F我们的相册和11年,小马驹走进2016的分辨率成为绝对巨大,填补的空白,一场血腥的巨大的英国独立乐队,竞技场,顶蓬节日和吸引人的同时beard-stroking潮人daytime-radio群众。
活动已经开始。与什么走——2015年杰出的专辑之一——在他们的腰带,乐队拿下了最佳英国集团提名的英国人一样,飞新鲜的国旗,深思熟虑的吉他音乐在其他竞争者是酷玩乐队的一个类别,U2,模糊,一个方向和年和年。
大量出汗,高辛烷值的英国和美国演出在11月和12月设置他们的新年飞快地串澳大利亚日期和一个英国和欧洲的舞台演出,燕子的1月和2月,以显示在温布利。
从那里,他们全身心的投入到全球的节日季,欧洲各地bill-topping露面,北部、中部和南部美国——同时阶段和观众越来越大。牛津乐队,似乎不知道这句话的意思“休息日”。
“我们要在2016年达到了新的领域,”吉他手吉米·史密斯说,他成立了乐队的歌手和吉他手Yannis Philippakis,沃尔特Gervers贝斯手,鼓手杰克贝文,键盘手埃德温Congreave于2005年在牛津大学。“这将是另一个加强。现场节目越来越多,今年更大。新篇章的开始我们的乐队,我们会继续,我们会试着绝对杀2016,然后看到我们在何处。
“我们有这些领域显示了在英国;这太疯狂了,这绝对是坚果,我们的乐队可以打竞技场。甚至现在显示在欧洲更大——他们几乎两倍大小。我们开始大了节日和非常令人生畏的东西。”
什么走迄今为止,小马驹的最完整和广阔的专辑,8月被释放,记录在遥远的普罗旺斯村诺查丹玛斯的出生地和折磨文森特·梵高是在修道院的精神病院接受治疗后割掉自己的耳朵。
2015年的一个突出的专辑,从心理学krautrock和威胁性的电钢琴的跟踪通过幸福synth-splashed西海岸灵魂和恐慌的氛围桦树到gut-punchingly渴望的伦敦雷。
扩大小马驹”之前进军梦幻synth,没有过分的风indie-guitar公式获得水星奖提名之前的专辑神圣之火在2013年和2010年全部的生活。
它代表的进化路径绕组极简主义的顶峰和断续的吉他的早期,通常考虑到伞标签“数学明日”,一个惊人的宽屏的声音。
早上它的起源可以追溯到2014年一个标题定为Bestival后,结束时另一个巨大的旅游——乐队演奏近300日期自2013年开始,小马驹的度假的机会,直接进入工作室。
“这是非常类似的写作神圣之火,”史密斯回忆说。“我们有一个小工作室在牛津我们委员会的租金,我们总是用来练习。
我们认为这很酷,作为我们的总部;这是一个很小很小的发汗的房间。
“我们完成了Bestival 2014年9月,花了两个星期,去了牛津,开始写作。我们没有任何压力我们是否想马上想出什么,但它会很好所以我们困出来,直到一月,当大部分的记录就完成了。
“精神病院待是惊人的。正是这种不可思议的工作室,La Fabrique Saint-Remy之外。最初它是一个旧磨,有一个大工作室和一个房子住,由法国夫妇。这是super-homely地球。很简单,我想不出一个更好的方法来记录一个专辑。我们做了两个月,这是我一生中最好的一次。”
詹姆斯·福特生产第二个北极猴子专辑,获得水星奖提名自己的工作与电喇叭和过去的影子木偶,
并成立了乐队猴移动迪斯科,被监督。
”詹姆斯是在年底董事会写了一次,我们应该努力完成构建的每首歌在去法国之前,使用工作室的,记录而不是写音乐,”史密斯说。“他来自一个音乐家的背景——他在乐队在他开始生产之前,和他可以得到更多的比任何生产商我们过去一起工作。
“他可以演奏任何乐器,所以他学会了歌曲,和我们可以看出他们从我们的角度来看,这是很酷。一些生产商喜欢保持距离,坐在办公桌后面,但他却相反,加速这一过程。如果我们坚持的问题,找不到出路的合唱,他已经知道这首歌很好,他知道什么是解决方案。
“很多来自詹姆斯作品的专辑。他是一个绝对的天才synth时。他有他所有的模块化设备,他带来的,他只是知道如何使用作品,而我没有一个线索。我只是把按钮捣碎,直到我得到一个声音隐约像我想要!我描述了我想要的声音伦敦雷和詹姆斯在大约30秒。“
我们把它在吉米什么走,小马驹的专辑更广泛的吸引力,在沉思的罗兹钢琴等数字伦敦雷坐在一起,更直接的,有胆量的独立摇滚。
“我们不只是想让一个不折不扣的摇滚专辑从开始到结束,”他答道。“所有的乐队我们爱和欣赏是能够转变动力学;当你听一个专辑,如果当你结束它有大的情绪变化和声波变化,感觉好像你已经在旅途中,这对我来说是一个相册。
“这感觉就像什么走我们试着做神圣之火。感觉这两张专辑写作过程是相似的,我们想实现有声的,但现在是令人兴奋的,因为我们觉得我们能做奇怪的专辑。我们有自己的位置感觉我们可以做我们想做的——我们一直在做,但是现在有更多的自由。”
生活和危险
当吉他&低音看到小马驹圣诞节前生活之旅,这几乎是一个宗教体验,因为他们有一个能容纳1200人的人群团结在永恒的运动方式从头到尾几个当前吉他乐队我们看过。
有时,它有同样的交流生活舞蹈音乐,在其他人' n '它是纯摇滚。Yannis撕裂fuzzed-up从他的特拉维斯Bean的吉他独奏,站在一个演讲者堆栈,脑袋挤进PA,而史密斯吉他和之间的移动罗兹钢琴,他穿过一双芬达bassman的。很容易看到为什么他们投票问杂志的最佳现场表演,2013年提名NME在2011年和2013年的同样的奖。
“我们总是试图给它的一切,因为我们长大了,和每一个乐队的时候我们喜欢年轻的很明显,他们对待每首歌是和过去一样重要,”史密斯说。“我们现在被释放回路上,这是一个令人难以置信的感觉玩,尤其是我们的人群——我觉得我们有最好的人群。”
”这是一种持续的笑话乐队现在我正式节奏吉他手,”史密斯笑着说。“但我认为这是变态的,我喜欢节奏吉他手。Yannis处理独奏——我们现在已经得到了独奏,这是奇怪的。我们没有注意到他们的爬。我不认为我在我的生活中扮演了一个独奏——我不知道怎么做,我可能得到终端怯场。”
吉米的Jazzmasters
史密斯的Jazzmasters都由挡泥板,公司甚至使他自己的定制范围与原来的颜色和匹配的主轴承。
“我有不少Jazzmasters挡泥板,所有墨西哥经典球员,我有一个字符串的问题了,”吉米说。“我们在芝加哥玩Lollapalooza音乐节。这是我的生日,他们给了我一个墨西哥阳光捷豹和告诉我它是专门设计的,所以我可以玩它很困难,我插在舞台上,和第一注意三个底部字符串都掉了!现在我的吉他技术,各种出来给我。
“我的吉他超酷。我要求重新绘制一些吉他挡泥板给我,和想油漆他们原来的颜色,声波蓝色和绿色冲浪,冲浪尼尔(查询装备,芬达的欧洲艺术家关系主管)说,“我们只是让他们对你怎么样?”。现在我有四个,两个。很好了!
“我喜欢这一事实Jazzmasters很大声。我总是玩他们的脖子皮卡,它们又大又温暖,工作室他们非常多才多艺。你可以得到很多不同的声音。他们很高兴玩,我喜欢身体的大小和它的削减。如果我每天晚上玩它,有时我与其他吉他斗争。我真的想要一个野马我只是无法控制身体。真奇怪,Jazzmaster似乎完全适合我…我真的爱音速青年。我看着这些旧辆破旧的Jazzmasters长大。”
”吉米一直玩挡泥板经典球员Jazzmaster特殊的吉他自神圣之火专辑循环,”查询装备说。”他正在寻找一个健壮的旅游工具,经典的球员适合自己由于tune-o-matic桥的性质和打破的马鞍角增加,这样的系统移动稍微接近这座桥比古典和传统Jazzmasters。
“他很努力在他的吉他,我看过他们经历阶段天花板,串在照明设备,甚至被踢翻…令人惊讶的是,他们似乎总是能够把吉他。
”为新专辑宣传活动,我们决定做一些定制的颜色吉他为吉米在路上——他想匹配的主轴承模型,在经典的播放器系列中,就没有我在恩塞纳达港委托工厂他建造一个绿色和冲浪褪色声波蓝色(龟甲卫队),都是经典球员Jazzmasters,两个匹配的主轴承。”
史密斯的旅程开始演奏古典吉他玩着他的母亲,在他买了他的第一电-墨西哥stratocaster电吉他在丹麦街,第一次听到涅槃的音乐和电台司令,他去了相同的牛津郡学校Gervers一起参加。
“约翰尼·格林伍德一手改变了我思考的方式吉他,”他说。“这是完全的和他有一个很好的平衡使用令人叫绝的效果,能够使他的吉他听起来像什么——一个synth,小提琴或上帝知道…或者使用一英镑硬币挑选它听起来令人难以置信的。也有节奏地他惊人的。”
像格林伍德,史密斯有保留他的爱芬达吉他,喜欢美洲虎和经典球员Jazzmasters,电台司令的人主要使用电视或Starcaster。史密斯正在玩限量版奥运白色、黑色和阳光模型和冲浪绿色和褪色的声波蓝色芬达吉他为他特制的,通过一个橙色Rockerverb头。
芬达为专辑会议,提供了安培,65 ' 68定制Vibrolux,豪华混响,“68豪华混响,”65年Super-Reverb Vibro-King和65年普林斯顿大学。
Yannis扮演只吉他由已故加州特拉维斯Bean。的独特aluminium-necked吉他T主轴承剖面图是小马驹的声音的基础。
“这是唯一的吉他他使用”,史密斯说。“他们很血腥的好。他用Hiwatt使用它,这是一个最好的吉他声音的一个强大的干净的声音,我认为特拉维斯Bean的关键是它有一个铝脖子挂载到后面的身体,和传感器直接坐落在铝的脖子,只是做了一些声音。
“很完整和圆,但不高声地。这是梦想干净的声音就小马驹而言。我一直在试图匹配它自从有点噩梦。”
延迟,是小马驹蓝图的基础,两个吉他手的切分节奏跳舞的对方。
“过去,我们只使用DD-3(老板),但这有点复杂的试图改变歌曲之间的延迟时间,”史密斯说,“我们在过去的两张专辑使用Strymon时间表,它真的很好,因为你可以在BPM项目的歌曲,然后滚动。他们惊人的踏板,我还没有真正掌握你可以做什么与他们,他们能够几乎任何东西,最好推迟踏板。
“几个月前,我把我的旧DD-3放回pedalboard因为它更容易操作。这是小孩子的游戏Strymon相比。我有一个(第6行)DL-4尺蠖,我只是使用,这是一个很棒的踏板。戴夫从电视广播服务,使我们的第一个记录,向我展示了你能做什么,半场循环和反向循环…我使用的链。
“我用老板RV-5调节设置西属撒哈拉(从首张专辑全部的生活),我真的很喜欢地震设备,因为它们很有趣。我用彩虹机,这是一个调制,噩梦踏板,奇怪的是让一个听起来像一道彩虹!你可以调整和改变音高和这些大扫荡,并是一个音效师的噩梦——这完全是不可预测的。我使用它在工作室什么走的史诗关闭跟踪),一把刀在海洋里——大膨胀,通往每一个合唱是踏板。”
新泽西的丈夫和妻子装Fuzzrocious踏板史密斯和Yannis供应巨大的模糊的音调。
“我有两个模糊从Fuzzrocious踏板。他们是超小公司,他们的儿子的手描绘所有的踏板,”史密斯说。年初以来,“我们一直在使用他们神圣之火,我们一直遵循他的儿子从基本情况下的颜色通过坚持男人最后一张专辑。我认为他现在终于学习绘画的人!他们很酷,我不知道如何使用它们,因为没有任何旋钮做什么。他们曾经是非常大的,我们让他做一些小型的,但他忘了把任何类型的标志。
轻轻拨一下开关,“你可以失去大量的低端。我有两个,他们情商就不同,所以一个很高声地,一个是咆哮的。我将使用三倍地一个【神圣之火导致单】吸入器在合唱,然后切换到咆哮的。我们都使用它们,因为我们不同的吉他、amp、听起来完全不同。那些模糊的结合让一种梦想的模糊的声音。”
时间与小马驹接近尾声他们去另一个机场,另一个大陆,另一章进化的一个最好的乐队摆脱这些海岸在过去的十年。当他们准备花大部分的明年看到世界通过机场,乐队和酒店的窗户,我们想知道如果他们仍然享受在路上的生活。
“我爱旅游,它不断变得更好,”史密斯毫不犹豫地回答。“我们现在和我们有经验。我们已经参观了十年,被世界各地的不少次。现在我们知道我们在做什么。你可以承认所有的巡演抑郁症的迹象,这种事情,战斗,我们都相互照顾,我们很兴奋。
“这是一个缓慢、逐步累积。如果发生任何更快就会感到奇怪,也许是虚伪的。我们建立这种混合不同的球迷,我不会想要任何其他方式”。