拥有这个星球上最甜美的吉他不会让你成为一个更好的演奏者，也不会用菊花链子锁住几十个精品踏板，点燃一个曾经属于亨德里克斯的古老管放大器。与其纠结于买哪一个是超速档还是延迟档，不如花点时间去演奏，或者听从这六位吉他手的建议，包括BB King和Marty Friedman，告诉他们为什么过多的装备会对你有害。
“你可以在廉价的设备上创作出美妙的音乐”：里奇·科岑
一把价值5000美元的吉他和一堆脚蹬并不能弥补你演奏时的草率和一首糟糕的歌曲。里奇·科岑认为，关键在于表演。
“如果你有一场糟糕的演出，但却被价值50万美元的录音设备录了下来，那还是会是一场糟糕的演出。”他告诉吉它网. “我想说的是，你仍然可以用廉价的设备制作出很棒的音乐。不是关于装备。人们被它所吸引，但最终，它真的是关于表演和歌曲。这才是关键。”
“吉他只是工具”：马蒂·弗里德曼
对马蒂·弗里德曼来说，吉他不是一件值得垂涎的艺术品。它们只是制造音乐的装置，仅此而已。它需要一点浪漫主义的收集设备，但听到前梅加迪斯吉他手了。
“我不是那种喜欢吉他的人”他说. “吉他只是一种工具。我从来不是那种喜欢吉他或者有一把特别的吉他的人。我只想要一个好的工作工具，保持一致，听起来不错。其实根本就没有超出这个范围，够无聊的！我希望我有一个露西尔的故事。”
“我不带八把或十把吉他”：BB King
“露西尔的故事”当然是BB King的。自1949年以来，他的所有吉他都有相同的名字，尽管这在很大程度上与他以ES-355为基础的签名黑色吉布森有关。这位已故的蓝调演奏家对他演奏的吉他并不挑剔，只有两把吉他会陪伴他在路上。”我不像很多人他打趣道. “我不带八把或十把吉他，因为我不能全部弹出来。但我通常会留两个，以防万一有时我们旅行时，一个可能出了问题。”
金也将是第一个承认他不痴迷于吉他和齿轮他说：“有一天晚上，一个人告诉我，他有一辆老式的ES-335，我想，我不知道有什么区别。”我只知道这是一把好吉他。但就我而言，我玩的是ES-355；它是实心的。我想的就这些。我不认为所有其他人。我觉得都不错。我想这和玩它的人有关。”
“效果会让你失去很多身份”：安迪·萨默斯
在收集那些会让摇滚后最书呆子的粉丝脸红的踏板之前，试着用你的手指创造尽可能多的声音。这是安迪·萨默斯的建议，他独创性的演奏和吉他杂技来自于他对乐器本身的深刻理解和实验。
“问题是，有很多影响，它可以产生相反的效果。因为如果每个人都买同样的盒子，很多人的声音都会一样。如果你真的想得到声音，你必须用其他方法找到它格莱美获奖吉他手解释道他还说，杰夫·贝克的声音来自手指和拇指，而不是特效。
尽管萨默斯承认自己曾一度被这些影响所困扰，但他还是从中解脱了出来。他玩得越久，他就玩得越多没有他说：“因为你开始喜欢吉他的声音，喜欢你的手能做什么，喜欢你对音符和时间的选择[玩特效]有一段时间很有趣，但你可能会因为特效而失去很多身份。”
哈特利·皮维说：“57年的很多战略都远没有伟大
也许最好知道，复古齿轮的神秘性正是：神秘和别的什么。哈特利·皮维声称，事实上，许多较新的吉他之所以制造得更好，仅仅是因为它们不是手工制作的，而且是因为本世纪中叶以来的技术进步。
“我们似乎陷入了时间扭曲中”皮维电子的创始人说. “很多人认为最好的吉他是50年代发明的。事实上，他们相信他们的吉他比今天生产的更好，这是不正确的。”
Peavey说，一致性是困扰计算机化制造出现之前制造的吉他的一个大问题。连利奥·芬德都告诉过他。”如果我告诉你我有一辆57 Strat，你可能会说“哇！”但你知道吗？有一些伟大的'57战略，但有很多是远远不是伟大的。原因是他们过去的制作方式：都是手工制作的。”
“如果你在手指里找不到它，你就不会在架子上找到它”：史蒂夫·普赖尔
史蒂夫·普赖尔（Steve Prior）曾在杰夫·贝克（Jeff Beck）和布莱恩·梅（Brian May）的演唱会幕后担任吉他技师，他不相信能在冰箱大小的架子上操作乐器。”你会看到所有这些播放器的架子上堆满了狗屎和处理程序，而你最后得到的只是一个稀薄、难听的数字声音。”他感叹道.“我有句话：如果你的手指找不到它，你就不会在架子上找到它。”
说到装备，普赖尔是个传统主义者。他认为“几根脏兮兮的大管子和一把带着粗弦的像样的吉他”就足够了“史蒂夫·雷·沃恩，杰夫·贝克，所有伟大的球员都有最简单的安排，”他说他们之所以伟大，是因为他们的手指做了让他们伟大的事情。”