是所有霍比尔斯。“我觉得Hofners在早期的Rock'n'roll中是一个非常重要的里程碑，”保罗说。'在左边是一个半声学拱顶参议员Bass，它从'63开始，这很漂亮;拔掉，它像我玩过的任何声学低音一样响亮，有一个华丽的语气...理想为休闲深夜低音面条。
“中间是一个65年的小提琴低音——这个没有侧位标记，我觉得有点沮丧!”最后在右边是一个红色固体红色的艺术家Bass，也是1963年的。”
回到20世纪60年代，保罗使用他的伯恩斯音速贝斯相当长的一段时间在“自行车帮”。“查理有最酷的吉他，当然是Strat，但艾伦把他的Rosetti Airstream换成了Epiphone Casino，所以为了跟上潮流，我把Burns换成了芬达Precision，”他解释说。“这个时候，芬达在英国变得更容易找到了。”当然，精确测量仪和短尺寸的伯恩斯有很大的不同，但就我的年龄来说，我是高的，所以我能承受额外的重量和额外的脖子长度。
“考虑到我们三个人都在学校，我们之间有一些非常好的乐器！我们都没有人足够大开车，所以我们必须在街上推动一个沉重的vox ac30 - 我们都只是插入了一个放大器。
“作为一支乐队，我们发展得很好，演奏了很多早期的节奏和布鲁斯。但在60年代末，查理、艾伦和我觉得我们受够了，所以我们分开了，我卖掉了所有的装备。之后的很多年，我只是在家里随意演奏，但到了80年代，我又开始在乐队里演奏，用的是伊班尼斯Roadstar贝司。
没过多久，我就把伊巴涅斯换成了这台黑色的83年芬达精密(Fender Precision)，枫木板上有一些漂亮的花纹。在日本生产之前，广告上说这是最后一批美国制造的芬达，我现在的贝斯系列就是由它开始的。
“从那时起，我就买了这款‘65 sunburst Precision’，带有红木指板，让我想起我在自行车帮时买的第一个指板;这在演出中经常用到。实际上，它非常相似，在琴弦下面的刮板上有一个“拉杆”，这样你就可以用拇指弹奏了。另一款sunburst Precision，是78年的枫木指板，在琴弦上有一个拇指支架这样你就可以用手指弹奏了。
“那时候我确实很喜欢precies，但在我心里，我真正想要的是芬达爵士低音。”我一直很喜欢那声音和那狭窄的脖子。这些天，我有几个。
“黑人无烦躁爵士乐是2000年的…我有时的确需要花一点时间来适应无烦躁爵士乐的演奏，尤其是把我的手指放在不同的位置。”
我有时会使用这支74年的白爵士——枫木指板的额外进攻是很明显的。再一次注意手指和拇指的不同位置在这个和右边的sunburst之间，这是一个69,74的休息在弦上面，69的休息在下面。1974年也是他们从龟甲转向黑色刮板的一年。
“至于'69，如果我在一个乐队中发挥新材料，我并不是那么自信，那么我就会拿出这个，毫无疑问。这是我现在长期以来的现场工作的首选。我目前在两个乐队中玩低音 - 一个被称为大脂肪短裤的蓝调服装，玩一些漂亮的模糊材料，如红魔，以及一个被称为懒人星期日的酒吧摇滚乐队。'69爵士乐的巨大热情是两个乐队的理想选择。
接下来是芬达野马贝斯三重奏。我最喜欢的贝斯手之一是艾恩斯利·邓巴(Aynsley Dunbar)的《报复》(Retaliation)中的亚历克斯·德莫霍夫斯基(Alex Dmochowski)，他经常使用芬达野马(Fender Mustang)的贝斯。我一直很喜欢它们的简单性，还有它的短音阶……有一个强有力的中音，因为它们贯穿整个身体，所以也有相当多的延续。
“我的三个都有‘竞争’条纹。黄色的是69年的，蓝色的和红色的都是73年的。条纹，我认为，从60年代中期到74年左右。黄色的是三种低音中最脏的，但弹起来很漂亮。在桥上也有一个Leo Fender的管柱阻尼器组件的早期例子。你可以看到尸体上布满了磨损痕迹——有人戴着某种手镯演奏了很多年。我真希望自己能读懂这些老贝斯的心思……一想到它们去过哪里，它们能讲些什么故事，我就觉得很有意思。”
Fender Telecaster低音已经赢得了声誉作为一个真正的工作马，保罗有三个例子选择。“我有一个72年的版本，在脖子处有一个凸起，还有两个更早的版本，除了它们多年来褪色的方式外，几乎一模一样。”中间奶油色的是1968年的，右边粉色的是1969年的。Telecaster的贝斯制作得非常坚固，具有很好的可玩性和非常独特的声音，但代价是它们的重量——我的都很重。”
保罗的收藏背后的基本计划是试图获得他年轻时渴望的鲈鱼，并且以相同的顺序。他笑着说，这并不总是容易做到的，在等待某款车型像样的样板时，另一款常常会吸引我的目光。最好的办法似乎是“买的时候买类似的”!
举个例子，我想买一款芬达子弹(Fender Bullet)低音提琴，但首先出现的是1982年生产的这个小尺寸的低音提琴，它放在店里的安装盒里看起来太漂亮了，于是我就买了下来。
从那时起，我就发现了同年生产的这款长尺寸车型Bullet Bass Deluxe。我的印象是子弹乐队的低音部份是不匹配的，比如Tele颈和Mustang皮卡，他们在1983年开始在海外建造芬达之前就已经用完了库存。短音阶的版本真的很容易演奏，它们很受那些只想玩玩贝斯或在录音室里放一些曲目的吉他手的欢迎。
这款带有配套车头的小Squier Musicmaster也属于这一类。再简单不过了，一个拾音器，一个控制旋钮。拾音器是Vista系列拾音器之一，特意为贝斯而设计，而不是Strat吉他拾音器，他们用一个盖在上面。这是一款非常棒的全能小低音。”
名单上的下一个是两个不太常见的芬达低音。保罗说:“右边是美国制造的jj -90，左边是墨西哥制造的斯图•哈姆(Stu Hamm)标志性的the Urge，带有主动拾音器和双八度指板。”“我有几个活跃的贝斯，但我认为The Urge的音域是所有贝斯中最好的，而JP-90是在90年代由我最喜欢的Jazz和Precision组合而成的。”机身稍微缩小了一些，但是这样的硬件和规格让它作为一个二手货真的很有价值，听起来很神奇。
保罗还有一套令人印象深刻的吉布森制作的贝司，尽管不是所有这些贝司都达到了“需要的顺序”。“我最初在吉布森雷鸟低音扭转身体,但single-pickup”64年吉布森non-reverse雷鸟浮出水面,并且我不得不把它作为它的模型,在塞尔曼牌目录的时候我们用来阅读的孩子,所以它成为下一个集合中。
这首曾经属于保罗·马丁内斯(Paul Martinez)，他曾与许多知名艺术家一起演奏贝斯，包括罗伯特·普兰特(Robert Plant)。看看箱子上的贴纸，他肯定用它环游过几次世界。这是一个伟大的贝斯演奏，细颈和很多驱动器从中央安装皮卡。
不久之后，我听说了65年的吉普森雷鸟反向赛车，也只有一辆皮卡，所以我也要买那辆!
“我还买了这款可爱的Epiphone Embassy Deluxe，我想我应该把它和雷鸟相机放在一起拍照，因为它们都出自同一家工厂，拥有相同的硬件和尺寸。”
接下来的三场，我们和吉布森一起，和坚实的身体一起。这辆吉普森EB-O是59年的，脖子上的一个大喇叭发出了可怕的咆哮。有证据表明，这款贝司经历了一些严肃的工作——E弦上方有一个凹槽，是许多演奏者的拇指雕刻的，或者可能是多年来只有一个拇指雕刻的!在顶部也有一些非常小的洞，与刮板的相反形状相吻合，所以在某种程度上它是用左手做的。
“这个EB-O当然是早期的版本，有着Les Paul Junior的体型;后来的型号都有SG形状，比如这两款eb -3，都是1969年的，我所有的低音中只有两款几乎完全相同。四路开关提供了多种声音，包括一个非常低的砰砰声-有点像一个男中音开关的Epiphone Rivoli。它们不是用途最广的贝斯，但要想营造出雷鬼音乐的氛围，或者如果你想要安迪·弗雷泽(Andy fraser)式的声音，你就演奏其中之一……就是这么简单。”
保罗对半声Epiphone和Gibson贝斯情有独钟。“在我上学的时候，我曾跟随一个叫‘守财奴与吝啬鬼’的乐队演奏，贝斯手是金发碧眼的埃皮弗尼斯·里沃利。它们是60年代初梦寐以求的贝斯，所以多年后我开始寻找Rivoli。
“它发生了，虽然我正在寻找一个Rivoli，但我遇到了一家吉布森EB-2的吉他商店。实际上，它或多或少是完全相同的低音，因为他们从同一个工厂出来，看起来几乎与篮板，拣货和一些其他细节相同。
“这一组三的左边是我终于找到的'63 Rivoli。它有一个不寻常的三色调森伯斯特;如上一年，他们只使用了吉布森所看到的双音阴影。这款Rivoli还有黑色法兰塑料拾取盖，吉布森在换到金属盖子的时候才用完为止。
大约在我买了Rivoli后一个月，我又看到了另一款，它采用了勃艮第色调，建于1967年。那是在一家吉他店，我只是顺路进去买些乐谱。我没有想太多，因为我已经有一个，但我很好奇，因为它没有价格，所以我试了一下，而这个人做了一些研究。他回来后说虽然房子有点破旧，他们还是要价225英镑。我可不想在他说了这番话之后只拿着乐谱就走了!最后的效果确实很粗糙，但基本上只是几层尼古丁，所以我把它拿给了鲍勃·巴里，他住在伯明翰，负责照看我所有的贝斯，他把它清理得很好。
“这些贝斯的鉴赏家会注意到高音喇叭多年来在外形上的细微变化，从‘米老鼠’耳朵到更瘦的外形。”我太喜欢这些贝斯了，它们的形状太性感了!
我还有一款非常不同的Gibson半原声贝斯——1974年的Gibson Les Paul签名贝斯。它只有一个拾音器在中间，有一个真正有用的声音-我最近考虑使用这一个现场。
说到半米斯，我们再回到芬达(Fender)，这里有一个似乎从未受到关注的低音，芬达科罗纳多(Fender Coronado)。它是由Roger Rossmeisl设计的，他之前为包括Rickenbacker在内的几个主要品牌设计过吉他。他年轻的时候就在德国南部著名的密滕瓦尔德吉他学校学习了他的手艺，那几乎是一种标志性的绑定他把它引入了Rickenbacker系列，你可以在Coronado中看到相似之处。我的车型是两皮卡Coronado II，它有一个手指支架和一个拇指支架!
“我喜欢用这种贝斯录音——我似乎可以用一个努力工作的小音箱得到一个真正大的现场声音。”老实说，我不能通过一个大的扩音器把它调大。它是空心的，没有一个用于拾音器的中心块，所以有太多的反馈。这座建筑建于1968年，现在仍然完好无损。
我还有一款非常罕见的60年代早期的Epiphone Newport低音，基本上是Epiphone对Gibson EB-O的回应。这只贝斯是通过易趣从加州运来的。这是一个早期的模型，有黑色塑料皮卡盖，它是在他们改变体型，有一个更小的较低的喇叭之前建造的，它的身体轮廓与这把67年的六弦Epiphone奥林匹克吉他相同。
“我没有那么多的六弦吉他，但我觉得新港和奥运双打会拍一张很好的照片。”在它的使用过程中，它升级了一对迷你保险杠，很多朋友都愿意买这个——当你把它调大时，它会发出这样的尖叫声。”
接下来，保罗抵达了三个更加稳健的吉布森贝司，反映了70年代后期。“70年代是吉布森正在寻求生产一些替代品的时间，而且抓斗机和G3贝司是经典的例子。所有三个都有相同的大体，但它们非常薄，所以他们并不是那么沉重。Grabber比以前的吉布森型号更亮，特别是枫树身体。G3基本上是另一个版本的抓斗，具有创新的滑动拾取设计，但有三个单线圈拾取器。所有这些贝斯在肩膀上平衡良好，玩得很厉害，并具有紧密，定义的声音 - 特别是开膛手，这是一个四个位置旋转，他们称之为“Q系统”，它旨在微调拔冲器。
保罗回忆说，当我买Grabber的时候，店里的那个人给了我一个非常优惠的价格，如果我也买这个Guild B-301。这条小鲈鱼现在很受欢迎
旁边的公会是保罗的收藏品中真正的稀世珍宝，一个令人震惊的，恐怖的五弦贝斯。他解释说，我个人并不需要特别低的B值。“这么多传奇贝斯手只用了四根弦!”我能理解如果有人有把手伸到脖子底部的问题，用五根绳子你可以扔过去。现在这里只有一个;这是一个伊班尼斯EDB605 Ergodyne与机载EQ，提高中和高。我很喜欢它古怪的样子，但它在收藏中很古怪，而且大部分时间都呆在家里。
”让我们回到吉布森低音提琴一分钟:这些未来三系列从1980年代的胜利,我相信他们是由查克·伯吉斯……他是吉布森的一部分研究和开发团队从那个时代,住在地下室的旧卡拉马祖的植物。
“照片中间的双重定制模型非常罕见，因为我被告知只生产了250。左侧的一个是银单拾音标准;两者都有串联/并行切换，并使用吉布森的vii humbuckers。他们是双倍频螺栓上的巨大贝斯。
'右侧的黑色22-FRET Q80是较低的胜利系列贝斯之一。但是，它仍然是一个真正的主主力，你可以看看Chuck Burge如何受到胜利设计的良好老挡泥板精度的影响。
我们还没有完成保罗的Gibson贝斯，下一个出现的是低阻抗的Les Paul吉他的四弦变体在60年代末到70年代中期。Gibson Les Paul Triumph低音是录音低音的升级版。它是当时该公司的旗舰机型之一，在制造方面也非常复杂。除了正常的拾音器选择开关和音量和音调控制，额外的包括高-低阻抗开关，相控低阻抗拾音器和三路音调选择开关，其中一个位置我被告知应该听起来像一个芬达精密低音。我相信它是由Gibson和Les Paul自己设计的，而且当时真的很贵。
这款Gibson IV bass在体型上也向Precision致敬。它并不真的有“流口水”的元素，但它听起来很不错……坚实的红木车身和固定的颈部有一种巨大的、木质的氛围。
令人惊讶的是，IV并没有那么重，但这款配备了穆格有源电子元件的RD艺术家Bass肯定很重。现在很多年轻的乐队似乎都很喜欢这种音乐。它于1979年左右推出，这是吉布森与鲍勃·穆格和贝斯手约翰·恩特威斯尔合作的结果。这也是吉布森第一次活跃的贝斯。我听说恩特威斯尔退出了这个项目。虽然这首歌从来都不是热门歌曲，但它在70年代末的销量确实超过了Ripper贝斯。”
保罗当然渴望寻找那些不太知名的模特，尤其是那些大品牌的，他的黑色Gibson V Bass就是一个很好的例子。
这款80年代中期的“探索者”低音吉他的制作时间只有18个月左右，它的图像是原创的。这是一个很酷的摇滚贝斯，听起来很不错，但交通是另一回事……这个箱子或多或少和一张墙纸粘贴桌一样大!”
V Bass和Explorer激发了保罗从80年代，一个Squier Katana Bass挖掘了另一个不太可能的主要名字怪人。“这是从1985年的相当便宜的模型，而实际上它是一个p-bass加上一个尖头的篮板和倒角的车身设计。它的目标是金属市场，除了身体，它确实像精确度一样。他们当时一定要卖掉了一些，但我还没有看到很多。
Katana旁边是一个块状的平方低音，即使是一些确认的老式怪物也无法识别。“这个活跃的吉布森20/20都非常罕见，而且相当不寻常，它是在法拉利的红色或伦纳银，就像这个一样。它是由NED Steinberger设计的，因为您可以从车身设计中讲述，并使用倒塌的腿部休息。这个低音在非常少的数字中产生 - 我听说在'87年底和'88年初之间没有超过100。
“我真的很喜欢这只贝斯，虽然它的身体很小，但它在皮带上看起来很平衡。”我是在美国的eBay上找到这幅画的，当时它的底价都还没到，所以我联系了卖家，然后我们就达成了协议。”
保罗收藏的最后一个贝斯，我们都以为是未来的贝斯，但他却带着一首真正的老歌走进来。我把Gibson EB-1一直保存到最后，因为它可以追溯到1953年，这是我收藏的最古老的一款。它是一种简单的低音，但它的特点是后来在许多Gibson和Epiphone模型上看到的几个设计，例如环绕式桥。
“这是一款短低音，弹奏起来很舒服，即使有一个整体红木琴颈和结实的红木琴身，它的重量也只有8.4磅左右。”我喜欢画上的f孔，准确无误的体型和班卓琴调音器。单一alnico皮卡下棕色的皇家保护措施16.28k欧姆，并有一个巨大的，肉质的产出。再说一次，如果这些经典的老式乐器有日志记录，我们就可以挖掘它们的历史了!我想知道他们去过哪里，他们是怎么活下来的。