这是内幕的故事的早期吉布森Les Paul.，该公司的第一个静电电吉他。下列的挡泥板介绍了广播公司和电视车1950年和1951年，吉布森决定竞争，签署美国最着名的吉他手，les paul.，以其新的仪器支持它。
Through the years that followed, Gibson’s Les Paul Goldtop (introduced in 1952), Les Paul Custom (1954) and Les Paul Standard or ‘Burst’ (which replaced the Goldtop in 1958) formed a strong basis for the company’s solidbody line, which also featured a couple of budget models: the Les Paul Junior (1954) and the Les Paul Special (1955).
这种口头历史早期的LES保罗及其着名的参与者来自于我多年来对Gibson的书籍做的采访档案。您可以听到的人：Billy Gibbons，他在1968年在他获得的ZZ顶级乐队移动人行道;泰德麦卡特在1948年加入吉布森，两年后成为其总统;1964年左右获得了LES Paul Custom的Jimmy页面，并于LED Zeppelin在1969年购买了Joe Walsh的突发;和玛丽福特一起担任谁，担任玛丽福特的人月亮有多高1951年。
les想要一个日志
les paul.
“我一直在试图制作一个持续的吉他，并复制了没有添加的字符串的声音。没有失真，响应没有变化来自弦在做什么。我希望这些字符串做它的事情。没有顶部振动，没有增加增强，有利或不利。我想确保它刚刚给了你的字符串，因为字符串很兴奋：你拔了这个字符串，这就是你得到的。这是我在30岁初期回来的全部想法。我在它上面工作，工作了，在吉他上塞满了抹布，然后最后塞满了它们，让他们上一英寸上衣。然后终于说：'看，我只是要去日志。
“我在1941年接近吉布森。他们嘲笑这个想法，他们用扫帚用扫帚打电话给我。工厂是密歇根州卡拉马祖，但办事处在芝加哥，那就是我去的地方。日志是我接受的。我实际上在ephiphone建造了它。我认识那里的人，我可以每周日都有工厂，在那里没有人，但守望者。
“所以，所以每个星期天我都去了，我在那里工作，从1939年到'41。epiphone说，这到底是什么？我说这是一个日志，它是一个常剧的吉他，他们说，为什么？我说，好吧......但我瞄准了吉布森，我没有针对epi。我知道EPI即将下降。吉布森是这项业务中最大的，这就是我想去的地方。我把它带到芝加哥到莫里斯柏林，CMI总裁，[吉布森拥有]芝加哥乐器公司，他们嘲笑它。
“我搬到加利福尼亚州，进入军队，用Bing Criosby一起去玩我的日志，Leo Fender进来了我的后院，而Merle Travis看到它，每个其他吉他播放器，每个其他制造商都这样做了，他们都看到了它。vibrola，我开始在30年代然后发现一个人已经发明了一个vibrola，但它已经死了，它灭绝了，它在它的轨道上死亡。所以我说：'我会制作自己的vibrola，'所以我自己做了自己的，Bigsby进入了我的后院，有挡泥板。“
吉布森想要一个稳固的人
泰德麦卡特
“40年代后期的展览展览于6月和纽约1月左右的芝加哥。We would take prototypes to the show, show them, they’d get a reaction from the dealers – because this was a dealer show, you had to be a dealer to get in – and according to the reaction, we’d go back to the factory and the salesmen would say this is a good seller, this is a good seller, but I couldn’t do much with this one. Okay, you’ve got it. That’s how we chose the line, you might say.
“我们意识到利奥挡泥板在西方的西方稳固上越来越受欢迎。他没有在纽约或这个国家这一部分得到任何地方，它是严格的西方。我看着他看着他，我说：'我们必须进入那个业务。我们给他一个免费的跑步，他是唯一一个制作这种吉他的人。“这个国家和西方男孩喜欢的那种真正的尖锐声音。它变得流行。所以我们结束并决定，让我们做一个。
“现在，Les Paul对我所知，Les Paul有点创新者，但他发挥了epiphone。我一直试图让他玩吉布森，哦，几年。他不会从epiphone摇晃，他忠于他们。他已经改进了一些改善，在他使用的腰果上。他们没有用他的名字制作一个堕落 - 他们所做的一切都是epiphone。“
设计LES Paul
les paul.
“Leo Fender看到了我在做什么，他开始做一个。当吉布森听说过它时，他们说，找到那个带有扫帚的家伙，上面有扫帚！他们立刻来了，因为他们听到狮子座在做什么。他们来到了我身上，我说：'好吧，你们落后于时代。但好的，让我们走吧。“
泰德麦卡特
“我们开始制作一个稳固的人，我们有很多学习。例如，更硬的材料，木材越尖，声音越尖，维持越长。击中字符串，它会响起长期的维持期。它可能太长了。我们所做的一件事是从铁路轨道上采取一块铁轨，放一座桥梁和拾音器和尾灯，并测试它。你可以击中那个字符串，散步，回来，它仍然是响起的。因为导致它放慢速度的事情是木材给了一点的事实。
“我们用坚实的摇滚乐队制作了一把吉他。不好。太尖锐了，太多了。我们用了一个桃花心木。太软。没有那么件事。所以我们终于想出了一个枫树顶部和一个桃花心木回来了，从中制作了一个三明治，把它们粘在一起。然后我们决定了，现在是什么形状？我们想要一些不会过于沉重的东西。挡泥板是一个更大的吉他，更重。 So we made ours a little smaller bodied, in a traditional shape.
“我们一直雕刻了我们精致的吉他顶部，我们有真正的雕刻机。Leo Fender没有任何雕刻机。他们用吉他后面的板加入了脖子。我们总是粘在脖子上，使其成为一个组成部分。所以我说：'好的，让我们雕刻这个东西的顶部，就像我们在L-5和L-7那样做。“
“我们终于想出了一个有吸引力的吉他。就我们而言，它具有语调，它具有共鸣，它也有维持，但不是太多。现在我们需要一个借口来实现它。其他主要吉他公司没有任何与稳固的公司有任何关系。他们的态度忘记了它，因为带有带锯的任何人都可以制作一个孤独的吉他。带锯和路由器，这就是您所需要的。
“所以我想思考。那时候，Les Paul和Mary Ford骑行非常高，他们可能是美国的一个人声音团队。他们每年赚一百万美元。知道Les和Mary，我决定了我应该向他们展示这吉他。“
做这笔交易
泰德麦卡特
“Les和他的团队在特拉华州水差的狩猎小屋，这是宾夕法尼亚州的山脉。我一直在通过电话与LES交谈，我与纽约会计师财务经理菲尔邦斯坦和菲尔邦肯斯坦交谈。所以我与菲尔一起做了一个约会，飞到纽约，吃早餐，进入他的车，我有这个[原型]吉他和我在一起。
“这是从纽约的一天开车，在那里，我们在晚上到了那里，倒下了下雨，一个悲惨的夜晚。“我说：'我在这里有一些东西，我希望你能看到。”我们有一个放大器，我们将这个吉他挂在了它。他拿了它，他打了它 - 他打了它，他打了它。楼上有这间卧室，卧室，玛丽福特在楼上，所以他喊道：'玛丽，在这里下来，我想要你
看到这个。
“玛丽下了。He says: ‘Play this, Mary, I want to hear and see what you think of it.’ She took it and played it, and she said: ‘I love this.’ Les said, ‘Let me have it,’ and he played it some more, and he turned to Mary and said: ‘Look, they’re getting too close to us, Mary, I think we ought to join them. What do you think?’ She says: ‘I like it.’”
les paul.
“那时，这是一个平顶吉他，它不是一个拱顶。我设计了除腹部外，拱形的顶部。我有一个平顶。I sat there with Maurice Berlin at CMI, and he said: ‘You know, I like violins.’ And he took me through his vault and showed me his collection, and he says: ‘Would you consider making it in an archtop?’, and I said I’d love it. He said: ‘Nobody else – Fender, nobody else – can do that, and we have the facilities to do it.’ So I said: ‘By all means, let’s do it.’ So we made them.”
泰德麦卡特
“Les曾拍过了他的epiphone，并对它做了很多变化，把一些拾音器放在他所做的那样。我曾经在他之后几年，试图向他谈论吉布森，没有成功。所以我说：'这就是我们想要做的，我们想称之为Les Paul模型。“我告诉他，我们会向他付钱。我不是律师，也不是菲尔布劳恩斯坦，也不是les。所以我们开始签订合同。我有一个关于合同的理论。他们越简单，他们就越好。如果你有五页的Gobbledock，我称之为“batherplate”，你雇用了一个聪明的律师，他会发现它的漏洞。一个简单的，任何人都可以理解。所以我们开始了它，我们做的第一件事是写下我们每吉他多少钱。
“我们这一天晚上都同意了这一切。所以我回到了工厂，现在我们有一个les paul模型。我一直试图让我们让我们成为一个吉他多年，没有成功，但我们终于有一些他喜欢的东西。所以，我们开始生产它们。“
GOTTOP / CUSTM / BURST
泰德麦卡特
“我们做了黄金结束，因为它覆盖了木材的瑕疵，化妆品外观。如果是枫叶[像后来的爆发]，它必须是肚皮枫树，不得不完美，不可能有任何瑕疵，不能有任何矿泉。但我们曾经用那个[金色]涂料掩盖。
“我们加入了LES Paul Custom，只需另一个。你有那样的各种玩家，就像那样。雪佛兰有一大堆模型，福特有一大堆模型。而且有一个充满原因。我们越来越多的问题来自洪都拉斯的真正良好的桃花心木。我们得到了桃花心木，它有它在它和whatnot。
“所以那个Les Paul习俗是一个稳固的人，它不是一个三明治，它是坚实的桃花心木，但涂黑色。所以你有一些条纹吗？你习惯了。它用绑定和其他东西删除了它，并以更高的价格卖掉它。“
比利的神圣音乐与珍珠盖茨
比利·吉布尔斯
“This guy I knew in Houston, John Wilson – he had a Rickenbacker 12-string, they sounded like The Byrds, they were called The Magic Ring – he rang one day and said: ‘Hey, word is you’re looking for one of those Les Pauls.’ I said yeah. He said: ‘There’s a farmer, a rancher, up the road, just outside the city limits, big ranch out there, a big cattle man, cattle and horses. Well, he’s got one of those things.’
“我们已经获得了1936年的Packard Automobile，我们有一个乐队的朋友Renee Thomas，她有机会在加利福尼亚队进行试镜赢得一部电影，所以我们给了她的帕克。她叫起来，说她在加利福尼亚州，她得到了部分。好吧，最后她卖掉了搅拌器，并送给我这个检查，我想，350美元。我发誓，支票到达邮件，我的伙伴拉起来说：'嘿，让我们看看那吉他。
We get there, the guy said: ‘You want it, you can have it.’ I said, ‘How much you want?’ He says: ‘How much you got?’ I pulled the cheque out and says I just got this today, $350. He says: ‘I’ll take it.’ So I took off with that guitar!
“We had named that car Pearly Gates and when Renee sold it, I called her back, I said: ‘I got this guitar with the money.’ She goes, ‘Well, we’re gonna call that guitar Pearly Gates and you’re gonna play divine music.’
“我会告诉你，男人，那是某种吉他！这是1968年，夏季之后。我曾经一边想知道LES Paul的这个特殊例子['59爆发]如此坚固。真的，唯一的解释是，它刚刚在右天的一天结合在一起。木材的正确组合。“这是那些日子里都是猜测。我认为所有不同元素都达到了那个神奇的时刻，特定的一天只是那个神奇的时刻。“
Jimmy的动作：定制/远程/爆发
吉米页面
“I got my [three humbucker] Les Paul Custom in the 60s… there was Selmer’s [shop in Charing Cross Road] and then there was one further on, at the time it was affiliated somehow, called [Lew Davis], and I bought it in there. I remember going in and there was a sort of cash desk, and the guys behind it, and right up on the wall… I said: ‘Oh my god, let me try that!’ What it was doing in there and why, but it was there. It was just… I fell in love with the bloody thing.
“周围没有很多。这只是如此华丽的东西，它听起来很棒。中间设置并不是你所期望的，但这是一个真正稳定的声音真的很棒。我用一些交换机定制它，以便您可以进入任何组合，并且[1970年]这是被盗的。
“In 1969, Joe Walsh turned up at The Fillmore or Winterland, one or the other, in San Francisco and he bloody insisted, he said: ‘You’ve got to buy this guitar!’ [It became Page’s ‘Number One’ Burst.] And it actually looked as though it’d been refinished. I said: ‘I don’t necessarily need it.’ ‘No, you’ve got to have it, just try it, you’ll want it,’ and all that. I said: ‘I’ve already got the Custom.’ ‘No, no, you’ve got to try it! You’ve got to buy this guitar!’
“他坚持不懈。我说：'啊，不，不，不，不，我买不起。你知道它是怎么回事。“这不像与塞尔默交易。他真的很运动 - 他现在还在体育。因为每个人都去，你卖掉了他一个LES Paul，无论是什么，数百美元。这是一个专业比赛价格，他并没有偷我，他没有把它作为礼物给我。
“我知道这是一个很好的吉他。我知道没有反馈，我从我的电视机中获得的尖叫力，每天晚上都有整个控制的整体剧集。第一张专辑是在电视机上完成的，因为它是从码鸟的过渡到led zeppelin，它是完全相同的吉他。每个人都有，如果他们开始大声地转向一个电视车。所以乔坚持我买了它，我确实买了它，我用它踢了第二张专辑。
“我不会保证我会扮演......我不知道，这是假设的，但我可能没有提出的riff整个乐天的爱在电视车上。你正在使用的那种胖的声音，你受到启发 - 好吧，我是 - 我知道其他人是仪器，乐器的声音。然后他们正在玩他们之前没有玩过的东西 - 它真的是用户友好的，突然间他们有一些riff，这是那一刻特有的。我并不是说这是我播放的第一件事，而是到来。
“我总是知道Les Paul是一个非常用户友好的吉他，比如说，一个斗争或类似的东西。这真的很讨厌。这么多的事情开始唱歌，你知道吗？真的唱歌。“
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