吉他狂热去呆头呆脑的心脏木材基本信息。考虑,吉他的声音用木头打捞火灾后尖塔的教堂建于1790年,有响铃的震动通过两个多世纪。
土生土长的纽约人,胭脂的里克·凯利街头吉他一直在构建吉他自1970年代以来,在过去的几十年里他一直能够声称的可以说是纽约最大的琴师在大苹果。由于东西进入他的乐器,凯利的吉他非常字面上由纽约。什么似乎是一个噱头在其他的手,尽管——如果一个非常引人注目的人——是完全自然的凯利,必要性,他勉强维持饥饿艺术家的生存在他职业生涯的早期。
“我出生在1950年在皇后区牙买加医院,”凯利告诉我们。“我做了我的第一个仪器在高中,这是一个小尤克里里琴,然后当我去大学巴尔的摩马里兰学院艺术学院在1968年,我的钱用完了,所以我开始阿巴拉契亚洋琴卖工艺显示了在纽约州北部。我犯了一个这样生活了10年,直到70年代末,当我开始制造更多solidbody电吉他。
“我学会了如何旧的乐器听起来比新仪器,和木头弦乐器中使用他的小提琴。然后我住在一个农场在农村马里兰我砍柴,”他补充道。“我有木头房子里热了十年,所以我学到了很多从劈柴更多关于木材一天四个小时我的商店和房子保暖,这是一个真正的骨干,今天的我。”
老纽约的骨头
尽管凯利已经建立了各种各样的吉他在他40多年在工作台,他成为著称电视特别是风格的工具,其中一些略有修改,而其他目标非常接近原来的模板。至于木,凯利的吉他更紧密地遵守第一预生产挡泥板。
“看看狮子座芬达的第一个原型,”凯利说。“他们做的松树,我现在所做的。但只是贮木场松树,他不使用原始,所以它可能是一个好主意来摆脱它。”
凯利的使用,另一方面,是古老的极端。木材用在包厘街松系列——命名的曼哈顿南部的部分已经回收,回收的拆迁和翻新网站的一些纽约最古老的建筑。凯利称它“老纽约的骨头”,在很多情况下它的木材,在以前的时代,作为国王的松树。
在1750年代,一些二十年美国宣布独立之前,整个地区的东北殖民地被认为是公有土地,和乔治一世国王声称所有的专有权松树在新英格兰和纽约北部。他的使者的最好、最高东部白松树会徽称为国王广泛的箭头,宣称他们财产的英格兰国王,英国皇家海军的独家使用。虽然绝大多数这样的树木早已过去,徒步旅行者更偏远的森林仍然会偶尔遇到一个国王的松树,显示其褪色的广泛的箭头。
后,松树,逃过了斧在美国建国之前经常被挤下来了哈德逊河的巨大的原始森林阿迪朗达克在纽约州北部。尽管使用建筑在曼哈顿和布鲁克林在1700年代末和1800年代初似乎日期他们相当精确,考虑到这些高大的松树可能已经几百岁之前他们的收获。
虽然看起来完美的角度对吉他制造商在这个tonewood-conscious时代,这个诀窍:打捞木材来到凯利在早期,和必要性。
“我在大学里主修雕塑,”凯利说,“和挣扎,我不得不源木材回收已经使我的雕塑,因为我是木头制造东西。这就是让我仪器世界大约在同一时间,和知道为什么旧的乐器听起来更好,因为木头现在经历了这神秘的分子,我喜欢这样称呼它。树脂在木材明朗化了,打开毛孔的振动,然后穿过树林的振动改变了这么久的原因,事实上,木有经验丰富的,随着年龄的增长变得如此共振。我知道那有很多。
“通过,我知道没有什么问题找到一个老教堂尤,使乐器的;这听起来很了不起。所以,采购的老柴是最早回到我职业生涯的一部分,最初的绝望,但它最终是我最的东西,让最区别与别人的相比,我的吉他吉他。”
从钟到酒吧间
凯利的第一个显著的填海工程包括150岁的纽约的一些木阁楼公寓的导演吉姆。贾木许凯利的朋友和客户。杰出的来源包括著名的明星出没,切尔西酒店,历史性的纽约酒吧如Chumley的酒吧和享有得天独厚的自杀大厅,和其他几个传奇位置(扶手和固定装置也可能出现原始岩枫木用于脖子,和其他森林)。当被要求从堆栈中选择一些名人,但是,凯利肯定有自己的最爱。
“可能排在第一位的是三一教堂,”凯利,”在纽约现存最古老的教堂,建于1790年。它来自于变态的钟楼,铃铛响在这木200年了。我把它喜欢它的祝福,因为它是。
”,一些木头我从塞尔维亚东正教大教堂的屋顶在26日街,火燃烧的屋顶后,木材是非常华丽和特殊的给我。火的热量是1000度,并提出了快速足以挽救整个室内的梁。我上去把木头在阵亡将士纪念日,有警车,我遇到,我告诉警察,“阁下允许我把这个木头。他买下了它,让我们花几束,但是哦,真是浪费。有这么多好梁。”
鉴于beer-soaked潜水之间的联系和电吉他,许多城市的臭名昭著的饮酒场所配件回收站点,。
“其他一些伟大的木材来自Chumley在贝德福德的酒吧街,最古老的地下酒吧。这就是“你八十- 6”一词来自意味着你被禁止入境,因为它是在贝德福德街86号。建筑翻新了,我有三个卡车的木头在瓢泼大雨;我不得不买所有的工人的午餐。从1822年,甚至比建筑我在现在,所以这些老建筑和里面的木头…他们已经看到。树木在乔治·华盛顿总统。”
除了坚持你可以听到所有的木材——钟楼梁的经验,例如,有一个200年的开始对这些毛孔同情地改革很多吉他手和琴师的音乐振动同样发誓凯利巨大的快乐只是来自使用材料。
“令人惊奇的使用这些东西,整天坐着玩它,”他说。“当我把Chumley的木头,因为它是一个古老的酒吧很久了,木有那么beer-soaked,这气味在早上当你路过一个酒吧,它飘窗外来自前一晚吗?这就是这个木头闻起来像当你切成它。捡起那些气味,因为它是一种多孔材料。它呆在那里。”
的脖子
工艺的另一个方面,凯利从旧的仪器,他发现其他地方已被证明,是使用一个大的脖子。当客户将允许它,凯利赞成粗脖子侧面与实质性的深度,他相信这好处仪器和球员以多种方式。
“它不仅听起来更好,”他有关,“因为有更多的木头在仪器具有更多的语气,但实际上放松你的手,。我们这里有几手的外科医生在城市也吉他球员,这是他们的处方的病人会用手受伤从弹吉他,有很多患有腕损伤、肘部和压力——他们说,试着更大的脖子!”,我不能告诉你有多少次人们已经能够玩因为更大的脖子。”
而处方似乎是反直觉的——我们的本能的感觉常常,“我的手受伤了,所以胖达到挂在脖子上只会伤害更多”-凯利和其他人发现,添加的木头和一个完整的,深剖面倾向于支持的手,缓解玩耍,而不是诱导应变:
“它充满你的整个手。你不捏,挤压和弦。这就是你建立压力在你的手,薄薄的小骨骼和肌肉,贯穿你的手,到你的前臂。”
至于声波组件,凯利还认为,脖子上的大小和所使用的木材负责更大比例的吉他的音调比通常认为大多数球员。
“我认为这可能是接近60/40的脖子,”他说。“人们永远不会给颈部多的荣誉,但我知道在我的工具我不使用桁架拉杆和使他们的松树,我觉得我得到这样的结果。
“人们喘息当他们听到“不桁架拉杆在松树的脖子!(一个功能在一些,但肯定不是全部,凯利的吉他),但是当你用一种特定的木材和木材的某些部分和这是一样古老,它增长慢得多早在1700年代,当这些树还活着,然后他们住完全成熟——你可以做一个完整的脖子,没有一个桁架拉杆,它不会移动。他们发生了20年,他们仍然没有移动。它只是一个美妙的事情。”
胭脂街叫
木头,他与平行,凯利也发现他的纽约位置有利于乐器制作的工艺和沉思,尽可能多的艺术家走进店里多年来像朋友一样经常漫步,至于具体地址的历史本身。
凯利搬进他的前提在这短街西格林威治村,1990年工作以来,伴随着近年来通过他的徒弟和辛迪Hulej助理,现在一个熟练的和受人尊敬的吉他制造者在她自己的权利继续分享购物空间。
“真奇怪,”凯利说,“我正在寻找一个商店,我发现这个地方。它吸引了我。我从未知道这,直到我搬到这一块,但后来我发现,在这个叫胭脂的小街道街道——不仅是何塞·卢比奥,汤姆·霍夫汤姆汉弗莱,吕西安巴恩斯,迈克尔•Gurian他们都建立在这个街区吉他,它只有三个街区长运行。
“现在我的商店在这个街区,这完全是巧合。马丁吉他就在拐角处。他们在1800年代首先商店在哈德逊街,在拿撒勒他们搬出去之前,宾夕法尼亚州。认为他们不应该允许在木工的联盟,所以他们只是说,“好了,我们就去其他德国人。”
从一开始,似乎这个小胭脂街道联合是著名的纽约吉他手的困扰,以及那些来自更远的地方。许多成为忠实的客户,和几个是传说,他们不再和我们在一起。
“我认为这是特别知道克里斯·惠特利,当他还活着,”凯利说,“而且几乎最重要的是,我的罗伯特·奎因是一个很好的朋友。他与Voidoids,卢里德很多年了。他是我最好的朋友之一。他来到商店每一天当他在城里;什么是令人难以置信的吉他手。
”和Lou Reed…他是一个伟大的吉他手结束时,他使用电池松树。当他来到镇上的艾伦伍迪奥尔曼兄弟乐队或者政府不骡子,我去看到他们在湿地或cbgb,他会带我旅游巴士,和每个人都抽大麻。我想念那些家伙。
“我遇到了基思理查兹当他在商店。他说他在吉他天堂。”,有一次,卢从艺术体操和戴夫·斯图尔特在这里,,我没有相机,所以很多它的头,记忆。鲍勃奎因,帕蒂·史密斯,Lou Reed都挂在这里说话,我没有录音机。持续了两个小时的故事…这只是惊人。”
胭脂街头吉他最近一部纪录片电影的主题。访问carminestreetguitarsfilm.com了解更多。