打电话是不对的约翰尼尔万谜。因为他没有保留秘密，他会愉快地谈论整天如何解释他如何实现他的万花筒声音。但是要打电话给Johnny Marr一个谜团也是正确的...因为即使是他所有的解释和详细的故障，你仍然不太了解如何他它。
在他四十年的录音中，Marr拥有（最着名的）是音乐架构师史密斯夫妇．但他也是The, Electronic, Modest Mouse，的婴儿床他现在有四张以自己名字命名的专辑。加上他众多的嘉宾和客串——从Bert Jansch到Girls Aloud，宠物店男孩来绿洲，比利布喇格你的履历在现代吉他世界里可能是无人能及的。
但即使与他人一起玩，他也没有“会议球员”粘在剧本：艺术家要求他贡献，因为他增加了唯一的阵线。当他与鼠标和婴儿床随着卑鄙的鼠标和婴儿床时，这三者都不能巧合，所有这三个人都拿到了最大的职业专辑。
下面是换档的一点。但是，如果没有别的话，它会展示Marr的“Guitarchestra”中的声音有时像笔记一样重要......
用他自己的话来说
“我从来没有真正认为只是”吉他主义者“，我一直认为是一名刚刚碰巧扮演该乐器的制片人。在我自己的头上，我总是像菲尔卫星局......即使我是一个少年坐在卧室里。“
“吉他手模仿我很好。我复制每一个人当我开始的时候。但最终，我是最好的Johnny Marr风格的吉他手。“
“我喜欢改变。我讨厌教条。很多受年龄较大群体影响的音乐家似乎都缺少了相对论......坚持正宗并不是什么是亨德里克斯，否则他会在玩纯粹的三角洲蓝调。坚持真实的不是什么是披头士乐队。以及激情和惊人的人才，它是创新．”
约翰尼·马尔最著名的吉他
在他近40年的职业生涯中，Marr已经发挥了如此多的吉他，一个综合名单在这里超出了我们的汇率（或知识）。虽然我们从未听过他谈论杂志或书籍作为一个孩子，但他清楚地了解内部和外面的吉他 - 即使是他的主要工作人员往往是高度理想的复古模型。一旦他与史密斯的纪录达成协议，他就清楚地寻求卓越的乐器，是他的主要痴迷之一。
“我很糟糕，”他承认Guitar.com。“我会走进一家商店，想卖两把吉他，结果出来的时候却多了一把我不需要的吉他。我从20岁开始就这样做了。”
在这里，我们将集中在主要的那些已经把他的旋律才能生活在一个令人羡慕的目录曲调。
马尔的第一把“真正的、像样的电吉他”(他自己的话)是一把70年代的二手吉他吉布森les paul.标准的黑色。得分手和的傀儡”原始动力仍然是他最喜欢的有限合伙人之一，他承认詹姆斯·威廉姆森的演奏使他在早期短暂的学校时期加入了Les Paul乐队White Dice和Freak Party。但到1982年春天马尔遇见史蒂文·莫里西(Steven Morrissey)时，他已经把它换成了更特殊的东西……
70年代的Gretsch超级斧头
年轻的摩尔为此交易了他的Les Paul，因为它意味着他也能负担得起茶杯Multikray Cassette录音机来演示他的曲调：用这两个，他开始在史密斯甚至形成的史密斯之前完善他的分层吉他。
超级斧是一个相当奇怪的Gretsch联合设计的Chet Atkins.76年，一个很宽但很浅的单刀尸体。它有白色的骰子嵌指板，这可能是一个吸引力，加上内置的压缩和相位器电路，每个都有自己的开关。
马尔回忆说:“调了一个音听起来更好。”这恰好也适合莫里西的男中音，第二档的调了音的吉他/ capo很快成为马尔在史密斯乐队的标志性曲目。他经常现场演奏这首歌，但没有多少被录制在Super Axe上:主要是史密斯1983年的首支单曲，手在手套．那时候它们很便宜:现在，你可以花1500英镑买到一个像样的二手模型，因为它们只生产了几年。1978年，阿特金斯与格雷奇断绝了联系。
1983 Rickenbacker 330 Jetglo
马尔的主要瑞奇330 6弦是从曼彻斯特的A1修理购买的新，是史密斯的早期演出的声音，以及同年的一些同名首张专辑(值得注意的这有什么区别和绕着喷泉转）.马尔买了他里肯巴克公司为了避免明显的“摇滚”倾向，他认为他的第一个莱斯·保罗可能会给他的歌曲创作带来。它仍然是他最喜欢的吉他之一。
1954年挡泥板电视广播员
然而，Marr也借了约翰搬运工芬达电视车他们的首次亮相很多：史密斯夫妇这位制作人以17英镑的价格买了一台1954年的“损坏的”Tele，但后来由制琴师罗杰·吉芬修复，19岁的马尔很喜欢它。波特确信约翰尼需要更多的音调，而不仅仅是他的Gretsch和Rickenbacker和主要的重复段这个迷人的男人是波特的Tele，不是约翰尼的Ricky，尽管有瑞肯贝克的配音。(事实上，马尔曾声称这首单曲中就有15首吉他音轨。)但这位经验丰富的制作人在吉他行业有很多知识、朋友和人脉，马尔充分利用了这些。后来，他让罗杰·吉芬为他打造了一个定制的“Tele”，里面有一个非常不像马尔的绿色被子。
1960年代Rickenbacker 330和330/12 Fireglo
马尔从一开始就在从恒星中寻找好东西。一根来自Roxy Music乐队的菲尔·曼萨尼拉的12弦吉他，有人告诉马尔这支吉他原本属于伯德乐队的罗杰·麦吉尼斯，但马尔承认他并不确定。奇怪的是，它只有20个烦恼，而不是21个。Rickenbacker 12的两首歌构成了丰富的开放d乐段乔妮·米切尔-启发校长仪式(从肉是谋杀）.
古董服饰的更多来源甚至是比Manzanera更大的名字。“我被介绍给一个叫艾伦·罗根的人，他以前在汤森，克拉普顿和基思理查兹马尔回忆说，“结果我从他那里得到了一大堆吉他。”因此，他还拥有一辆fireglo 1964 330，它原本属于皮特·汤森(Pete Townshend)在《谁》(Who)的黄金时代(“他没有打碎的为数不多的东西之一!”)，成为史密斯的主要唱片。
Gibson es -335和355
当史密斯夫妇的演奏速度越来越快时，马尔对吉他的热爱达到了极致。1983年底，乐队在纽约会见了美国A&R资深人士西摩·斯坦(就是他签下了madonntm)，讨论签约Sire Records。斯坦给马尔讲了几年前和布莱恩·琼斯在48街买吉他的故事滚石乐队在城镇。
Marr袭击了交易：如果史密斯签名，斯坦必须给他买吉他。合同正式于1984年1月2日达成协议，斯坦因对他的话语很好：“Seymour把我带到了48日买吉他，并买到了1959年的吉布森355.我回到Iroquois酒店并写信天知道我现在很痛苦和女孩害怕马上。”
Bigsby Coullyed Beauty成为Marr的Totem为许多史密斯多年：两者诺埃尔·加拉格尔和伯纳德巴特勒引用这吉他在电视上看到Marr，因为他们购买了类似的红色355s。
马尔还拥有一辆黑色的1959年ES-355 w/Bigsby，它没有Varitone和固定的f孔，所以看起来是定制的。他在80年代中期的史密斯秀中演奏过，但你可以在之后的电子视频中看到它的最佳表现188金博提现紫禁城和为你（1996）。他还有一个核桃ES-335，更可能是60多岁，停止尾羽。像许多玩家一样，Marr是ES-355S上立体声输出的粉丝，并为单个电缆重新连接。
而且，他还曾经拥有一支12弦烟草爆丝ES- 335 12弦，在史密斯后期的岁月中用于大量的写作和录音:寻找一个更丰满的声音我们来了LP，他用他的ES-335/12希拉鞠躬，我开始了一件我无法完成的事情，如果你认为你之前听过这个，请停止我，画一幅粗俗的画和《迪斯科舞者之死．当他做客Talking Heads '时，他也播放了这首歌。除了鲜花(从最后裸体1988年的专辑）在史密斯的分裂之后。
一个珍贵的一个对他来说，你想象的......但他把它送给了伯纳德巴特勒。这很好Marr。别担心，他还有红色，森伯斯特和黑色12字符串ES-335 / 345s。（在视频中看到黑色的空中尾部嗨你好)。这里有一些关于维护Gibson ES-335系列吉他的建议。
吉布森莱斯。保罗
1985年，马尔为了寻求一种更有分量的声音，又转向了吉布森·莱斯·保罗。由于他不使用太多的超速或扭曲，Les paul是他的答案。他最著名的是一款80年代的Les Paul Standard红衣主教红，他将比兹比，西摩邓肯拾音器和线圈抽头。它经常被用在肉是谋杀写和记录不快，那个笑话不再好笑了和我想要一个我不能拥有的．
到……时女王去世当时，他正在演奏一辆1972年的老式黑色莱斯·保罗定制(Les Paul Custom)(没有pickguard)Bigmouth再次罢工贯穿整张专辑。黑色的海关后来给了诺埃尔·加拉格尔(Noel Gallagher)，他重新安装了刮板(有时是“绿洲”贴纸)，并更换了这座桥。
令人难以置信的是，《黑人习俗》本身就是马尔“借给”加拉赫的第二个莱斯·保罗。早些时候，马尔给了加拉格尔他的1960年翻版LP标准唱片(用于恐慌)，这是他从皮特·汤森那里得到的。照片上是绿洲号的内部牵牛花…加拉格尔写道永远活着但它很快就被加拉格尔在1994年纽卡斯尔“绿洲”乐队(Oasis)的一场狂欢演出中踩在舞台入侵者的头顶上摧毁了。干得好，毁了一段珍贵的历史，诺埃尔。
尽管加拉格尔取得了巨大的成功，马尔开玩笑说他不能忍受提醒诺埃尔这些吉他本来是要借给他的。再一次，玛尔已经覆盖了它。他仍然拥有一张1959年的Les Paul的爆震(是的!)，他在The’s经常演奏黄昏(1993)。
芬达电吉他
他有两个主要的stratocaster．一种是白色的(最初有枫木颈)，另一种是红木颈，后者通常与帽衫和帽衫搭配使用有一盏永不熄灭的灯，你只是还没有得到它，宝贝和一半的人．马尔说，买斯特拉特是“经过深思熟虑的”。尼罗河罗杰斯对他更时髦的旅行有很大影响吗?是的，但他追求的是水晶般的声音:思考女王去世时代一起发行Unloveable和崇高有些女孩比其他女孩大．(嗯，崇高在音乐至少感觉。)斯特拉特夫妇在史密斯夫妇1986年的最后一次巡回演出中扮演了重要角色。
他也经常使用他的Strats在他和The, on思想炸弹和黄昏专辑和旅游。“在史密斯乐队(The Smiths)，我曾经带着14把吉他去巡演;而在The The乐队，我只带了两把Strats。而Fender的颤音Strats比Bigsby-loaded gibson或Gretsches更适合。
芬达约翰尼马尔捷豹
上面的运输可以拨送任何电气颜色marr想要的，但它确实如此，但他需要他所有的声音 - 如果可能的话 - 在一个值得信赖的舞台吉他中。它开始了一天，当他在一个适度的鼠标排练（Marr是2006-09次）的伊萨克·布洛克的挡泥板捷豹（Marr是2006-09议员）时，并在他自己的赞扬签名中达到了高潮 - 第一次将他的名字放在吉他上。
马尔所做的不仅仅是要求一个布洛克的复制品加上一些时髦的颜色:自己的规格包括四传感器选择器(允许标准传感器的选择除了选择结合皮卡在串联或并联),双明亮的滑动开关上控制面板,定制裸关节单个线圈,一个身体和一个额外的腹部深处,硝基完成,定制芬达野马鞍桥和改进设计的振动臂。芬达不得不修改自己的生产流程来建造它。马尔说:“这甚至可能是我职业生涯中最自豪的事情。”看看他下面是怎么解释的……
马丁吉布森声学
在80年代初，Marr买了1972年马丁D-35售价900英镑(相当于今天的3000多英镑)，但事实证明，这是一项值得投资的项目。这证明了得到马丁D-28的火花成为他在史密斯的主要写作和录音，用于类似的好吧,我想知道，有一道光…,我知道已经结束了．
他和英雄Bert Jansch的二重唱中也演奏了这首曲子。马尔还有一个12管的D-28，用于不快乐的生日和Bigmouth再次罢工其中。作为披头士乐队（当然），他还有一个使用Lennon-esque Gibson J-160威廉，这真的没什么和请，请，请让我得到我想要的．
别人!
他有1962年EpiphoneCoronet主要用于alt调谐(overdubs on威廉:真的没什么，世界商店扒手…)，一辆超级值钱的1954年Gibson ES-295 à la Elvis的助手Scotty Moore，一辆芬达Bass VI男中音(The The’s热线运营商)和与基夫风格相似的1964年Epiphone Casino(主要的颤音重复部分继续播放)现在多久了？)，有点像这样。他还拥有一辆原始的1965年芬达捷豹在湖普莱西德蓝。马尔喜欢比较结实的弦:厄尼球电源股份，11-48。那不是全部。但那现在就足够了......
安培和效果
马尔的放大器选择更简单。一个60年代中期的黑脸芬达双胞胎是他职业生涯的主要支柱，但他也使用银脸双胞胎，芬达冠军，VoxAC-30s甚至马歇尔．最新的挡泥板音师会让您收到合理的预算。在80年代，他也沉重地倾斜了罗兰爵士JC-120(爵士合唱)，利用板载效果。不过，后来他对他们的单薄语气有些矛盾。“对球员来说，他们听起来不错……但我认为他们在前面失败了。声音里好像有个大洞。”
他仍然是老板在几年前的现场表演中，他对GT-100放大器的效果处理器赞不绝口。(现在升级为BOSS GT-1000。)
多年来，他已经拥有了许多精品踏板和经典的大牌盒子，如Boss CE-2 Chorus, RV-2 Digital Reverb, OS-2 Overdrive/Distortion，等等卡尔•马丁最近，为了增加他的“新浪潮”音调，他一直在使用Lovetone DoppelgangerEHX超越自我,混频器弗兰格，和大量的芬达的踏板，如拳击手，弯，圣安娜超速，海洋层混响和镜像图像延迟。
必要的听力
从哪里开始呢?以下是一个播放效果很好的随机顺序的JM播放列表，很大程度上取决于你是否喜欢这位歌手(包括马尔本人)。但我只想说，吉他总是一流的。
玩风格
音乐痴迷的Marr是像海绵一样的阵线并承认它。他拿走了一个非常多样化的早期吉他影响，这是他的和弦LED式的：BERT JANSCH，罗里·加拉格尔、《活宝兄弟》(the Stooges)的詹姆斯·威廉姆森(James Williamson)、《霸王龙》(T Rex)的马克·博兰(Marc Bolan)妄求者詹姆斯·哈尼曼-斯科特，亨德里克斯，还有披头士乐队，滚石乐队，伯德乐队，乔妮·米切尔，还有缺陷、非洲“高生活”吉他……等等。
将所有这些结合在一起，熟练的技术，偶尔的拇指挑选，个性，专家使用的反馈，从和弦建立的riffs，大量的增强和暂停的声音，加上创新的录音技术和overdubs，你会听起来像约翰尼马尔在你的素食午餐之前。简单!
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