老式色调的秘密是旧木头，对吗？当然，这在老式的吉他圈子中普遍存在，并且基于该假设有蓬勃发展的企业。但是，您必须拥有老式木材，并延伸复古吉他要实现真实的复古色调？其次，电吉他会随着年龄的增长而改善吗？
让我们从莱斯·保罗（Les Paul）的“转换”作为案例研究。对于初学者来说，这是一种越来越受欢迎的做法，而不是涉及服用1950年代或有时是1960年代后期的“较少”的实践，并将其用作捐赠吉他来转换为1958-’60 Les Paul Standard，Aka Burst，aka Burst，规格。Les Paul的转换特别有趣，因为它们是重大结构变化和完全被认为可以接受的猎犬的独特实例。实际上，他们将“旧木材”假设检验到破坏……有时从字面上看。
对我们大多数人来说，拥有真正的爆发是纯粹的幻想，但是50年代中期的金顶是几个PAF，也许是一座桥，距离基本上是同一把吉他。近来，无数的金顶已经转化为人造爆发，这在经济上肯定是有意义的，但是从游戏角度来看，这一爆发能力吗？
我最近用朋友的’53/59转换进行了测试现代PAF复制品拾音器。转换后的乐器听起来有些平坦，远不及他的Gibson Custom Collector's Choice LP，还装有老式硬件，但还装有一组真正的老式PAF。
插入的故事是一个不同的故事 - 转换具有更丰富的共鸣，并且明显更长的维持。但是，尽管我欣赏了精美的Les Paul的插电音调，但我认为大多数吉他手都会同意他们听起来更好。
我们将PAFS转移到了转换中，并栩栩如生。安装相同的拾音器时，它听起来也比收藏家的选择模型好，因为PAF允许其出色的声学品质通过。这建立了两件事。木材本身不能完全忽略，但是最近制造的带有一套原始PAF和硬件的爆发复制声听起来比带有繁殖皮卡的真正的1950年代Les Paul更好。
我已经使用了几个原始的54个金顶进行了类似的测试，Greco Goldtop转换，装有一组1953年的P-90和1950年代的包裹桥。我什至将Fender Custom Shop Stratocaster与复古桥和一个满载的老式Pickguard进行了比较原始’63 Strat并在1981年的Greco中安装了真正的PAF。
一致的结果导致明确的结论。提供木材的类型是正确的，重量相似，配备了复古拾音器和硬件的较新的电吉他通常与全源复古型号几乎没有区别。他们还可以比失去原始皮卡和硬件的老式吉他更好。
年龄关注
在极少数情况下，我们遇到了不可否认的令人难以置信的老式吉他。将如此出色的语气归因于年龄的调味效果似乎是合理的，但是这可能是一个幼稚而懒惰的假设吗？
在我们最近的谈话中复古痴迷的YouTube明星道格和帕特提出了这个说明：“我们可能会赞成音调差异取决于木材的质量，而不是木材的年龄。”这是一个很好但至关重要的区别。
轻巧的“沼泽”灰烬和沉重的北方“棒球棒”灰之间存在明显的区别，但是没有人谈论挡泥板的木材供应商在1950年代从木材供应商那里采购的特定路易斯安那州Bayou。对Alder的关注甚至更少，当与挡泥板有关的音调讨论时，重量被认为比年龄更重要。
轻巧的灰烬和al木的空白仍然广泛使用，因此老式的挡泥板爱好者倾向于将注意力集中在拾音器上，并且在较小程度上是硬件。只要参考德克萨斯州的营销泛滥，这让我感到非常明智，只要意见仍然不受欢迎。
尽管知情的老式格雷施（Gretsch）爱好者可能会在三层和五层身体和各种支撑方法之间进行一些区别，但没有人声称有“音调ply”之类的东西。幸运的是，老式的Gretsch拾音器仍然相对负担得起，并且在Stephen Stern的指导下生产的一些定制商店吉他就在那里 - 有些人甚至可以说优于Gretsch曾经生产过的任何东西。
在电吉他世界中，老式的木材邪教主要以吉布森为中心，而不是其他制造商。实际上，它几乎是1950年代的固体机构而不是半决赛或1960年代的固体企业所独有的。在50年代，一些木材吉布森（Gibson）使用了几乎无法实现的，结果是恋物癖。
同样，重点是具体的。如果枫树根本被认为，枫木主要是因为它的外观而受到尊敬。自1960年代以来，巴西玫瑰木指的指板就已经不在菜单上了，但是任何被塑料包裹，粘在钢增强强化的基材上的木材，并将22件金属锤入其中肯定不会产生很大的色调影响。当谈到莱斯·保罗（Les Pauls）时，一切都与桃花心木有关。
奇妙的桃花心木
并非所有的桃花心木都是平等的 - 吉布森似乎使用了各种类型。我们已经观察到重量从八磅到10磅，并且Les Paul Aficionado Cosmo Verrico在那些指出颜色各不相同的人中。他将最好的音调品质与具有特定“泥土”外观的桃花心木联系起来。
他还建议：“有时候，颜色看起来更具金色，听起来不那么好。较早的P-90金顶倾向于具有金色的桃花心木，即使您在它们上贴上了几个PAF，他们仍然不会掌握它。”如果那是真的，那就是买者自负当涉及到爆发转换时。
现代吉他中使用的大部分“桃花心木”都来自非洲，有些人不认为它是“真实”或“真正的”桃花心木。在1950年代，吉布森（Gibson）使用了本来可以是古巴，洪都拉斯或巴西人的桃花心木 - 往往更柔软和较轻的品种。
有人提出，吉布森的桃花心木是“旧生长”，数十年来缓慢干燥，而不是在窑中干燥。考虑到吉布森一定一直使用的木材数量，这似乎是不可信的，但是缺乏共识表明没人知道。那些已经在老式的吉布森（Gibsons）投资了大量金额的人，也许是这种伪科学，神话化和神奇的思想的主要受益者。
通常建议旧木材干燥，但是调味和干燥过程旨在减少水含量，而不是消除水分。木材倾向于通过不断吸收和释放水分来达到其周围环境的平衡。
尽管有可能揭穿“干燥”理论，但已证明随着时间的流逝，木材确实会发生其他变化。切割的木材含有沥青，糖和油，最终氧化，蒸发和矿化。木质素结合纤维，最终像胶一样变硬。结果是，木材逐渐变得更轻，更硬，更快地做出反应 - 所有这些都对音调有好处。
在正常情况下，这个过程将需要数十年的矮小的电吉他主体，并且可能会被饰面所抑制。假设这些尸体仍在衰老，每年的老式吉他听起来仍然应该更好。尽管自己拥有一些老式乐器，但我不能诚实地说我注意到了这一点。
结构变化很有趣，可以通过在无氧环境中烘烤木材来加速该过程 - 这种过程称为Torrefaction。我演奏了用烤木制成的声学和电气，结果可能非常令人印象深刻。烤枫木已经变得司空见惯，我们也开始看到烤松和桃花心木。
如果您没有一种老式吉他的钱 - 或者耐心等待半个世纪的吉他显然开始听起来不错，那么明显的解决方案是购买用回收木材制成的乐器。一些著名的吉他制造商已经这样做了一段时间。
例如，丹尼斯·范诺（Dennis Fano）的新品牌从钢化木材和回收的木材中建造出非凡的电吉他，我们从未遇到过具有更自然共鸣的结构相似的吉他。我还玩过一些最近用非常古老的木头制成的超高端Les Paul Replicas，听起来已经有几十年了。
晋级决赛
如果它们适合您的风格，则有一些依据，建议1950年代和60年代初期的电吉他在很大程度上是无与伦比的。我建议这是舒适的体重，崇高的脖子剖面，卓越的硬件和拾音器的结合，从未得到改善。演奏摇滚伪像的刺激也不能被解雇。
我会接受适当重量的正确木材也很重要，但这不是最关键的因素。电吉他音调随着年龄的增长而改善的观念完全不同，我不相信它会堆叠起来。
当您在具有里程碑意义的唱片上听出色的吉他音调时，请记住，在录音时，这些吉他几乎没有二手，更不用说复古了。相信成熟理论意味着接受1970年代的所有吉布森和挡泥板最终都开始听起来令人难以置信。剧透警报……他们没有。
更明显的是，如果所有这些1965年前的吉他都在继续改善，例如优质葡萄酒或单身威士忌，那么仍然与他们一起旅行和录制的现代玩家听起来应该比他们的英雄们回到当天更好。有人会认真建议他们这样做吗？
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