Sus2和add9和弦
上个月，我们从基本的大调和小调和弦开始，然后看看当你提高一个大调和弦的三分之一时会发生什么——产生一个sus4和弦。Sus是“暂停”的缩写，你唯一可以暂停的是第二个音符。在制作sus2和弦时，一个大调和弦的第三个音被降下一个全音，这与两个小调是一样的。这就产生了根，第二和第五的和弦。
Asus2和Dsus2是很容易演奏的和弦，当你松开一根手指，sus2音符就会出现在开放的弦上。试着交替使用我们上个月学过的大调和弦和sus2和弦，做出令人愉悦的混合和弦运动，同时达到无所不在的效果。然后试着玩D, Dsus2, Dsus4, Dsus2，一圈又一圈，你就会得到类似KT汤斯顿的介绍在世界的另一边。这个序列和A和弦一样好，如果你结束在主和弦而不是sus2，你可能会像约翰·列侬唱的“and so this is Christmas…”Sus和弦似乎不想在移动到一个不同的和弦的意义上前进-他们真的很高兴只是让暂停的音符回到它的原音在主和弦。
其他三个主和弦不能那么容易地变成sus2和弦-但它绝对值得一试。对于Csus2的形状，我们有两种选择，第一种是用第一个手指的下侧使开E弦静音，放开第二个手指。还有一种叫sus4的发音，就像我们上次看到的。这些低悬和弦的声音很有个性-试试用这些C和弦来演奏KT的和弦序列，看看你会怎么想。
如果把开E调哑对你来说很棘手，试着把小指放在上弦的第三格上，在Csus2大调和C大调之间交替。加入这个高G音意味着我们在C和弦中有一个二度五度音——它有一种铃响的品质，在很多方面都比标准C和弦中的二度三度音更好，或者图3中的形状，它根本不使用顶级弦。一个快速的重新指法也可以让你发挥一个Csus4的声音，与其他两个形状。
图5为G大调和弦所做的，就像图4为C大调所做的一样，去掉了一个二度三度音，取而代之的是一个漂亮的二度五度音。Gsus2也很适合这种发音——如果你在sus2和大调之间交替，可能就没有必要把你的第一根手指一直放在A弦上。用你的第二根手指的下侧让A弦保持静音。
和弦音色的细微变化，比如图3、4和5，可以为你的音乐增加很多。即使你只是演奏一首著名歌曲的翻唱版本，添加一些额外色彩的和弦，一个不寻常的声音或暂停真的可以把你的版本带到下一个层次。做好实验的准备，在听起来正确的事情上永远相信你的耳朵。
Add9和add11和弦
在我们之前学过的所有和弦中，为了避免第三和弦和sus2或sus4在一起，我们遇到了很多麻烦。那么，如果你简单地在和弦中加入第二个或第四个音符，而把根音、第三和第五个留在原处，会发生什么呢?答案:你得到一个add9和一个add11。
按照惯例，这些附加的音符被视为来自五度以上，然后进入下一个八度，在这里，二度变成九度，四度变成十一度(这样想:如果C是一，D是二。)继续，EFGABCD，等等，你会发现D是C和F上面的第九个音符是第十一个)。回到C大调，我们为第九乐章做了几段配音。
你可以在两倍的三分之一和两倍的五分之一中选择。你选择哪一个取决于下一个和弦，或者上一个和弦。例如，如果你刚刚演奏了G大调，如图5所示，选择第二种形状可能在音乐上是有效的，它将保持前两个音符相同。图2中的Dsus4和弦可能很诱人，这样连续三个和弦就有相同的两个高音。在第二个烦恼上加个帽子你就快到绿洲了迷墙但是我能够找到像Alicia Keys和Tom Petty这样使用这种和弦序列的不同艺术家的歌曲。
图7引入了另一个cad9和弦，这一次是在D弦上增加的第九和弦。这对很好地与一个附加的11和弦和一个类似的低位置的附加音符配对。在单独演奏时，这款cad11与开放的E弦产生了相当大的碰撞。然而，随着大和弦和增音9的依次演奏，前进的乐章似乎掩盖了冲突。值得记住的是，在和弦进行中向前移动可以使许多暂时的不谐音变得可以忍受。
不知怎的，我们已经在没有E和弦的情况下走了这么远。事实上，Eadd9在较低的声音可以有一点延伸。试着把它和开E和弦和Esus4和弦混合。较高的音质(图8中的第二和弦图)有一种甜美的品质，这让我想到Barry Manilow没有你就不能微笑，尽管Jimi Hendrix把它变成了一个可移动的形状，并演奏了滑动和弦的开头沙堆城堡。但我把可移动的形状留到以后再买。
我们将以Aadd9和Dadd9结束，它们都需要与图1和图2中的sus2和弦进行比较。在和弦中保持第三音比相对生硬的sus2音听起来甜美得多。不同不一定就更好——我们这样看和弦，这样你就可以选择适合你演奏或写的音乐的声音。以砰的一声结束，图9中的最后两个和弦是非常模糊的Aadd11和Dadd11，第11和弦的低位置让你怀疑它们到底是不是a和弦和D和弦。哦，我们把add11和弦的第五音去掉了，因为当事情变得紧张的时候，第五音总是第一个要去掉的音。和弦是很美妙的东西……