乔治·布兰达(George Blanda)负责芬达数十年的创新工作。他的创始人设计(Founders Design)乐器是爵士大师(Jazzmaster)的翻版，灵感来自60年代早期的奥林匹克白色和陆甲刮板组合，但采用了简化的控制、定制的小脚迹拾音器、带有黄铜马鞍的RSD桥、染色稳定的枫木树皮指板和pickguard。我们追上乔治了解更多……
问:你第一次被爵士大师吸引是什么时候?
“第一首歌在那里我真的明白的”电吉他“听起来像是散步的，不要被企业经营。我当时大约七。当然，这是鲍勃·博格尔播放了爵士队。仪器在溢出的蓝调岩石时代期间偏离了青睐。在80年代初，我开始重新发现早期的Rockabilly吉他声音，并开始使用Dearmond Pickups作为我的主吉他演奏50岁的Gresch乡村俱乐部。我也开始在这个时候听大量的冲浪乐器。
“当我开始在挡泥板工作时，我遇到了一个1960年的爵士门，正在铺设一下，并开始在我的Gresch - 身体大小，下桥角度，非常微妙的颤音单元和腌制拾取器中看到设计的所有相似之处。它也产生了非常相似的声音。我意识到狮子座真的一直试图制作一个可靠的阳台爵士吉他，但他似乎瞄准Gibson比Gibson更多。我真的爱上了那声音。“
问：染色的枫木勃艮第的想法是来自哪里，并挑选在那里有什么挑战？
“我最初想用栗色的酚醛或三聚氰胺来制作指板和pickguard。一些最初的原型爵士大师和爵士低音吉他使用这些类型的指板，所以我觉得这是一个先例，尽管轻微。我想要一个像老式收音机那样的大理石般的外观。
“我找不到这种材料，我们的木材采购总监知道有一家供应商可以用亚克力对大块树瘤木进行染色和稳定。我们拿到了样品，已经卖出去了。这种材料在加工和保持平整方面工作得很好。我的问题是树木不一致，这在树瘤中很常见。染料不能均匀地渗透进去，所以我必须有创意地搭配衣服来完成整个过程。”
问:考虑到线圈的物理形状与拾音器的声音有很大关系，你是如何使用一个足迹更小的拾音器来捕捉那些经典的爵士大师的音调的?
“我已经看到了几种不同的爵士队员拾取时代，其中许多人只是伤口术。看起来我可以稍微拉到足迹。只要舍入结束就会消除了大部分令人反感的散装;电线不能以正方形形状涂出，如原始筒管。
“我还决定将纤维稍微分散开来，以进一步减少体量。这似乎至少会产生类似的结果。在花了更多时间在这些皮卡上之后，它们真的不完全匹配Jazzmaster，但它们比典型的Strat或Tele更强壮，而且有一个非常好的角色，与原版很相似。”
到目前为止，你在芬达职业生涯的亮点是什么?
“虽然我被雇用开始挡泥板定制商店，但我在研发的挡泥场度过了大部分时间。很多次，这些区域重叠。设计明智，我开发了原来的美国标准战层的两点颤音，以各种形式，仍然是今天整个公司的主机。后来我开发了挡泥板的锁定颤音，并设计了我们各种悍马，拜德蒙德和无噪声皮卡上的许多个别零件。
“我曾与Gene Parsons在Fender版本的Parsons/Green B-Bender上合作过。我设计了Toronado，这是我做的NAMM Show吉他的衍生品。总的来说，我做了很多工作，以确保所有的部件配合在一起，整个挡泥板线。
“就美工而言，早期我与Dan Smith合作开发并创建了最初的4个Eric Clapton Signature模型，在Fender引入它们之前Eric已经玩了2年。我做了一些Jeff Beck的早期原型，做了James Burton和Yngwie Malmsteen的模型。我与Louis Salgado和Chris Fleming一起设计、设计和开发工具，制作第一个美国定制商店Gretsch模型。
“我还开发了早期致敬模型的规格;浑水号，亨德里克斯·伍德斯托克号，SRV一号。真正把这些标志性的乐器拿在手里是一种特别的激动。”
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