jOhn Etheridge在业务中的许多音乐家被视为世界上最好的吉他玩家之一，在20世纪70年代与英国乐队中的爵士融合是爵士融合的方式。
众多高调艺术家John Etheride的名单包括Andy Summers，Nigel Kennedy，Stéphane格拉普利，Danny Thompson，Dizzy Gillespie，Yehudi Menuhin，John Williams甚至Hawkwind，所有这些都目睹了速度Etheridge可以发挥和他提供高水平仪器技术和音调的能力。
像许多顶级的爵士演奏者一样，约翰花了几十年的时间巡回演出，在经典坚固的、大型的半原声吉他和顶级吉他上磨练他的技艺。
“在软机的早期期间，1975年左右，我正在使用一个'62挡泥板斯塔蒂科斯手机，我从Bassist Dek Messecar购买了，当我们都在德里尔之路的狼中，”John解释道。
“我用来了这个时代的胜利，它是在'76专辑上柔软，最近已重新发行。我这里有两瓶，一瓶64年的旭日酒和一瓶62年的，已经被带回树林里了。我有朋友吃过五六十年代的Les paul和Strats，有些很棒，有些很糟糕。这两只斯特拉特非常棒，它们都演奏得非常漂亮，同时在声音上也非常独特。”
“斯特拉特可以说是典型吉他，而且没有必要在这里唱歌，但是，虽然我真的很喜欢声音，但它只是右吉他身体上的右边。”
“一旦我改为吉布森，我发现我的右手更加放松，我可以更快地玩。我熟悉脖子外形，因为我一直在15岁的人播放SG，所以我毕业于一个三位吉布森SG Type 2 Customing的STRAT。我崇拜那吉他，它有一个非常快的脖子，但它于1977年8月被盗。“
“我到处找一个替代品，但没找到什么。我买了一辆61年的莱斯·保罗定制车作为权宜之计。它已经被喷成黑色，所以我把它重新打磨成白色，并添加了第三个缓冲器和一个颤音系统。我想我为这只花的钱太多了。”
“最终，这款60年代的Gibson SG Custom胡桃木是我所能找到的最接近被盗车型的，我试图通过添加黑色的皮卡边框和镀金的Vibrola系统来模仿被盗车型。这里也只有一位原装的大明星，我想中间和桥面的那位应该是西摩·邓肯。”
约翰的令人难以置信的快速演奏技术需要将他的小指锚定在抓地板上进行支持。
“你会在核桃SG上注意到我在原来的顶部背上的刮板，所以我的弹奏手的小手指有一点额外的高度。”
“我多年来玩过一个SG，他们是巨大的摇滚吉他，但我开始找到60年代中期的脖子太狭窄了我的风格。我前世前进了，开始弹吉他，我感到重视我的声音和可玩性的风格。我仍然喜欢挡泥板吉他，而是本质上我是吉布森球员。如果你知道我的意思，我认为很多球员都有错误的吉他。“
“我花了一段时间，解决了对我最好的东西。我爸爸是一个爵士钢琴家，所以爵士爵士在房子里，我爱过，我也喜欢汉克玛文，吉普赛爵士乐那个Django Reinhardt扮演的，以及来自Buddy Guy的喜欢的蓝调。“
“当我大约17岁时，我在60年代中期的不可避免的学校乐队，并开始在伦敦的一些现在的传奇岩石，蓝调和爵士场所。扬声器俱乐部是一个深夜的会议场所，我们乐队中的一个人组织了Jimi Hendrix来看我们的戏剧。“
“他说我很棒，我会永远记得。在65年末，我去看John Mayall的Bluebebreakers的Eric Clapton。这是标志性的时期，当他通过马歇尔演奏了一个LES保罗时，这吹了每个人的头脑。“
“吉他手说埃里克只是另一个伦敦吉他手，但他发明了整个事情，并在吉他世界中影响了这么多的上升家庭名称。大赠品是他们都扯下了他的演奏，每个人都出去买了一个LES Paul和Marshall。我知道这是因为我当时在那里。我必须了解他，他喜欢我的风格。“
“我最喜欢的实际和录音工作长期以来一直是这个Martyn Booth签名。Martyn是一位伟大的英国琴师。当我在设计中要求我自己的规格时，他非常乐于助人。这包括枫叶过度桃花心木，穿孔串，线圈敲击西摩邓肯爵士拾取器和一个Hipshot颤抖系统。“
“我们在脖子上工作了，他为我发挥了最舒适，额外的脂肪和巨大的乌木指控和巨型燃料。他的每一款车型都有一个单独的档案镶嵌，我有一个向日葵。“颈部和指板的可播放性和精度对于约翰的演奏风格至关重要。“
“他们必须是现场的，特别是如果我正在换着和弦的形状，那么保持顶部和底线，”他说。“我从50年代发挥了很多老式Les Pauls，而他们听起来很棒，他们真的很难玩。对我来说，速度是精髓，所以它必须是乌木的指板，如这60年代的吉布森355立体声，我从1978年从纽约第48街买了。“
“我暂时发挥了这一点，但随着我有巨大的手，狭窄的颈部问题再次悄悄悄然。我坚持有一段时间，然后用更广泛的脖子来跨越这个雅马哈SA 2000。所以我设置了安装一对Seymour Duncan Humbuckers，并将身体雕刻成适合卡勒·颤音。“
“我对这把吉他和它的演奏非常满意，在接下来的25年里，我一直把它和这把罗森迪恩黑红宝石一起使用。”
“Black Ruby是由Trevor Dean，另一个辉煌的英国Luthier在'96的情况下为我进行定制。这是一个大型半声学拱顶，背部和侧面是由黑眼伊朗的落叶松建造的，提供卓越的亮度和强度，在拾取器下运行半块。“
“几年前，我制作了一张图书馆音乐专辑，有人请我录制一张爵士吉他专辑，所以我用了我的几把顶级爵士吉他。其中包括两辆吉布森ES-150，一辆装有52年的P-90，另一辆1937年的装有查理·克里斯蒂安皮卡。”
“这个美妙的Gibson Super 400，属于Louis Stewart，是世界上最好的爵士吉他手之一。这是一种富有魅力的仪器，具有巨大的身体，但颈部有巨大的颈部。“
“我还在那张专辑上使用了这个霍夫纳A2L。”
“我在这吉他上做了很多激进的工作，其中包括适合浮动的吉布森皮卡，这在票据前面提供了更多的攻击，但仍然持续。我也有一个乌木的指板，一切都致力于治疗。我在一个名为的专辑上使用了这一张无论什么是最好的这是我和丹尼·汤普森一起录制的。”
“我目前在2015年晚些时候将我的下一个专辑混在一起 - 这是我自己和令人惊叹的Vimala Rowe上的人声。我正在使用这个'83 Tele，它通过桥接板装载了顶级串。“
“如果你仔细观察桥梁，你会看到我用低音吉他字符串取代A和低e。我用拇指拍了一只散步的贝司，而采摘和弦形状，它真的有效。有一条赛道叫做黑暗的影子在这张专辑中，你认为有最紧密的双低音和我一起玩。“
“我有几个声学，一个漂亮的马丁00-18比约为1938年，这听起来很可爱，但难以发挥，而这个集会0M1，这是他们的马丁。它很完美地放在一起，像梦一样玩耍。“
虽然约翰喜欢老拱顶经典的真实性，但他对他的现代半半很满意。
“Trevor Wilkinson在Fret King Guitars表示，他想建立一个签名模型。我要求一条小型半固体，半块，一个更深的颈部，乌木指板和穿孔串。在这里，这是一个冒险的黑色标签fkv3je elise，我很满意。它还拥有公司的Vari-圈系统，所以我可以逐渐向悍马沿着单一线圈和背部卷起。“
“大约七年前，我买了这款最早的Selmer Maccaferri，建于1934年，它的尺寸异常短，只有24¼英寸，而不是26½英寸。我相信这就是这把吉他如此特别的原因
吉普赛爵士。”
“现在这条路有点脆弱，但它已经录制了我的乐队甜蜜合唱的众多专辑。我最初把这支乐队整合到法国爵士大提琴手，这位晚期的Stéphane格拉普利致敬，我曾多年播放和巡演。“
吉普赛人爵士乐玩家和快速的手指指数会知道，在钢带上玩这种风格真的用指甲造成严重破坏。
“哦，肯定，”约翰说。“我经常去最近的指甲栏，并用丙烯酸覆盖物加强它们。当我走进时，我有点看起来有一些奇怪的外观，我正在考虑用'吉他手'写一件T恤！“
有关John Etheridge的更多信息，请访问：www.johnetheridge.com.
