就像生活中许多最美好的事情一样，一切都始于午餐。艾恩斯利·利斯特是裂谷放大克里斯芬纳多年来，带来了各种复古装备，用于服务和维修。“我们开始谈论在午餐时在午餐时进行签名放大器，这可能看起来像什么，它需要捕获的音调，”克里斯记得。“至关重要的是，需要提供Aynsley的触摸响应，并觉得他想要的，是少数吉他手之一，他们很少，如果有的话使用踏板。”
最初的灵感来自瑞士布莱切利。艾恩斯利发现了一株非常罕见的1979年的马歇尔JMP 50瓦2×12 combo，型号2144，在瑞士的一家音乐商店，”克里斯透露。“2144的独特之处是，它是那个时代仅有的两个马歇尔放大器之一，有弹簧混响，另一个是100瓦头，型号2959。
“几年后，他把它拿给马歇尔服务，技术人员看了后宣称:‘这根本不对!’”正如他后来发现的那样，它在过去被修改过，与原来的电路不同。令人难以置信的是，这些修改并不是经过深思熟虑的，也不是以特别学习的方式设计的。他们很可能是在匆忙中完成的，以使放大器再次工作时，它的道路上，使用可用的部分在手臂的触手可及等。
“我无法想象有哪位电路设计师会刻意选择以这种方式来操作电路，但它工作得很好。当被问及放大器是否应该恢复到出厂规格时，答案当然是否定的。A/B与股票2144相比，差异是不可估量的。修改后的放大器唱歌的方式，股票模型不能。谐波似乎跳出放大器难以置信的轻松，干净的音调不是那么远的大瓦数黑脸芬达的60年代中期，但超速的音调肯定点头回到Plexi。”
箱子外面
Chris和Aynsley一致认为，使用修改后的Marshall作为基础将是一个很好的起点，但还有改进的空间。“我认为值得指出的是，改装后的2144并不是完美的放大器，”Chris说。
“我们希望在我们认为可以改进的领域进行工作。我们注意到，在低音量设置下，放大器可以变得相当明亮，所以添加一个明亮的开关是一个简单但非常有效的改变，加上额外的好处，提高放大器的能力，采取踏板，因此成为一个优秀的踏板平台。我们还为时域效果用户添加了一个可切换的系列效果循环。”
真实世界的测试在研发中发挥了巨大的作用，艾恩斯利对一系列原型机的寿命进行了“道路测试”。“我记得有一次在德国演出期间，他打电话给我，告诉我中间不对!”克里斯笑道。“每当他来车间，我们就会A/B反对他修改后的2144，看看他的语气是否变好了，或者变坏了。
“我们花了很多时间尝试各种电阻器和电容器试图让放大器发出声音并播放我们想要的方式。有趣的是，签名放大器中的组件并不像他的修改2144都不同，但色调签名是可疑的。“
电动游戏
虽然老式马歇尔2144是一个50瓦的放大器，但Aynsley的签名模型被评为更实用的35瓦。“这几天，吉他手说道，船上的卷已经落后了很多。”“即使在较小的俱乐部中，它现在正常是正常的，因为一切都是MIC的。当然，当一个放大器被摇晃时，这里有很多东西在这里发挥作用 - 扬声器正在换一点空气，也许压缩一下，阀门很好，炎热，整个东西都活着。
“这总是会成为一种妥协，但在现在的许多场合，使用曲柄放大器是不可能的。所以我需要确保它在低音量下听起来仍然很好，它听起来仍然很厚，仍然有和声质量，而不是听起来很薄。”
当谈到体积时，放大器与吉他的船上音量控制相互作用的方式非常重要。“我在吉他上使用卷在干净，紧缩和全面吹过的过度的地狱中，”Aynsley揭示了。“很多时候，当我在演奏节奏的东西时，吉他大约三个，为了一种美味的干净。然后，当你提起卷时，它几乎就像对我一样的过驱动控制，所以我不想要大量的卷变化。
“多年来我尝试过很多放大器，我发现当你把吉他调到最大时，它听起来很棒。但一旦你把音量从10调低，整件事就变得平淡了。这个放大器最重要的一点就是要确保它对音量的反应良好。”
Surfin的英国
Aynsley的签名放大器还具有一个定制的混响电路，强调了改良Marshall的大西洋中部口音，而Rift的设计正是从马歇尔那里获得的灵感。“我认为可以这样说，西海岸60年代的春天回响是基准，”克里斯说，“而那些从池塘的这一边总是缺乏一些，无论是深度，空间，衰退，或者他们只是无聊。
“挡泥板混响的缺点是，除非你想要冲浪的声音，否则你只能在表盘上使用不超过三个。我开发了一个独特的混响电路这个放大器只用一个阀门，低增益12AY7通常发现在粗花呢挡泥板前端。这让我可以通过电路发送更高比例的吉他信号，而不会过度驱动混响槽。
“这允许玩家在整个表盘范围内获得巨大的深度和空间，而不会变得脾气暴躁或妨碍。我们必须设计并制造了一款高阻抗定制混响变压器，因为架子上没有任何东西可以让我以这种方式在坦克下降。“
仔细看看
使用头部，1×12和2×12组合和匹配的延长柜可用，有一种适合各种应用的格式。但是，对于本次审查的目的，我们正在看一下1×12组合。
迄今为止，芬兰的其他原始放大器设计的精品化妆品及其迄今为止，这里的黑色和金色方案与小麦篮瓦布布和奶油'蛋糕旋钮相结合特别聪明。波罗的海桦树普利柜在黑色纹理乙烯基（白色也可选）上穿着，而建筑质量在底盘内更令人印象深刻。克里斯的特征性地有序接线看到狮子的份额在一个中央板上整齐地间隔开出来，纯粹是卫星PCB，纯粹用于串联缓冲效果环。
电缆绑保持一切整洁，在不太可能的情况下，任何事情应该出错，所有的Rift放大器来与原所有者的终身保修。电源阀组件包括一对JJ el34，而前置放大器具有7025双高增益三极管，一对ECC83/12AX7s和一个12AY7。7025是12AX7的近亲，后者是RCA在二战后不久开发出来的，更安静、更坚固。
“7025低级低锂比例阀门用于放大器的前两个增益级，坐在前置放大器控制的任一侧，”克里斯解释说。“每个阶段产生相当大的增益，但以非常不同的方式实现了帮助塑造前置放大器的谐波含量。
“这里的想法是放大，方程，并尽可能仔细地控制信号，因此以下阶段，Tonestack可以在我们选择的频率上工作，而无需远离放大器的独特声音。”
纠正是固体状态，你应该渴望额外的氛围超越阀门驱动板弹簧回响，上述的效果循环提供不只是四分之一英寸发送和返回千斤顶，但也一个开/关小开关和FX水平控制。它也是可移动的，可以作为一个有用的额外水平提升或削减。
前面板都是非常不言自明，与明亮的开关可通过推/拉前置放大器音量控制。该电路经过特别调整，以配合Aynsley偏爱的12英寸音箱，eminent的The Governor，这是一个高效率的102.3dB陶瓷驱动器，eminent形容它是“一个多功能的吉他音箱，适合南方摇滚或蓝调。”是时候听听它的行动了……
手上
虽然Aynsley通过骑吉他的音量控制获得大部分灯光和阴影，但重要的是要强调克里斯的早期观点，这是一个对踏板杂交同样有效的放大器。
今年2月，安斯利和他的英国蓝调摇滚伙伴克里斯·巴克在伯明翰的吉他秀上展示了这支安培。这对搭档展示了两名演奏者如何用不同的方法使放大器唱得同样甜美，无论他们的主音是由踏板雕刻的还是单独的放大器。
回到吉他网站上，吉他演奏的质量可能不会像李斯特或巴克一样恒星，但我们通过直接插入Sans Stompbox效应，并在和谐丰富的动态响应清洁中堵塞即时满足一个华丽的晕，增强而不是占主导地位。插入一个体面的波纹，翻转到颈部拾取器并准备丢失几个小时 - 如果裂缝刚刚做到这一点，那么我们已经被卖掉了。
换到ES-335，体验同样令人愉悦，而且值得注意的是，Aynsley关于扩音器对你的吉他车载控制系统的响应能力的评论是正确的，即使是在相对干净的设置下。如果你想要回调你的吉他的音量，享受在船上的混响在家里友好的水平，你可以。在这种情况下，市电嗡嗡声变得更容易听到，但它不具有干扰性。
如果你觉得音量太大的话，把前置放大器的音量控制卷下来，但我们发现在吉他的音调控制上卷回去几个凹槽就足够了，因为它在高音频率中保留了很多可爱的和声内容。
把前置放大器的音量调大，电路开始变肥;我们开始听到一些更圆润的声音，就像我们在伯明翰时从安斯利那里听到的那样。如果把音箱的芯卷得更紧，它的复古英国蓝调和古典摇滚的DNA是无法抗拒的，但你的吉他的控制仍然给你几个齿轮在那个领域，清晰和多汁的和声完整。此外，当你驾驭吉他的音量时，关卡从干净到肮脏的跳跃对于从粗俗的节奏到乐队主唱的过渡来说是完美的。
克里斯和艾恩斯利创造了一个扩音器，覆盖了非常多的领域，从带有加利福尼亚鼻音的个性清洗，到六十年代末流行音乐得到蓝调和摇滚诞生时的伦敦之旅。它甚至对美国本土植物也很好。这份简报很可能是要在盒子里传递艾恩斯利的声音，但这里有足够的空间让你找到自己的声音。让人印象深刻。
主要特征
- 价格£2799
- 描述1×12阀吉他组合放大器，具有固态整流和弹簧混响。波罗的海桦树鞋柜。在英国手中
- 权力评分35瓦
- 阀门2x EL34(功率放大器)1x 7025, 2x ECC83/12AX7, 1x 12AY7(前置放大器)
- 控制面板仪器输入，前置放大器音量(拉亮开关)，主音量，高音，中，低音，存在，混响，开/关/待机电源开关
- 后面板发送和返回，FX回路旁路小开关，FX电平，脚开关输入，8和16欧姆扬声器输出
- 演讲者1×12 75W，8欧姆举行州长扬声器
- 方面610 x 530 x 230mm
- 重量57.2磅/ 25.9公斤
- 选项白色乙烯基也可用。Head(2599英镑)，2×12 combo(2999英镑)，2×12分机出租(999英镑)和1×12分机出租(799英镑)
- 联系裂谷放大riftamps.com
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